國內(nèi)考古是真的不容易，民國時(shí)期被西方、日本掠奪大量文物，周天子墓是永遠(yuǎn)的遺憾。

好不容易建立起完整的考古學(xué)，還得被西方學(xué)界各種“張冠李戴”，他們可以“把神話當(dāng)歷史”，而我們卻只能一點(diǎn)點(diǎn)挖出證據(jù)。

比如瑞典學(xué)者安特生，根據(jù)仰韶遺址出土的彩陶，就斷言中國彩陶來自西方。

后來李濟(jì)在西陰村發(fā)現(xiàn)更早的彩陶，梁思永在在安陽發(fā)現(xiàn)著名的“后崗三疊層”：仰韶、龍山、小屯（商代）三層文化一脈相承，才打破了這種謠言。

同理還有青銅器，所謂“外來說”直到今天仍然還有人相信。

70年代之前，國際考古界最主流的說法是：中國青銅器使用的“失蠟法”，是古印度傳入。

給出的理由很簡單，竟是記載“失蠟法”最早的古籍，來源于《唐會(huì)要》。唐朝初年距今不過1400多年，遠(yuǎn)沒有古印度哈拉帕遺址出土的青銅器早。

剛出土的樣子

直到上世紀(jì)70年代末，發(fā)掘于河南淅川下寺春秋楚墓的：云紋銅禁，一出土就打臉了國際考古，正經(jīng)“失蠟法”鑄造，比《唐會(huì)要》早了1100多年。

后來還在皖南地區(qū)發(fā)現(xiàn)了一批商周青銅器，學(xué)者劉慶柱在《從銅官到銅陵：銅陵與中國大歷史》中寫到，這些器物有“焚失法”鑄造痕跡，是“失蠟法”的前身。

依然是一脈相承，和別的國家沒有半毛錢關(guān)系！

當(dāng)然，云紋銅禁剛出土?xí)r，碎成了滿地殘?jiān)?，得用古法?fù)原才有說服力。

王長青（右）帶領(lǐng)徒弟修復(fù)

當(dāng)時(shí)禁身裂成七八塊，嚴(yán)重變形。周圍精美的云紋和怪獸裝飾，早已脫落，變成難以辨認(rèn)的銅梗和銅渣，

十二個(gè)附獸和十二個(gè)座獸全部脫落且殘缺不全！彼時(shí)沒有現(xiàn)代科技加持，也沒有先例可循，要用傳統(tǒng)方法修復(fù)，看起來是個(gè)不可能的任務(wù)。

然后，師從“歪嘴于”傳人王德山的王長青先生站了出來，接下這個(gè)任務(wù)。

他帶著自己的四個(gè)徒弟，從清理千年積垢和腐蝕物，到一點(diǎn)一點(diǎn)將變形的銅板矯正。

僅補(bǔ)配一個(gè)殘缺零件，就需要按照古代配方熔煉合金，再鑄造、打磨、雕刻紋飾，絲毫不能馬虎。

然后為殘缺的怪獸翻制蠟?zāi)?、澆注補(bǔ)配件，再到大焊、鑄接、粘接等技術(shù)將碎片重新組合。

最后一道關(guān)：著色作銹，讓新補(bǔ)配的部分與古老的器身渾然一體，恢復(fù)其神韻！渾然天成的“失蠟法”工藝，讓我們?nèi)缃竦靡娺@么精美的器物。

整整耗時(shí)2年11個(gè)月，花費(fèi)4萬多元，26道繁瑣的工序，等于賦予了一件國寶第二次生命。

通高近29厘米，長103厘米，寬46厘米，重達(dá)95.5公斤：透雕多層云紋、十二只龍形怪獸、十二只虎形足都精美無比。

“銅禁”是一種禮器，周武王滅商后吸取教訓(xùn)，下令只有在祭祀時(shí)才可以飲酒，還不能喝醉。

“禁”就是放置酒類器具的大桌子！可以想象，在這時(shí)候有多少人要過一過酒癮。

中國目前已經(jīng)發(fā)現(xiàn)四件“銅禁”，這件云紋銅禁最大最美，堪稱曠世國寶！另外一件在民國時(shí)期被賣到美國、一件被日本搶走。

1987年，修復(fù)一新的云紋銅禁被帶到美國西雅圖，參加《中國古代藝術(shù)展覽》，引起了巨大的轟動(dòng)。人們都感嘆在中國春秋時(shí)期，就已經(jīng)出現(xiàn)如此精美的青銅器了。

展覽歸來后，云紋銅禁被國家博物館（當(dāng)時(shí)還叫中國歷史博物館）看中了！

這也正常，首都場(chǎng)館條件好觀眾流量大，影響力自然非同一般。但這下可急壞了河南博物館（1998年改“院”）。

好不容易出現(xiàn)這么重量級(jí)的青銅器，花費(fèi)無數(shù)心血修復(fù)，要是“被借走”，歸來可就遙遙無期了。

經(jīng)過一番艱難的“討價(jià)還價(jià)”，館方不得不割愛：從王子午列鼎中拆出的一件，然后再拿出兩件楚墓出土器物，用三件寶物換回云紋銅禁留在河南！