出發(fā)去株洲之前，我對(duì)陶瓷的認(rèn)知始終停留在“景德鎮(zhèn)”三個(gè)字上。總以為中國(guó)的瓷文化，大半都藏在江南的煙雨里，藏在景德鎮(zhèn)的古窯遺址與青石板路間。直到做攻略時(shí)，我才知道醴陵陶瓷谷是必游景點(diǎn)之一，讓我想起曾經(jīng)聽(tīng)過(guò)的一句話“全世界每4個(gè)陶瓷杯子里，就有1個(gè)出自醴陵”，我才驚覺(jué)自己對(duì)陶瓷的認(rèn)知，竟有著如此大的空白。帶著這份好奇與疑惑，12月5日清晨，我踏上了前往株洲的高鐵，目的地很明確——醴陵，那個(gè)藏著“國(guó)瓷”密碼的小城，而解鎖這一切的鑰匙，便是中國(guó)陶瓷谷。

高鐵疾馳，窗外的風(fēng)景從城市的高樓漸變?yōu)橄鏂|大地的田野村落，冬日的陽(yáng)光透過(guò)車窗灑在身上，暖意融融。兩個(gè)多小時(shí)后，列車穩(wěn)穩(wěn)?？吭谥曛尬髡?，早已預(yù)約好的小車在出站口等候，車門關(guān)上的瞬間，司機(jī)師傅便笑著說(shuō)：“你們是去陶瓷谷吧？這段時(shí)間來(lái)醴陵的游客，十個(gè)里有八個(gè)都是沖那兒去的，去了肯定不會(huì)讓你們失望。”師傅的話更添了幾分期待，原本還帶著些許旅途疲憊的我，瞬間精神了不少。

小車沿著株洲大道一路向東，約莫四十分鐘后，便駛?cè)肓缩妨甑拇晒却蟮?。剛拐過(guò)一個(gè)路口，前方的建筑群便讓我下意識(shí)地坐直了身子，連呼吸都忍不住放緩了幾分——那便是中國(guó)陶瓷谷。在此之前，我從未想過(guò)，陶瓷器皿竟能被放大成如此恢弘的建筑，更未曾見(jiàn)過(guò)這樣一組將陶瓷文化刻進(jìn)骨子里的藝術(shù)群落。

中國(guó)陶瓷谷總占地面積650畝、總建筑面積100萬(wàn)平方米，由世界頂級(jí)建筑師事務(wù)所意大利阿克雅公司設(shè)計(jì)，全球陶瓷行業(yè)地標(biāo)建筑。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，陶瓷谷就像一片被時(shí)光凝固的瓷韻海洋，十余棟造型各異的建筑錯(cuò)落排布，卻又渾然一體，每一棟都以陶瓷器皿為原型，卻又在藝術(shù)化的重構(gòu)中煥發(fā)出新的生命力。這些建筑都按照陶瓷形態(tài)設(shè)計(jì)，有的像一個(gè)巨大的瓶子，有的像一朵花，有的像一個(gè)彩色的陶瓷碗，可以看出設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)圖紙的時(shí)候充分考慮到醴陵的陶瓷文化并將它植入到作品之中。

地標(biāo)性大門：就是瓷谷極具辨識(shí)度的大門。它的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)瓷器中的“玉壺春瓶”，鏤空的陶瓷紋理外墻，在陽(yáng)光的照射下，光影交錯(cuò)，如夢(mèng)如幻，仿佛在訴說(shuō)著這座城市與陶瓷的不解之緣。
最顯眼的是中間那棟巨型“花瓶”建筑，高達(dá)數(shù)十米，瓶身線條流暢優(yōu)美，自上而下緩緩收束，頂端的瓶口微微張開(kāi)，仿佛正欲向天空傾瀉出滿瓶的瓷之芳華。瓶身通體采用仿釉下五彩瓷的材質(zhì)，在冬日的陽(yáng)光下泛著溫潤(rùn)的乳白光暈，湊近了看，還能隱約看到表面模仿瓷釉的細(xì)膩紋理，摸上去卻帶著建筑石材的厚重質(zhì)感，剛?cè)岵?jì)間，盡顯巧思。

