昨日晚8點，央視一套黃金檔搞了個“大動作”。

78位老戲骨壓陣的短劇《奇跡》開播，本來以為來了個大的，誰知道是“拉了坨大的”。

10分鐘就有人換臺，收視率直線往下掉，關鍵觀眾吐槽的點還特別統(tǒng)一。

好好的“央視嚴選”，怎么就成了“觀眾快跑”？

先說最讓觀眾窩火的排播問題。

本來這個點該播任嘉倫主演的《風與潮》，大家早就搬好小板凳等著了。

結果央視突然搞“排播大地震”，把《風與潮》砍成每天1集，還推遲到8點50分播。

取而代之的《奇跡》，每集才15分鐘，兩集講完一個故事，這操作把觀眾整懵了。

有網(wǎng)友在豆瓣吐槽：“我守著電視等《風與潮》，一看是陌生的劇，直接換臺，誰慣著這突然的變動啊”！

再說說這讓人頭暈的節(jié)奏。

閆妮主演的《闖南關》單元，30分鐘就講完她從外賣新手到行業(yè)標桿的全過程。

一開始她連粵語不會說、地址認不全，被客戶誤解。

下一秒就背熟片區(qū)路線，送單效率大幅提升。

有中老年觀眾說：“我剛泡好一杯茶，劇情都快進到結局了，根本來不及共情”。

數(shù)據(jù)更直觀，開播時收視率峰值還有2.1%，第二集就跌到1.3%。

對比之前《風與潮》穩(wěn)拿同時段第一的成績，差得不是一點半點。

更有意思的是，被延后的《風與潮》只剩1集。

結果收視率還從1.3%往上飆，觀眾用遙控器投票，態(tài)度再明顯不過。

但觀眾最不能忍的，是劇情太老套，沒一點新意。

閆妮演的角色，為了家庭責任轉行送外賣，從處處碰壁到逆風翻盤。

這類“平凡人逆襲”的設定，在多部現(xiàn)實題材短劇中都有呈現(xiàn)，核心脈絡高度相似。

胡歌那個單元也沒好到哪去，演援藏保險推廣員。

看似題材新鮮，實則還是“克服困難完成任務”的傳統(tǒng)框架。

有觀眾在微博吐槽：“我閉著眼都能猜到下一步劇情，一點驚喜沒有，還不如看重播的老劇”。

更尷尬的是，有些情節(jié)為了趕進度，連鋪墊都省了。

比如部分單元的矛盾化解缺乏前期鋪墊，突然揭曉答案，觀眾看得一臉懵：

“這轉折也太硬了，跟強行塞進去似的”。

風格上的“不倫不類”，也讓觀眾接受不了。

央視一套黃金檔，大家習慣了看正劇，要么講家國情懷，要么講細膩生活，結果《奇跡》更像“加長版小品”。

部分生活化場景的對話偏喜劇化，與央視正劇的傳統(tǒng)風格反差較大。

胡歌在單元中遭遇的野外突發(fā)狀況戲份，雖然他放下偶像包袱演得很認真，可觀眾看著總出戲。

畢竟大家打開央視是想追劇，不是看喜劇綜藝啊！

連豆瓣評論區(qū)都在刷：“笑著笑著就懵了，這到底是正劇還是小品”？

不過有一點沒人吐槽——演員的演技是真的頂。

閆妮只用三分鐘，就把“為家庭拼命的普通人”演活了，眼神里的疲憊和堅韌，不用臺詞都能感受到。

胡歌從傲慢的城市精英，到逐漸融入援藏工作的轉變，層次分得特別清，連微表情都到位。

有觀眾說，要不是沖著這些演員，第一分鐘就換臺了，全靠他們撐著看完兩集。

其實《奇跡》的爭議，本質(zhì)上是傳統(tǒng)電視和短劇形式的“碰撞”。

年輕人平時刷短視頻、看網(wǎng)絡短劇，習慣了快節(jié)奏，覺得15分鐘一集很方便，吃飯時看正好。

所以社交平臺上，不少年輕觀眾討論胡歌的表演細節(jié)，還把部分生活化片段做成表情包。

但中老年觀眾不一樣，他們守著電視就是想慢慢追劇，跟著劇情起伏感受情緒，15分鐘根本不夠進入狀態(tài)。

放到家庭共享的電視端，確實容易和傳統(tǒng)觀眾的習慣沖突。

而且《奇跡》本身也有“用心”的地方，只是被節(jié)奏和劇情蓋過了。

它用15個單元故事，講深圳45年的發(fā)展，從華強北創(chuàng)業(yè)到深交所開市，再到援藏助農(nóng)，都是真實的歷史節(jié)點。

制作團隊還在深圳實景拍攝多個地標，深圳觀眾看了特別有親切感。

首播收視率雖然波動大，但峰值也到了1.7%，穩(wěn)居全國收視榜前列。

說明其實不是沒人認可，只是需要找到“適配的觀眾”。

現(xiàn)在央視也在調(diào)整，比如在《奇跡》播出前加了“溫馨提示”，告訴觀眾《風與潮》的播出時間變動。

還在官網(wǎng)放出短劇的“劇情解讀”，幫觀眾快速理解故事背景。

有工作人員透露，后續(xù)可能會根據(jù)觀眾反饋，調(diào)整部分單元的剪輯節(jié)奏，讓劇情更舒展一點。

這樣看，他們的態(tài)度和用心程度，還是值得夸贊的。

《奇跡》的“翻車”，不是演員的問題，也不是短劇形式的問題。

而是沒找對“平臺和內(nèi)容的適配點”，把適合網(wǎng)絡的節(jié)奏，硬放到了習慣慢節(jié)奏的電視端。

但這種嘗試也不是沒意義，至少讓傳統(tǒng)平臺知道觀眾需要什么。

希望下次再搞新形式時，能多考慮不同觀眾的習慣，別再讓“好演員”浪費在“不合適的節(jié)奏”里。