北京
《喜人奇妙夜2》已經(jīng)收官，但不少觀眾依然沉浸在戒斷期里反復(fù)回味。后勁兒最大之一，就是這季貢獻(xiàn)無(wú)數(shù)高光的女編劇們了。
「除了情侶之外，男孩和女孩搭檔有沒(méi)有更多的可能性？」帶著這樣的想法，王男筆下的姐弟組合誕生。《戀戀火鍋店》里，每個(gè)角色都把握住了十足的分寸感，喜歡這件事非常純粹，表白并不需要回應(yīng)而是一個(gè)祝福，只是因?yàn)椤改愫軆?yōu)秀，我想讓你知道」而已。
求婚，也不再是一場(chǎng)起哄和注視下的「綁架」，每個(gè)女孩兒都擁有是否進(jìn)入下一關(guān)的選擇權(quán)，去不去都行。
她的故事里，女性不會(huì)被家庭身份困住。《白日夢(mèng)想家庭》中，借著那句「我們不應(yīng)該被稱(chēng)呼所束縛」，每個(gè)人都回歸了真正的自己。母親跳脫出了傳統(tǒng)家庭角色，可以不顧儀態(tài)豪飲一瓶酒，可以背包環(huán)游全世界。
一人成隊(duì)的李逗逗永遠(yuǎn)是勇敢堅(jiān)韌又熱血沸騰的。初舞臺(tái)試音時(shí)，她在幕后大喊「生活是字，鍵盤(pán)是筆，女王是我」。她用她的細(xì)膩敏感呈現(xiàn)出了女孩百轉(zhuǎn)千回又跳脫生動(dòng)的心理戲，她的獨(dú)角戲也成為了很多女演員在喜劇舞臺(tái)試戲時(shí)選擇的片段。群像戲里，她也能憑著非凡的洞察力塑造出一個(gè)個(gè)鮮活且令人信服的角色。
她筆下的李梓溪，是自己最好的朋友，也是靠自己的能力創(chuàng)造了商業(yè)帝國(guó)的李總。
即使是情侶關(guān)系設(shè)定，朱美吉也從未將自己當(dāng)作誰(shuí)的附屬品。她是事業(yè)心很強(qiáng)的殺手史密撕，是抓住龍頭杖就不撒手的程程。上一季《萬(wàn)松書(shū)院》里那句「我要發(fā)大財(cái)，我要坐馬車(chē)，我要游山玩水，我要學(xué)以致用」就是她創(chuàng)作時(shí)即興說(shuō)出口的愿望。
普拉斯參與創(chuàng)作的《壞小子》里誕生了這季名場(chǎng)面之一——孔令美飾演的媽媽一提起「媽媽有你，有事業(yè)，沒(méi)有老公」的生活，一番又一番憋不住地笑。
有細(xì)心的觀眾還發(fā)現(xiàn)在作為道具的班級(jí)成績(jī)單上，普拉斯是倒數(shù)第一，她的回應(yīng)是：就讓我來(lái)給大家兜底吧。
參與了《安可》和《一方青苔》的編劇周沫說(shuō)「變成一個(gè)喜劇，可以讓最少的人受到傷害」。她喜歡Happy Ending，希望大家都過(guò)得好一點(diǎn)。她的語(yǔ)言和作品一樣，美好又充滿(mǎn)能量。
本季畢業(yè)大戲《再見(jiàn)，噶爾波》的編劇于奧在謝幕后和團(tuán)隊(duì)站在了一起。當(dāng)她聊起創(chuàng)作背景和靈感時(shí)飄過(guò)的彈幕都是「女孩拿起話筒，就不會(huì)只講自己」?！改且豢趟褪歉翣柌ā棺兊酶泳呦蠡腥艘呀?jīng)進(jìn)站，而有人負(fù)責(zé)把ta們送上舞臺(tái)。
經(jīng)歷過(guò)，所以她們懂得設(shè)身處地、感同身受；看見(jiàn)過(guò)，所以她們拿起筆的時(shí)候，也想讓更多人看見(jiàn)。女性可以講輕巧的小而美，也可以承托起更厚重宏大的敘事；可以乖張可愛(ài)，也可以大颯四方。
2021年底，《愛(ài)情神話》上映。邵藝輝憑借此片獲得了第35屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳編劇。三年后的《好東西》讓我們看到了一個(gè)再次進(jìn)化的邵藝輝。
《愛(ài)情神話》是邵藝輝第一次按照自己的想法去寫(xiě)一個(gè)劇本。從故事背景、城市文化到人物塑造，沒(méi)有規(guī)范式的框架和強(qiáng)故事，有的是細(xì)膩堆疊的微小瞬間與情緒刻畫(huà)，幽默真實(shí)的對(duì)白和脫離本土慣性敏銳定位的上海味道。
《好東西》里的女性角色也有血有肉，身份之下被賦予了更多內(nèi)核。對(duì)白里從沒(méi)有廢話和不必要的鋪墊，人人都會(huì)好好說(shuō)話——「這可能不是我們生活中談話的方式，但這可以是我們生活中談話的方式」。
