一本詩集的背后是詩人的行走和思考，邱華棟詩選《一滴水里的大?！酚涗浟怂?0年的詩歌之旅，從西部風(fēng)骨到都市光譜，從歷史云煙至日常溫度，這是對(duì)他詩歌生涯的一次深度回溯，也展現(xiàn)了一幅鐫刻著時(shí)代印記與個(gè)人精神探索的畫卷。

12月20日，《一滴水里的大?！肥装l(fā)式暨鳳凰文藝出版社詩歌精品圖書展在南京鳳凰美術(shù)館舉行。

邱華棟《一滴水里的大?！罚K鳳凰文藝出版社

本次活動(dòng)是江蘇鳳凰文藝出版社恢復(fù)建制四十周年社慶系列活動(dòng)的重要組成部分。鳳凰集團(tuán)黨委副書記、總經(jīng)理李貞強(qiáng)致辭說，40年來，鳳凰文藝出版社在詩歌出版領(lǐng)域持之以恒地堅(jiān)守、深耕與開拓，逐步構(gòu)建起以“新詩典”“四十年詩選”產(chǎn)品線為標(biāo)識(shí)的有影響力、有辨識(shí)度的詩歌出版平臺(tái)。

江蘇鳳凰文藝社社長(zhǎng)張?jiān)诮〗榻B，鳳凰文藝首創(chuàng)的“四十年詩選”系列，已經(jīng)成長(zhǎng)為兼具歷史眼光和詩學(xué)價(jià)值的詩歌出版產(chǎn)品線，贏得了詩人、讀者和業(yè)界的廣泛好評(píng)。今后也將讓優(yōu)秀的詩歌作品以更豐富、更現(xiàn)代的形式，觸達(dá)更廣泛的讀者，更好地體現(xiàn)文學(xué)作品的社會(huì)價(jià)值。

在詩集的后記中，邱華棟說出版這本詩集的真實(shí)心情是忐忑甚至害羞，因?yàn)榻陙硭闹饕獎(jiǎng)?chuàng)作集中于小說之上，對(duì)于詩歌的投入并不多。但縱覽整本詩集，可以清晰地看到一條創(chuàng)作演變軌跡：早期詩作洋溢著青春的激情與生命赤誠、磅礴的力量，中后期作品愈發(fā)趨向內(nèi)省、深沉與凝練，思想厚重。邱華棟四十年的寫作，正如從“一滴水”出發(fā)的遠(yuǎn)征，最終匯入時(shí)代、歷史與人類情感的“大?！薄?/p>

40年，大致可以概括一個(gè)人的精神活躍期。在詩人陳先發(fā)看來，40年里一個(gè)作家對(duì)審美意識(shí)和生命意識(shí)有了基本認(rèn)識(shí)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行文學(xué)開拓并最終形成了自己的基本精神面貌。邱華棟這一代作家面對(duì)的40年，是中國社會(huì)發(fā)生巨變、文學(xué)理念發(fā)生很多裂變、與其他文明對(duì)話更加深刻的40年，這與作家們的內(nèi)在生命形成了強(qiáng)烈的呼應(yīng)。因此，邱華棟對(duì)于生命情感的抒發(fā)尤為強(qiáng)烈，少年時(shí)代的詩歌有一種曠野感，近年來則更具有敏思?xì)赓|(zhì)，前后觀照能夠明顯看到他個(gè)性精神發(fā)展形成的一條清晰路徑。

詩人黃梵則注意到邱華棟詩歌中準(zhǔn)確的意象，這其實(shí)是詩歌抒情性的一種張揚(yáng)，意象是情感與思想的最直接表現(xiàn)，它與疊句、重復(fù)等外在形式共同彰顯了邱華棟詩中的音樂性。這樣的風(fēng)格也展現(xiàn)出詩人的某種認(rèn)知，即邱華棟的主觀對(duì)客觀世界退讓，盡量和客觀世界取得平衡，由此呈現(xiàn)了詩人的個(gè)性。

以評(píng)論家傅元峰的閱讀體驗(yàn)，寫詩的邱華棟，往往脫離了種種身份，來到一個(gè)非常個(gè)體、神秘和偶然的時(shí)刻，而這恰恰是寫作最迷人的時(shí)刻。評(píng)論家楊慶祥則認(rèn)為，與小說讓讀者看到其中的故事和人物，進(jìn)而看到背后的作者不同，詩歌更直接地呈現(xiàn)詩人形象。邱華棟的詩歌比起他的小說，更能讓讀者看到他這個(gè)人。

