《老舅》開播即爆卻高開低走：東北喜劇變“堵心悲劇”，人設(shè)崩塌、強(qiáng)行發(fā)刀、虐心無底線三大槽點(diǎn)引發(fā)觀眾集體棄劇，口碑雪崩背后是創(chuàng)作邏輯的全面潰敗。最扎心的是，連溫暖擔(dān)當(dāng)?shù)木藡尪急徊莶輰懰?，把“年代輕喜劇”活生生演成了“年度致郁大片”。

2025年的最后一波追劇熱潮，本以為能被《老舅》穩(wěn)穩(wěn)接住，沒成想直接翻了車。12月15日剛開播那會(huì)兒，這部劇憑著東北喜劇的松弛感和郭京飛的演技，直接霸榜熱播榜第一，看著勢(shì)頭正猛?？烧l能想到，19、20集更新當(dāng)晚，評(píng)論區(qū)就徹底炸了——一星差評(píng)跟雪片似的連夜刷屏，有觀眾凌晨一點(diǎn)還沒睡，對(duì)著鍵盤罵編劇，豆瓣評(píng)分也從7.5分掉到7.3分，照這趨勢(shì)還得往下滑。

其實(shí)開局真不算拉胯，有《東北往事》的編劇孔二狗坐鎮(zhèn)，還有韓三平監(jiān)制，輕松詼諧的東北味兒在同類型劇里還算出圈。但追著追著就發(fā)現(xiàn)不對(duì)勁了：這哪兒是下飯劇啊，分明是來堵心的。數(shù)據(jù)不會(huì)騙人，某影視平臺(tái)實(shí)時(shí)統(tǒng)計(jì)顯示，19、20集上線后，《老舅》的棄劇率直接飆升42%，“人設(shè)崩塌”“強(qiáng)行刀人”“喜劇變悲劇”三個(gè)關(guān)鍵詞霸占了吐槽熱榜， 話題半天就破了1.8億閱讀量。

明明打著“年代輕喜劇”的旗號(hào)，怎么越看越堵心，逼得觀眾集體棄??？翻遍評(píng)論區(qū)的吐槽才明白，這波口碑雪崩，根本不是意外。

孔二狗筆下的崔國明（老舅），開局是典型的“天選折騰人”：大學(xué)生出身，修機(jī)器、寫小說、考律師樣樣手到擒來，在看守所里都能憑著法條猜量刑，說是“行走的法律詞典”都不過分?？蛇@份聰明勁兒，越往后越走偏，到最后直接成了“分裂式降智”。

前腳剛以近乎滿分的成績拿下律師資格證，后腳就一頭扎進(jìn)“三無小孔眼鏡”的傳銷坑，甚至雇小學(xué)生當(dāng)推銷員，把法律底線踩得稀碎；被小太妹仙人跳時(shí)，一眼就識(shí)破了騙局，卻放著自己精通的法律武器不用，非要等黑幫械斗才趁機(jī)狼狽脫身；到了后期更離譜，沒了律師身份還敢闖法院堵法官，可真到姐夫失手傷人需要幫忙的時(shí)候，他反倒全程隱身。

這種前后矛盾的人設(shè)，看得觀眾血壓直往上沖：“這不是聰明，是純純沒腦子！” 反觀圈里那些認(rèn)真琢磨角色的演員，一對(duì)比就看出差距了——就說雷佳音拍《人世間》那股勁兒，為了貼合周秉昆的年代感，提前三個(gè)月扎根東北老廠區(qū)，跟著下崗工人學(xué)騎車、逛菜市場，連說話的語氣都練得自帶“煙火氣”。根據(jù)《人世間》官方紀(jì)錄片、新京報(bào)采訪還有雷佳音做客《魯豫有約》時(shí)的分享，他為了一場送外賣的戲，特意跟著外賣員跑了三天街，就為了還原最真實(shí)的動(dòng)作姿態(tài)。

同樣是塑造年代角色，《老舅》里的老舅更像個(gè)“懸浮的工具人”：編劇想讓他聰明，就給他開金手指；想讓他折騰推進(jìn)劇情，就直接降智，完全不管邏輯能不能自洽。其實(shí)觀眾要的從來不是“全能主角”，而是“可信的角色”，就像雷佳音說的：“角色的每一個(gè)動(dòng)作，都得有生活的依據(jù)?！?/p>