去年出圈的迷你劇《我的阿勒泰》，由李娟的散文集改編而來(lái)，在不脫離原著本身的基礎(chǔ)上提煉出主線是更加艱難的。而滕叢叢保留了原著的詩(shī)意與隨性，同時(shí)對(duì)白、情節(jié)與自然場(chǎng)景都完美融合。從「鳳霞」到「鳳俠」，全女家庭里每個(gè)人都有豐滿(mǎn)的自我性，也承擔(dān)了這部劇大部分的笑點(diǎn)。
舒淇作為編劇、導(dǎo)演的首部作品《女孩》在今年11月上映，這部半自傳電影從她童年的親身經(jīng)歷里長(zhǎng)出，走過(guò)長(zhǎng)達(dá)十年的創(chuàng)作路程。她剖開(kāi)自己的內(nèi)心，踩著玻璃渣找回了小時(shí)候的自己。這是一部相對(duì)私人化的作品，但依然講出了部分東亞女孩經(jīng)歷著的生活：家庭暴力、重男輕女、掙扎的命運(yùn)、母女的羈絆……而舒淇確保自己能做到的就是真誠(chéng)，以及真實(shí)。
對(duì)于電影《出走的決心》編劇阿美來(lái)說(shuō)，這個(gè)故事有必須要做的理由。她將敘事重心放在了出走之前，因?yàn)樘K敏的處境代表了一個(gè)時(shí)代下的絕大多數(shù)女性。在她看來(lái)最重要的是做出那個(gè)決定和行動(dòng)的瞬間，是精神獨(dú)立和自由意識(shí)。而覺(jué)醒有時(shí)并不是與生俱來(lái)的，是在經(jīng)歷里一點(diǎn)點(diǎn)累積、打磨的。
近期上線的英劇《Riot Women》則把焦點(diǎn)放在了5個(gè)更年期女性身上。她們困于日常，不被理解和在意，活得毫不精致，身邊充斥著一堆糟心事。為了參加當(dāng)?shù)夭潘嚧筚惻R時(shí)組建了一支朋克搖滾樂(lè)隊(duì)。
編劇、導(dǎo)演Sally Wainwright在劇中透徹地展現(xiàn)了中年女性從身體、情緒到生活環(huán)境的艱難，她們?cè)谄v不堪里開(kāi)始學(xué)會(huì)回?fù)艉头纯?。那些被忽略的敏感、被壓抑的鋒芒、被曲解的渴望，都在故事里精準(zhǔn)落下。這并不是一部真正意義上的爽劇，她們下了舞臺(tái)還是會(huì)回歸一地雞毛的現(xiàn)實(shí)，但這就是生活，表達(dá)態(tài)度，也能承擔(dān)所有結(jié)果。
《親愛(ài)的仇敵》、《山花爛漫時(shí)》、《玫瑰的故事》、《不夠善良的我們》、《黑暗榮耀》、《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》……近兩年很多高口碑、話題性劇作都由女編劇呈現(xiàn)。我們看見(jiàn)國(guó)內(nèi)外所有優(yōu)秀的女編劇們都在努力傳達(dá)同一件事——女性可以不必完美，不必迎合外界的期待。這里沒(méi)有從頭就高光開(kāi)掛的大女主，但誰(shuí)都可以活成自己的大女主。
過(guò)去，女性編劇更多被隱藏起來(lái)，留給觀眾的是角落里一個(gè)模糊而虛無(wú)的署名。而如今越來(lái)越多的女性在爭(zhēng)取著創(chuàng)作和表達(dá)的權(quán)利，代替我們把那些想說(shuō)不敢說(shuō)的話說(shuō)出來(lái)。她們和自己塑造的角色、觀點(diǎn)真正地站在了一起。
女性敘事作品帶來(lái)的兩個(gè)最為直觀的感受就是「真實(shí)」和「舒服」，舒服來(lái)自于一種被尊重感。她們知輕重，也有啥說(shuō)啥；她們會(huì)共情，所以從不會(huì)讓觀眾和角色覺(jué)得為難。
但當(dāng)女性創(chuàng)作者出現(xiàn)的時(shí)候，觀眾的期待似乎也會(huì)變得更高，要求也會(huì)更加嚴(yán)苛。比如在大多數(shù)人看來(lái)改編得很成功的《我的阿勒泰》也充斥著很多爭(zhēng)議——「為什么要把愛(ài)情戲變成主線？」、「為什么要把外婆的角色改成奶奶？」
面對(duì)理性的探討，無(wú)論是編劇導(dǎo)演還是發(fā)出質(zhì)疑的觀眾心里都有一個(gè)解讀，這里沒(méi)有唯一的正確答案，有的只是始終保持思考、勇敢堅(jiān)持自己判斷的人。
撰文：Chris
圖片來(lái)源：創(chuàng)作者及演員官方賬號(hào)、節(jié)目官方、豆瓣
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