“花瓶”的左側(cè)，是幾棟形似巨型酒杯的建筑，杯口圓潤(rùn)，杯身挺拔，層層疊疊的設(shè)計(jì)如同酒杯碰撞時(shí)濺起的酒花，靈動(dòng)又富有張力。右側(cè)則是一組“瓷碗”建筑群，碗口向上張開(kāi)，弧度柔和，碗身潔白，邊緣點(diǎn)綴著淡淡的青花紋飾，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，就像一只只倒扣在大地之上的巨型白瓷碗，既可愛(ài)又莊重。還有幾棟建筑模仿了陶瓷筆筒、瓷盤的造型，穿插在“花瓶”“酒杯”“瓷碗”之間，高低錯(cuò)落，疏密有致，構(gòu)成了一幅立體的“陶瓷百態(tài)圖”。

整個(gè)瓷谷由11個(gè)單體建筑組成，包括醴陵陶瓷博物館、圖蘭朵酒店、1915醴陵國(guó)際陶瓷文化特色街區(qū)、醴陵瓷谷美術(shù)館等。每一棟建筑都獨(dú)具特色，有的形似巨型花瓶，有的宛如盛開(kāi)的蓮花，共同構(gòu)成了一幅絢麗多彩的陶瓷畫卷。

站在陶瓷谷的廣場(chǎng)上，仰頭望去，整組建筑群氣勢(shì)恢宏，卻又不失陶瓷特有的溫潤(rùn)雅致。微風(fēng)拂過(guò)，廣場(chǎng)上的綠植輕輕搖曳，與潔白的、橙紅的、米黃的“瓷建筑”相映成趣，陽(yáng)光穿過(guò)建筑的縫隙，在地面投下斑駁的光影，仿佛在訴說(shuō)著陶瓷與時(shí)光的故事。我時(shí)而忍不住拿起手機(jī)不停拍照，嘴里反復(fù)念叨著“太震撼了，太震撼了”，時(shí)而站在原地久久駐足，心里滿是驚嘆——原來(lái)陶瓷不僅可以是案頭的擺件、日常的器皿，還能以如此磅礴的姿態(tài)，成為一座城市的文化地標(biāo)。

穿過(guò)廣場(chǎng)，便走進(jìn)了陶瓷谷的核心區(qū)域——中國(guó)陶瓷博物館。這座博物館依托陶瓷谷的建筑群而建，總面積達(dá)3萬(wàn)多平方米，是目前國(guó)內(nèi)規(guī)模最大、藏品最豐富的陶瓷主題博物館之一，館內(nèi)收藏了從遠(yuǎn)古時(shí)期到現(xiàn)代的各類陶瓷藏品萬(wàn)余件，全方位展現(xiàn)了醴陵陶瓷的發(fā)展脈絡(luò)與藝術(shù)魅力。

剛走進(jìn)博物館大廳，一股濃郁的文化氣息便撲面而來(lái)，大廳中央擺放著一件巨型釉下五彩瓷瓶，瓶身繪著山水花鳥(niǎo)圖，色彩鮮艷卻不艷俗，筆觸細(xì)膩卻不失大氣，瞬間便將人帶入了醴陵陶瓷的藝術(shù)世界。

博物館共設(shè)有四個(gè)常設(shè)展館和兩個(gè)臨時(shí)展館，四個(gè)常設(shè)展館分別為“醴陵陶瓷歷史館”“國(guó)瓷館”“陶瓷藝術(shù)館”和“陶瓷產(chǎn)業(yè)館”，每個(gè)展館都有著獨(dú)特的主題，層層遞進(jìn)，一步步揭開(kāi)醴陵陶瓷的神秘面紗。

首先走進(jìn)的是“醴陵陶瓷歷史館”，展館以時(shí)間為軸線，從遠(yuǎn)古時(shí)期的原始陶開(kāi)始，系統(tǒng)梳理了醴陵陶瓷的發(fā)展歷程。一進(jìn)門，映入眼簾的便是一組新石器時(shí)代的陶片和陶罐，陶罐造型古樸，表面布滿了簡(jiǎn)單的繩紋，雖略顯粗糙，卻承載著醴陵陶瓷最初的火種。醴陵的制瓷歷史最早可以追溯到東漢時(shí)期，不過(guò)在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，醴陵陶瓷都以粗瓷為主，主要生產(chǎn)碗、盤、罐等日常用品，工藝簡(jiǎn)陋，名氣也遠(yuǎn)不如景德鎮(zhèn)。