如果說人設(shè)崩塌是勸退的開始，那“寫死舅媽”絕對(duì)是壓垮觀眾的最后一根稻草。整部劇里，舅媽李小珍就是“完美女性天花板”：老舅折騰創(chuàng)業(yè)，她無條件支持；欠了60萬巨債，她一個(gè)人從東北跑到上海，幫著賣房抵債，還笑著安慰老舅“小房子住著也幸福”；家里突然多了兩個(gè)親戚的孩子，她也任勞任怨地當(dāng)起“全職媽媽”。王佳佳自然的演技，把這個(gè)角色的溫柔和堅(jiān)韌演得深入人心，不少網(wǎng)友直言：“追《老舅》，一半都是為了舅媽?！?/strong>

可就是這樣一個(gè)支撐起整部劇溫暖底色的靈魂角色，卻被編劇用最敷衍的方式“下線”：沒有任何鋪墊，預(yù)告里暗示車禍，正片一開場直接就放骨灰盒。為了逼男主“醒悟”，就用這種最粗暴的方式把核心角色寫死，觀眾直接炸了：“抗日劇都不敢這么隨便虐好人！”“舅媽沒了，這劇我是追不下去了”。

《老舅》里舅媽的下線，說到底就是編劇的“偷懶”：用最簡單粗暴的悲劇制造沖突，卻完全忽略了角色的完整性，也辜負(fù)了觀眾的情感共鳴。就像網(wǎng)友吐槽的：“我們追喜劇，是想找點(diǎn)兒闔家歡的溫暖，不是來受這種‘為了虐而虐’的憋屈罪的?！?/p>

作為一部“年代輕喜劇”，《老舅》的喜劇含量少得可憐，悲劇濃度卻高得讓人窒息。從開篇的下崗潮壓力，到海龍被綠后自殺、發(fā)小蒙冤入獄，再到姐夫二次入獄被判15年，幾乎每個(gè)配角都在經(jīng)歷“苦難套餐”。主角老舅更是“越折騰越慘”：賣眼鏡被捕、炒郵票虧光、賣房抵債，最后媳婦沒了、鋪?zhàn)記]了，帶著孩子在大年三十的鞭炮聲里躲進(jìn)老房子，把“樂景襯哀情”完成了“虐心無底線”。

觀眾追喜劇，本來是想在忙碌的生活里找點(diǎn)兒樂子，不是來受氣的。尤其是臨近過年，這種密集的悲劇轟炸，更是讓網(wǎng)友直呼“堵心”：“本來想吃飯的時(shí)候看，結(jié)果越看越氣，年夜飯都要吃不下了！” 對(duì)比之下，真正的高分喜劇，從來都是“笑著治愈”，而不是“笑著添堵”。就像賈玲拍《你好，李煥英》時(shí)，為了還原80年代的細(xì)節(jié)，不僅復(fù)刻了整個(gè)家屬院，還特意去學(xué)了當(dāng)時(shí)的方言和生活習(xí)慣。根據(jù)新京報(bào)報(bào)道、《王牌對(duì)王牌》采訪還有春晚幕后花絮，哪怕是喜劇橋段，她也會(huì)反復(fù)打磨臺(tái)詞，確保笑點(diǎn)不生硬、情感不刻意。

結(jié)尾：真誠才是必殺技，作品從來不是“圈錢工具”

《老舅》的口碑崩塌，真不是“觀眾太挑剔”，而是劇組的“不用心”。從人設(shè)的邏輯混亂，到角色的敷衍下線，再到為了虐而虐的劇情設(shè)計(jì)，處處都暴露著創(chuàng)作上的浮躁和敷衍。反觀那些能跨越時(shí)間的經(jīng)典作品，不管是春晚舞臺(tái)上沈騰馬麗的專業(yè)救場，還是《人世間》里雷佳音對(duì)角色的深度打磨，核心就兩個(gè)字：真誠。

影視創(chuàng)作從來不是靠“流量堆砌”或“劇情狗血”就能成功的，觀眾要的其實(shí)很簡單：可信的角色、真誠的故事、純粹的快樂。就像《老舅》里最受歡迎的舅媽，之所以能打動(dòng)人心，正是因?yàn)樗砩嫌姓鎸?shí)的人性光輝；那些被觀眾記一輩子的明星名場面，也不是因?yàn)椤叭嗽O(shè)討喜”，而是背后的專業(yè)和堅(jiān)守。

互動(dòng)話題：你已經(jīng)棄劇《老舅》了嗎？你心中最意難平的影視角色下線是哪個(gè)？來評(píng)論區(qū)聊聊～