“邱華棟的詩歌當(dāng)中，有一種濃郁的浪漫主義?！痹诜g家高興看來，浪漫主義是和內(nèi)心緊密相連的，盡管40年里邱華棟詩歌的音調(diào)發(fā)生了變化，從最初的激越澎湃到后來的深沉寧靜，但他也有不變的東西，比如一些基本的意象、基本的詞匯，少年形象帶來的浪漫情懷貫穿他的一生。

“一滴水里的大海”，每個(gè)人都有一滴水，這一滴水里的風(fēng)景由個(gè)人自己構(gòu)造。詩人胡弦在這一滴水中看到了邱華棟內(nèi)在的深處，詩歌承載了他的生命，通過他的個(gè)人體驗(yàn)可以看到我們整個(gè)時(shí)代的變化，由他這一滴水牽引出更多的潮汐、風(fēng)暴與天地。胡弦也觀察到，邱華棟善于閱讀，在他的詩中可以看到前輩詩人所引發(fā)的“影響的焦慮”和“焦慮的影響”，很多偉大詩人的精神在他的詩里回響，但他的寫作不止于此，他創(chuàng)造了獨(dú)屬于自己的意象，而內(nèi)心的大海正由這些具有創(chuàng)造性的一個(gè)個(gè)意象匯聚而成。

“詩人善于對(duì)世界做出整體的、直接的、本質(zhì)的認(rèn)知，又關(guān)注微觀細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)和整體共同構(gòu)成了一個(gè)詩人的寫作觀?！痹u(píng)論家謝有順認(rèn)為，邱華棟以詩歌確證了自我，這個(gè)確證讓作為小說家的邱華棟從地面上、從現(xiàn)實(shí)當(dāng)中升騰起來，在擁有強(qiáng)大詩感經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，以更好的視點(diǎn)、更飛揚(yáng)的情懷重組這個(gè)世界。也就是說，一個(gè)作家認(rèn)識(shí)世界的方式，就是既要進(jìn)入細(xì)微的、瑣屑的經(jīng)驗(yàn)層面，又要從細(xì)微和瑣屑里看到更廣闊的世界。

詩人育邦稱邱華棟為“一個(gè)準(zhǔn)時(shí)抵達(dá)的詩人”，這既是說從詩歌里看到他對(duì)于自己文學(xué)追求的不懈精神和不停追問，又是在說，在經(jīng)過了曠野少年對(duì)世界的向往，青年中年時(shí)期對(duì)城市、現(xiàn)實(shí)生活的體認(rèn)之后，到當(dāng)下這一階段，邱華棟抵達(dá)了詩歌，“看山還是山”，進(jìn)入了人生的釋然和更大的曠野。

于邱華棟而言，《一滴水里的大?！肥菍?duì)自己詩人身份的一次重新確立。拿到詩集后，他一方面感到幸福，另一方面他也感到有一些不滿足，如詩集里呈現(xiàn)了太多“影響的焦慮”，詩人自我的形象應(yīng)該更明澈一些；如詩歌寫作局限個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，以后的寫作將更大氣豐沛，在詩歌的語言上更好地找到自己的那個(gè)詞，找到自己的那個(gè)句子，找到自己的那一首首詩。他致敬詩和詩人，“因?yàn)橛性?，我們永遠(yuǎn)有一個(gè)信物，因?yàn)橛性?，我們永遠(yuǎn)有一個(gè)暗號(hào)，因?yàn)橛性?，我們永遠(yuǎn)有一團(tuán)火，當(dāng)我們相遇的時(shí)候，我們彼此就會(huì)發(fā)光?！?/p>

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，詩歌以更感性的方式流動(dòng)——從紙頁躍入聲音，融入旋律。邱華棟、梁鴻鷹、韓東、張執(zhí)浩、沈葦、黑陶、周學(xué)、楊鍵、王計(jì)兵、鄒勝念的詩朗誦與王子月的鋼琴演奏、趙慧兒的民謠演唱，讓語言的節(jié)奏與情感的韻律得以被直接傾聽。

活動(dòng)由詩人、翻譯家樹才主持，鳳凰傳媒黨委委員、副總經(jīng)理袁楠參加活動(dòng)。