直到清末民初，醴陵陶瓷才迎來(lái)了第一次跨越式發(fā)展。展館內(nèi)的一組老照片和文獻(xiàn)資料，詳細(xì)記錄了這段歷史：1905年，時(shí)任湖南巡撫的端方在醴陵創(chuàng)辦了湖南官立瓷業(yè)學(xué)堂和湖南瓷業(yè)公司，聘請(qǐng)日本技師和國(guó)內(nèi)名家，引進(jìn)先進(jìn)的制瓷技術(shù)，對(duì)醴陵陶瓷進(jìn)行改良。也就是在這個(gè)時(shí)期，醴陵陶瓷工匠成功研發(fā)出了“釉下五彩瓷”，打破了傳統(tǒng)陶瓷單色釉的局限，將多種色彩藏于釉下，色彩明快、晶瑩剔透，且永不褪色，一舉改變了醴陵陶瓷的命運(yùn)。展館內(nèi)陳列著幾件清末民初的釉下五彩瓷樣品，雖歷經(jīng)百年風(fēng)雨，釉色依舊鮮亮如新，花鳥(niǎo)、人物圖案栩栩如生，讓人不得不驚嘆當(dāng)時(shí)工匠的精湛技藝。

從歷史館出來(lái)，便來(lái)到了整個(gè)博物館的核心——“國(guó)瓷館”，這里也是解答“為什么醴陵陶瓷是國(guó)瓷”這個(gè)問(wèn)題的關(guān)鍵所在。剛走進(jìn)國(guó)瓷館，一股莊重肅穆的氛圍便撲面而來(lái)，展館內(nèi)的展柜采用深色設(shè)計(jì)，燈光柔和地打在一件件精美的瓷器上，每一件都散發(fā)著國(guó)之瑰寶的光芒。很多人誤以為醴陵陶瓷是國(guó)瓷，僅僅是因?yàn)閲?guó)家領(lǐng)導(dǎo)人使用，其實(shí)不然，領(lǐng)導(dǎo)人的青睞只是醴陵陶瓷成為國(guó)瓷的“結(jié)果”，其核心原因在于無(wú)可替代的工藝水準(zhǔn)、深厚的文化底蘊(yùn)以及多次承擔(dān)國(guó)之重任的歷史積淀。

醴陵陶瓷能成為國(guó)瓷，首先要?dú)w功于“釉下五彩瓷”這一獨(dú)門絕技。與景德鎮(zhèn)的青花瓷不同，醴陵釉下五彩瓷采用多種金屬氧化物為著色劑，在生坯上直接繪畫，然后覆蓋一層透明釉，經(jīng)高溫?zé)贫伞＿@種工藝不僅能讓色彩更加豐富細(xì)膩，還能讓色彩被釉層保護(hù)起來(lái)，永不磨損、永不褪色，且不含鉛汞等有害物質(zhì)，既美觀又安全，堪稱陶瓷工藝的巔峰之作。

其次，醴陵陶瓷多次承擔(dān)國(guó)禮和國(guó)宴用瓷的重任，早已成為國(guó)家形象的重要載體。展館內(nèi)陳列著多組不同時(shí)期的國(guó)宴用瓷和國(guó)禮瓷，其中最引人注目的是1915年巴拿馬太平洋萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上，醴陵釉下五彩瓷扁豆雙禽瓶榮獲金獎(jiǎng)的復(fù)刻品。當(dāng)年，這件瓷器憑借精湛的工藝和絕美的顏值，與貴州茅臺(tái)酒同獲金獎(jiǎng)，從此讓醴陵陶瓷走出國(guó)門，享譽(yù)世界。

