央視的黃金檔向來(lái)都是電視劇的“兵家必爭(zhēng)之地”。

但最近的排播讓不少觀眾摸不著頭腦，原本熱播的諜戰(zhàn)劇《風(fēng)與潮》被調(diào)整到晚間9點(diǎn)。

直到短劇《奇跡》的開(kāi)播，大家才恍然大悟，原來(lái)是給新劇騰位置。

可真等開(kāi)播后，觀眾的注意力卻沒(méi)放在那些真實(shí)場(chǎng)景上，反而被一位女配角的臉牢牢吸引。

臉腫如饅頭、嘴角一高一低，醫(yī)美后遺癥扎堆，讓好好的現(xiàn)實(shí)題材劇變得頻頻出戲。

一邊是央視砸資源力捧的創(chuàng)新嘗試，一邊是演員狀態(tài)拉胯、劇情懸浮的槽點(diǎn)，這部《奇跡》到底是驚喜還是失望？

《奇跡》開(kāi)篇的《闖南關(guān)》單元，聚焦的是深圳華強(qiáng)北的“跑樓者”群體。

這些中年男女靠著代外賣(mài)員送最后一百米的活兒謀生，2元一單，在賽格大廈的狹窄樓道里穿梭。

這是個(gè)充滿煙火氣的底層角色群像，而陶紅演的“王姐”，作為跑樓團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)頭人，本該是個(gè)見(jiàn)過(guò)風(fēng)浪、潑辣干練的大姐形象。

可當(dāng)她一出場(chǎng)，觀眾的注意力瞬間從劇情跑偏。

整張臉浮腫得像充了氣的饅頭，蘋(píng)果肌透著不自然的僵硬，嘴唇腫脹得堪比“香腸”。

連最基本的微笑都顯得牽強(qiáng)，嘴角明顯一高一低，像是醫(yī)美后的恢復(fù)期還沒(méi)結(jié)束。

央視的高清鏡頭從不留情面，陶紅臉上的醫(yī)美痕跡被放大得一覽無(wú)余：下巴尖尖的，下方還凹進(jìn)去一塊，說(shuō)話時(shí)臉格外怪異。

更讓人出戲的是情緒表達(dá)，當(dāng)王姐拒絕范姐加入團(tuán)隊(duì)時(shí)，本該是帶著警惕和強(qiáng)硬的態(tài)度。

可陶紅的臉因?yàn)榧∪饨┯?，只能做出幅度夸張的?dòng)作，眼神里的情緒根本傳不出來(lái)，反而顯得猙獰又詭異。

有網(wǎng)友調(diào)侃：“看她瞪眼睛的時(shí)候，我生怕她臉上的填充物掉下來(lái)，完全忘了劇情在講啥?！?/p>

同樣是中年女演員，和陶紅僅差2歲的閆妮，狀態(tài)就真實(shí)得多。

閆妮演的范姐，笑起來(lái)時(shí)額頭會(huì)有褶子，但起碼透著活人該有的氣息。

被拒絕時(shí)的隱忍、找工作時(shí)的焦灼、不服輸時(shí)的倔強(qiáng)，都能通過(guò)面部微表情傳遞出來(lái)。

尤其是兩人同框的鏡頭，這種對(duì)比更是慘烈，陶紅的“假面”在旁邊，像是從另一個(gè)次元穿越過(guò)來(lái)的，完全打破了劇里營(yíng)造的現(xiàn)實(shí)氛圍。

