都說(shuō)“姜還是老的辣”，可他們幾個(gè)卻越老越“不中用”。

明明演技一般，卻被捧成“老戲骨”，堪稱“披著羊皮的狼”。

他們空有“頭銜”，被過(guò)度“神化”，鍍金的履歷被賦予“高價(jià)”。

而演員的身份更是成了他們的“撈金飯碗”。

當(dāng)“翻車”成為常態(tài)，原形畢現(xiàn)讓人難以接受。

原來(lái)“晚年不?！辈还軇e人，只能怪自己沒(méi)有能力。

那么，這幾位演員究竟都是何方神圣？

他們又有怎樣的“黑歷史”呢？

“老戲骨”這個(gè)稱呼，原本帶著十足的敬意。

它專指那些演技精湛、德高望重的資深演員。

可不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，這個(gè)詞兒仿佛變得廉價(jià)了起來(lái)。

好像只要在娛樂(lè)圈里待得年頭夠久，就能被冠上這個(gè)名號(hào)。

時(shí)間久了，觀眾也漸漸發(fā)覺(jué)，有些被捧上“老戲骨”神壇的演員，其實(shí)名不副實(shí)。

他們的演技非但沒(méi)有隨著歲月沉淀愈發(fā)醇厚，反而露出了疲態(tài)和局限。

就拿靳東來(lái)說(shuō)，他憑借成熟穩(wěn)重的精英形象收獲了大量觀眾的喜愛(ài)。

西裝革履、梳著背頭的造型幾乎成了他的標(biāo)志。

一開(kāi)始，這種形象新鮮又討喜，但演得多了，問(wèn)題就浮現(xiàn)出來(lái)。

無(wú)論是醫(yī)生、律師還是企業(yè)家，他呈現(xiàn)出來(lái)的狀態(tài)總是高度相似。

那種胸有成竹的淡然和略帶說(shuō)教味的談吐.