新中國(guó)成立后，醴陵陶瓷更是多次成為國(guó)宴用瓷和國(guó)家禮品。1956年，醴陵瓷廠為毛澤東主席特制了一套釉下五彩瓷餐具，這套餐具被稱為“毛瓷”，采用高白泥、高白釉制作，圖案以梅花、芙蓉花為主，寓意吉祥，工藝堪稱極致，至今仍是陶瓷界的傳奇。展館內(nèi)還陳列著1978年鄧小平訪問(wèn)日本時(shí)贈(zèng)送日本首相的醴陵釉下五彩瓷瓶，2008年北京奧運(yùn)會(huì)、2010年上海世博會(huì)、2014年APEC會(huì)議等重大國(guó)際活動(dòng)的專用瓷，以及多位國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人日常使用的陶瓷餐具。每一件國(guó)瓷都有著獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念，既融入了中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，又彰顯了大國(guó)風(fēng)范，難怪會(huì)成為國(guó)家層面的首選陶瓷。

我頓悟：其實(shí)國(guó)瓷的稱號(hào)，是對(duì)醴陵陶瓷工藝、品質(zhì)和文化的綜合認(rèn)可，領(lǐng)導(dǎo)人的使用和作為國(guó)禮贈(zèng)送，只是這種認(rèn)可的具體體現(xiàn)。原來(lái)醴陵陶瓷的國(guó)瓷身份，從來(lái)都不是憑空而來(lái)，而是一代代工匠用匠心澆灌，用實(shí)力鑄就的。站在國(guó)瓷館的展柜前，指尖隔著玻璃輕輕虛觸那些線條流暢、釉色鮮亮的瓷器，心里滿是敬畏——每一件國(guó)瓷的背后，都是無(wú)數(shù)次的打磨與嘗試，都是對(duì)完美工藝的極致追求，這份匠心，才是國(guó)瓷最珍貴的靈魂。

接下來(lái)的“陶瓷藝術(shù)館”，則展現(xiàn)了醴陵陶瓷的藝術(shù)創(chuàng)造力。展館內(nèi)陳列著當(dāng)代知名陶瓷藝術(shù)家的作品，風(fēng)格多樣，題材豐富，既有傳統(tǒng)的山水花鳥(niǎo)、人物故事，也有現(xiàn)代的抽象藝術(shù)、創(chuàng)意設(shè)計(jì)。有的作品延續(xù)了釉下五彩的傳統(tǒng)工藝，卻在構(gòu)圖和色彩上大膽創(chuàng)新，賦予了傳統(tǒng)陶瓷新的生命力；有的作品則突破了陶瓷的傳統(tǒng)造型，將陶瓷與雕塑、繪畫等藝術(shù)形式相結(jié)合，讓人眼前一亮。其中有一件名為《春滿人間》的釉下五彩瓷盤，直徑近一米，盤面上繪著滿園春色，桃花、杏花、梨花競(jìng)相綻放，蝴蝶、蜜蜂翩翩起舞，色彩層次分明，筆觸細(xì)膩入微，仿佛將整個(gè)春天都裝進(jìn)了這只瓷盤里，讓人看得沉醉。

最后走進(jìn)“陶瓷產(chǎn)業(yè)館”，這里則讓我看到了醴陵陶瓷鮮為人知的另一面——強(qiáng)大的產(chǎn)業(yè)實(shí)力。展館內(nèi)通過(guò)實(shí)物、模型和多媒體演示，詳細(xì)介紹了醴陵陶瓷的產(chǎn)業(yè)規(guī)模、生產(chǎn)流程和市場(chǎng)布局。讓我們知曉，如今的醴陵，已形成了從陶瓷原材料開(kāi)采、研發(fā)設(shè)計(jì)、生產(chǎn)制造到銷售服務(wù)的完整產(chǎn)業(yè)鏈，擁有陶瓷企業(yè)上千家，從業(yè)人員超過(guò)十萬(wàn)人，年產(chǎn)陶瓷數(shù)十億件，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷全球150多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。正如一開(kāi)始聽(tīng)說(shuō)的那樣，全世界每4個(gè)陶瓷杯子中，就有1個(gè)出自醴陵，除此之外，醴陵陶瓷在餐具、茶具、藝術(shù)瓷等多個(gè)領(lǐng)域都占據(jù)著重要地位，是名副其實(shí)的“中國(guó)陶瓷產(chǎn)業(yè)基地”。