更別說(shuō)陶紅和孔令美同框時(shí)，一個(gè)像真實(shí)生活里的人，一個(gè)被吐槽像還沒(méi)調(diào)試好的假人模特。

看到陶紅如今的樣子，不少觀眾都忍不住懷念她當(dāng)年的風(fēng)采。

年輕時(shí)的陶紅，可是內(nèi)娛公認(rèn)的“靈氣美人”。

《風(fēng)云雄霸天下》里的“楚楚”，一雙眼睛清澈靈動(dòng)，笑起來(lái)眉眼彎彎，至今仍是很多人的童年白月光。

《傻春》里的趙素春，皮膚黝黑帶著高原紅，穿著樸素的衣裳，把一個(gè)傳統(tǒng)、堅(jiān)韌的大家閨秀演得入木三分，完全看不出偶像包袱。

那時(shí)候的陶紅，從不刻意追求“凍齡”，而是根據(jù)角色需求調(diào)整自己的狀態(tài)，臉上的紋路、自然的膚色，都是角色的一部分。

可不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，她也走上了過(guò)度醫(yī)美的道路。

在之前的《三叉戟2》里，陶紅的臉就已經(jīng)出現(xiàn)了膨化跡象，只是靠著厚重濾鏡掩蓋了不少。

到了《奇跡》里，沒(méi)有了濾鏡的加持，醫(yī)美后遺癥徹底暴露。

面部僵硬，腫脹感讓角色失去了底層勞動(dòng)者的滄桑感，好好的實(shí)力派，硬生生被一張“假面”拖累了。

演員的臉是承載角色靈魂的載體，不是展示醫(yī)美技術(shù)的廣告牌。

跑樓大姐王姐，每天在幾十層的大廈里穿梭，風(fēng)吹日曬、為生計(jì)奔波，怎么可能有一張光滑腫脹、毫無(wú)煙火氣的臉？

陶紅的問(wèn)題，不在于她追求年輕，而在于她忘了“角色需要什么樣的臉”。

反而讓角色去適配自己的“醫(yī)美臉”，這才是最讓觀眾出戲的地方。

作為央視在短劇賽道的首次重磅嘗試，《奇跡》最引人爭(zhēng)議的就是它的時(shí)長(zhǎng)，每集僅15分鐘，兩集講述一個(gè)完整故事。

制作方原本想適配年輕人的碎片化觀看習(xí)慣，可沒(méi)想到放在央視黃金檔，卻出現(xiàn)了嚴(yán)重的“水土不服”。

央視的核心觀眾以中老年群體為主，他們習(xí)慣了慢節(jié)奏、重鋪墊的長(zhǎng)劇。

面對(duì)《奇跡》這種“火箭般的節(jié)奏”，根本來(lái)不及共情就已經(jīng)大結(jié)局了。

有觀眾吐槽得很形象：“我一碗飯還沒(méi)吃完，閆妮就從外賣(mài)小白變成跑樓冠軍了?！?/strong>

中間的挫折、訓(xùn)練、成長(zhǎng)，都被一筆帶過(guò)，原本該有的掙扎和堅(jiān)守，變成了“速食化”的劇情跳躍。

這種高密度的壓縮，讓情節(jié)變得浮于表面，就像看加長(zhǎng)版小品，熱鬧是熱鬧，卻沒(méi)什么營(yíng)養(yǎng)。

短劇的快節(jié)奏，不該是“省略過(guò)程、只給結(jié)果”，而是要在有限時(shí)間里把故事講扎實(shí)、把人物立起來(lái)。

就像魯迅的短篇小說(shuō)，幾千字就能穿透百年時(shí)空，靠的是精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)和深刻的內(nèi)核，而不是單純縮短篇幅。

《奇跡》顯然沒(méi)搞懂這一點(diǎn)，它把“短”當(dāng)成了偷懶的借口，忽略了劇情的完整性和情感的鋪墊。

最終導(dǎo)致觀眾“看得一頭霧水，根本記不住劇情”。

不僅如此，這劇播出后，卻被觀眾吐槽“假大空”“沒(méi)吃過(guò)苦硬演”。

最明顯的就是《闖南關(guān)》里的范姐，作為退休的刀馬旦，為了給兒子還18萬(wàn)貸款，選擇做跑樓員謀生。

這個(gè)設(shè)定本身沒(méi)問(wèn)題，但細(xì)節(jié)卻完全脫離現(xiàn)實(shí)。

現(xiàn)實(shí)中的深圳跑樓者，他們提著外賣(mài)在樓道里穿梭，手上會(huì)隨時(shí)拿著便利貼記錄地址，下雨天還要小心翼翼保護(hù)外賣(mài)不被淋濕。