仿佛一套固定模板，套用在任何一個(gè)精英角色身上。

觀眾看一部劇時(shí)覺(jué)得是精英，看第二部、第三部還是同樣的感覺(jué)。

這讓人產(chǎn)生審美疲勞，覺(jué)得他的表演模式化，缺乏對(duì)不同角色內(nèi)在差異的細(xì)膩刻畫(huà)。

似乎只要穿上西裝，他就能自動(dòng)進(jìn)入那種狀態(tài)。

演技的層次和變化，反而被這過(guò)于鮮明的個(gè)人標(biāo)簽所掩蓋。

王耀慶的情況也有幾分相似。

他因?yàn)樽陨淼臍赓|(zhì)，非常自然地成為了“霸道總裁”的不二人選。

往那一站，他的貴氣就出來(lái)。

這原本是極大的優(yōu)勢(shì)，但久而久之，也成了一種束縛。

他演的總裁，無(wú)論是職場(chǎng)劇還是家庭劇，大多保持著一種上位者姿態(tài)。

雖然觀眾認(rèn)可他演這類角色的說(shuō)服力，但也不免調(diào)侃他是“流水線總裁”。

他自己似乎也意識(shí)到了這種局限。

在節(jié)目里聽(tīng)到別人說(shuō)演員不能總演一種角色時(shí)，會(huì)顯得格外敏感和緊張。

黃磊的演藝之路則呈現(xiàn)出另一種值得玩味的軌跡。

可是近年來(lái)，他在多部都市家庭劇中的形象高度統(tǒng)一。

大多是絮絮叨叨、精通廚藝、善于處理家長(zhǎng)里短的丈夫和父親。

更要命的是，他長(zhǎng)期在真人秀綜藝?yán)镎宫F(xiàn)的，也正是這樣愛(ài)說(shuō)教、愛(ài)做飯的形象。

當(dāng)綜藝形象和角色形象高度重疊時(shí)，觀眾就很難再把他和角色區(qū)分開(kāi)來(lái)。

即便他嘗試去演一個(gè)與自身形象有距離的角色。

觀眾看著他的表演，腦海里揮之不去的可能還是“黃小廚”。

這種強(qiáng)烈的個(gè)人綜藝感，某種程度上侵蝕了他作為演員的可塑性。

說(shuō)到表演的套路化，張鐵林是一個(gè)經(jīng)常被提及的例子。

當(dāng)年《還珠格格》里“吹胡子瞪眼”的皇阿瑪讓他家喻戶曉。

那種略顯夸張的帝王式演繹，在特定的喜劇情境下是有效的。

但問(wèn)題在于，他似乎將這種表演方式帶到了后續(xù)許多需要深沉內(nèi)斂的角色中。

無(wú)論是演皇帝還是演其他身份，動(dòng)不動(dòng)就瞪眼、提高嗓門(mén)。

他做出威嚴(yán)狀的表演習(xí)慣，讓角色顯得單一而缺乏深度。

同行張豐毅也曾委婉地指出過(guò)他表演上的這個(gè)問(wèn)題。

金星更是在節(jié)目中直接調(diào)侃過(guò)他，說(shuō)他演戲有“刻痕”。

而張鐵林則將其歸因于早年演《還珠格格》留下的“毛病”。

這“毛病”一留就是幾十年，始終沒(méi)有很好地克服。

導(dǎo)致他的表演總給人一種停留在表面的感覺(jué)。

陳建斌是位獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的實(shí)力派演員，他的才華毋庸置疑。

但在一些近年來(lái)的作品中，他的表演也引發(fā)了一些爭(zhēng)議。

尤其是在一些需要展現(xiàn)角色內(nèi)心復(fù)雜情感或激烈沖突的戲份里。

他有時(shí)會(huì)采用一種較為外放、甚至有些“吼叫式”的演繹方法。

這種演法如果運(yùn)用得當(dāng)，可以極具爆發(fā)力。

但如果處理得不夠細(xì)膩，就容易讓觀眾覺(jué)得是在“灑狗血”，過(guò)于用力而缺乏收斂。

他在一些都市劇里嘗試的強(qiáng)勢(shì)角色，也因?yàn)檫@種表演風(fēng)格。

讓部分觀眾感到有些不適，覺(jué)得與角色應(yīng)有的現(xiàn)代感與內(nèi)在張力不太匹配。

這與他早年那些深沉內(nèi)斂的經(jīng)典角色相比，形成了某種反差。

即使是備受尊崇的陳道明，其表演也并非沒(méi)有受到過(guò)審視。

他被許多人視為表演藝術(shù)家，儀態(tài)風(fēng)度、臺(tái)詞功底都屬頂尖。

但也有一些觀點(diǎn)認(rèn)為，他在某些角色中，過(guò)于注重姿態(tài)的端方和氣勢(shì)的營(yíng)造。

有時(shí)會(huì)顯得“端著”，讓人感覺(jué)角色與觀眾之間有距離，不夠松弛和鮮活。

特別是在飾演歷史人物時(shí)，有時(shí)會(huì)讓人感覺(jué)“演什么都像陳道明”。

當(dāng)然，他的功底足以支撐起絕大多數(shù)角色。

只是這種“風(fēng)格化”的表演，與那種完全“化身為角色”之間，存在微妙的區(qū)別。

倪倪大紅是一位以“面癱式”表演著稱的演員。

這里的“面癱”并非貶義，而是指他善于通過(guò)極細(xì)微的面部表情和眼神變化來(lái)傳達(dá)內(nèi)心戲。

在《都挺好》里塑造的蘇大強(qiáng)可謂入木三分。

但這種表演方式非常依賴于劇本和導(dǎo)演的調(diào)度，以及特定的人物設(shè)定。

當(dāng)他接演的角色類型比較接近，或者劇本本身沒(méi)有提供足夠的發(fā)揮空間時(shí)。

他那種波瀾不驚的表演方式就可能顯得有些單一和重復(fù)。

觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，他演的許多深沉、內(nèi)斂、甚至有些陰郁的老年角色。

在表現(xiàn)形式上區(qū)別不大，這或許也是戲路選擇帶來(lái)的局限。

女演員中，劉濤的勤奮有目共睹，產(chǎn)量極高。

但高產(chǎn)的另一面，是難免會(huì)陷入“流水線”作業(yè)的困境。

她接演的劇集類型多樣，從古裝到現(xiàn)代，從職場(chǎng)到家庭。

但很多角色給予觀眾的印象并不深刻，仿佛是為了完成任務(wù)而演。

當(dāng)演員在同一時(shí)間段內(nèi)穿梭于多個(gè)劇組，演繹多個(gè)相似度較高的角色時(shí)。

很難對(duì)每個(gè)角色都進(jìn)行足夠深入的打磨和個(gè)性化的塑造。

最終呈現(xiàn)出來(lái)的效果，可能就是演技在線，但角色缺乏獨(dú)特的靈魂和記憶點(diǎn)。

這并非否定她的能力，而是這種工作模式本身對(duì)演員的消耗和對(duì)表演深度的稀釋。

說(shuō)到底，演員這個(gè)行當(dāng)，終究還是要靠角色和演技說(shuō)話。

“老戲骨”不是一個(gè)可以靠資歷自動(dòng)獲取的退休頭銜。

而是一個(gè)需要不斷用新的、有說(shuō)服力的作品去維護(hù)和證明的榮譽(yù)稱號(hào)。

躺在過(guò)去的功勞簿上，或者不斷復(fù)制自己，或許能維持一時(shí)的熱度。

但長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，必然會(huì)被更用心、更有追求的表演者所取代。

也會(huì)被眼光越來(lái)越挑剔的觀眾所拋棄。

娛樂(lè)圈的更新?lián)Q代從未停止。

唯有對(duì)表演保持敬畏。對(duì)角色傾注心血，才能讓藝術(shù)生命之樹(shù)常青。