這里的每一件展品都浸透著美的智慧和精湛工藝，都是無(wú)價(jià)之寶，拍不完、拍不夠，哪怕?lián)碛衅渲幸患寄茏屇恪氨└弧保ㄒ恍Γ?/p>

在陶瓷谷附近，還有一條陶瓷街，專門處理廠家的次品，幾塊錢就能買到一件很漂亮的瓷器，我不敢去逛，我太清楚自己的毛病了，因?yàn)楹ε伦约阂宦焚I買買，平時(shí)在商店看見(jiàn)一只釉色特別的碗或是一套花紋典雅的碟子都走不動(dòng)路，非要帶回家才安心。以致我家的碗柜早已不堪重負(fù)，各種碗碟塞得滿滿當(dāng)當(dāng)，有些根本沒(méi)機(jī)會(huì)上過(guò)桌，面對(duì)“去醴陵撿瓷器”這句煽情的話，我只好控制自己的腳步。不是不喜歡，而是怕再一次“滿載而歸”，然后對(duì)著家中早已泛濫的“藏品” 發(fā)愁。

在此之前，我從未想過(guò)，一次偶然的旅程，會(huì)讓我對(duì)陶瓷文化有如此深刻的認(rèn)知，更從未想過(guò)，除了景德鎮(zhèn)，還有醴陵這樣一座深藏不露的“瓷都”。陶瓷谷的建筑群，以極致的藝術(shù)形態(tài)，將陶瓷的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人一眼便難忘；而陶瓷博物館，則像一本厚重的史書，一頁(yè)頁(yè)翻開(kāi)了醴陵陶瓷的百年滄桑與輝煌，從粗瓷到國(guó)瓷，從本土走向世界，每一段歷史都讓人動(dòng)容，每一件藏品都讓人驚嘆。

如果說(shuō)景德鎮(zhèn)陶瓷是江南水鄉(xiāng)的溫婉詩(shī)意，那么醴陵陶瓷便是湘東大地的厚重匠心。景德鎮(zhèn)以青花瓷聞名，而醴陵則以釉下五彩獨(dú)步天下；景德鎮(zhèn)的陶瓷更多地承載著傳統(tǒng)文化的傳承，而醴陵的陶瓷則在傳承中不斷創(chuàng)新，既堅(jiān)守著傳統(tǒng)工藝的精髓，又緊跟時(shí)代的步伐，在國(guó)宴、國(guó)禮和日常消費(fèi)市場(chǎng)中都占據(jù)著重要地位。尤其是在陶瓷博物館里感受到的那份匠心，更是讓我深受觸動(dòng)——一代代醴陵陶瓷工匠，不為名利，默默堅(jiān)守，用一生的時(shí)間打磨一門手藝，用極致的追求詮釋著對(duì)陶瓷的熱愛(ài)，正是這份匠心，才讓醴陵陶瓷在百年風(fēng)雨中屹立不倒，成為當(dāng)之無(wú)愧的國(guó)之瑰寶。

離開(kāi)醴陵的那天，我特意買了一套醴陵釉下五彩瓷茶杯作為紀(jì)念。撫摸著茶具溫潤(rùn)的釉面，看著杯身上細(xì)膩的花紋，心里滿是不舍。這次醴陵之行，不僅讓我領(lǐng)略了陶瓷谷的恢弘與陶瓷博物館的厚重，更讓我認(rèn)識(shí)了一個(gè)不一樣的“瓷都”，感受到了國(guó)瓷背后的匠心與情懷。我相信，只要做好宣傳推廣，讓更多人了解醴陵陶瓷的魅力，這座藏在湘東大地的“瓷都”，一定能像它的陶瓷一樣，綻放出更加耀眼的光芒。

而對(duì)于每一個(gè)熱愛(ài)文化、喜歡旅行的人來(lái)說(shuō)，醴陵都值得一來(lái)。在這里，你會(huì)顛覆對(duì)“瓷都”的固有認(rèn)知，會(huì)被醴陵陶瓷的匠心所打動(dòng)，會(huì)在陶瓷的世界里，讀懂時(shí)光的厚重與藝術(shù)的美好。這份藏在陶瓷谷里的國(guó)之匠心，值得被更多人看見(jiàn)，值得被永遠(yuǎn)銘記。

（4438圖41 2025/12/8）