可劇中的范姐，穿著花裙子就敢去跑樓。

送外賣(mài)遲到被孤立后，不是想辦法熟悉路線，而是對(duì)著天空大吼、扔外賣(mài)發(fā)泄，完全沒(méi)有底層勞動(dòng)者的隱忍和務(wù)實(shí)。

這種“不接地氣的動(dòng)作”，更像是長(zhǎng)劇演員對(duì)“挫折”的刻板想象，而非真實(shí)生活里的樣子。

胡歌主演的《牛牛篇》也存在同樣的問(wèn)題。

為了突出“真實(shí)”，劇組安排了胡歌踩牛糞、滿臉沾著牛糞的鏡頭，雖然視覺(jué)上有沖擊，但總給人“刻意賣(mài)慘”的感覺(jué)。

劇中他演的援藏干部，要推廣牦牛險(xiǎn)，卻偏偏讓地形不熟的他去尋找走失的牦牛。

還上演了一人一牛被困、夢(mèng)到和狼搏斗的戲碼，這種刻意制造的沖突，違背了現(xiàn)實(shí)邏輯，被觀眾吐槽“導(dǎo)演簡(jiǎn)直是在欺騙觀眾”。

就像有網(wǎng)友說(shuō)的：“拿著真實(shí)的故事素材，卻拍得比狗血短劇還不真實(shí)，浪費(fèi)了這么好的資源。”

可沒(méi)想到，這么多演技派扎堆，卻出現(xiàn)了“集體水土不服”的情況。原因很簡(jiǎn)單：長(zhǎng)劇和短劇的表演節(jié)奏，根本是兩碼事。

長(zhǎng)劇需要“收著演”，情緒要慢慢鋪墊，人物弧光要循序漸進(jìn)。

而短劇需要“瞬間爆發(fā)”，在幾分鐘內(nèi)就要抓住觀眾的注意力，情緒表達(dá)要更直接、更有沖擊力。

可《奇跡》里的長(zhǎng)劇演員，顯然沒(méi)適應(yīng)這種轉(zhuǎn)變。

閆妮在劇中的表演，延續(xù)了長(zhǎng)劇的“慢熱”，可放在15分鐘的短劇中，就顯得拖沓又浮夸。

胡歌試圖打破偶像包袱，可他的“苦大仇深”和短劇的快節(jié)奏格格不入，反而讓觀眾覺(jué)得“用力過(guò)猛”。

為此不少網(wǎng)友吐槽，《奇跡》似乎只想著用明星陣容“撐場(chǎng)面”，卻忽略了演員與短劇的適配性。

有觀眾直言：“與其請(qǐng)這么多明星來(lái)‘客串式演戲’，不如找些熟悉短劇節(jié)奏的演員，起碼不會(huì)讓表演顯得這么割裂?！?/p>

這種“明星堆砌”的做法，不僅浪費(fèi)了演員的實(shí)力，也讓劇集失去了該有的質(zhì)感。

其實(shí)觀眾對(duì)這部劇的期待，從來(lái)不是“明星多不多”“形式新不新”，而是“故事真不真”“角色活不活”。

演員的臉可以有皺紋，但不能沒(méi)有情緒，劇集的時(shí)長(zhǎng)可以短，但不能沒(méi)有深度，制作的形式可以新，但不能沒(méi)有誠(chéng)意。

無(wú)論是長(zhǎng)劇還是短劇，內(nèi)容永遠(yuǎn)是王道，無(wú)論是年輕演員還是中年演員，角色適配性永遠(yuǎn)比顏值更重要。

大家覺(jué)得《奇跡》這劇如何？不妨在評(píng)論區(qū)聊一聊。