作者|尖椒

對于一部精品劇集的制作來說，短周期、高質(zhì)量和低成本，往往是一個“不可能三角”。

影視行業(yè)向來信奉“快工出不了細活”，但最近有一部劇打破了這個定律。

12月13日，《反人類暴行》播出，距離其5月開機僅過去六個月。一般來說，一部精品劇集從開機到播出至少需要一年。播出一周，豆瓣開分從8.5漲到8.6，今年國產(chǎn)劇最高，被觀眾評價“趕超美劇質(zhì)感”，是“真細糠”。

更重要的是，短周期和高質(zhì)量不是依賴增加成本，而是科技賦能。

據(jù)了解，這是國內(nèi)第一部同時使用虛擬拍攝技術(shù)和豹款影視制作車的劇集。

影視車幫助劇組大幅減少轉(zhuǎn)場時間，導(dǎo)演可以在現(xiàn)場邊拍、邊剪、邊審，虛擬技術(shù)則解決了反季拍攝和731原舊址實景不全、搭建耗時的問題，還能“所拍即所得”，大幅降低后期特效制作時間。

在《反人類暴行》之前，虎鯨文娛已經(jīng)在3部院線電影、近40部S級劇集劇組中應(yīng)用了虛拍技術(shù)或影視車。今年3月，知識產(chǎn)權(quán)分析機構(gòu)IPRdaily發(fā)布的《全球虛擬拍攝技術(shù)發(fā)明專利排行榜（TOP 30）》顯示，優(yōu)酷以80件虛拍專利技術(shù)位列第一，現(xiàn)在專利數(shù)量已經(jīng)增加至120件。

今年8月初，娛樂資本論去周莊夢工廠探班，《反人類暴行》劇組正在虛拍屏前拍最后幾場戲。在影視車上的55寸導(dǎo)演監(jiān)視器里，煤礦廠區(qū)裊裊升起的炊煙，天空飛過的小鳥，還有一大片落滿雪的樹林，已然與實景無異。

在劇組，小娛分別采訪了總制片人孟慶豐、導(dǎo)演算，了解主創(chuàng)使用影視車和虛拍技術(shù)的真實感受，也對談了豹款影視車項目負責(zé)人付煜、數(shù)字化制作總監(jiān)郎君以及虎鯨文娛集團技術(shù)中心副總經(jīng)理許佳，全方位解讀《反人類暴行》如此高效完成背后技術(shù)支持制作的細節(jié)。

科技的進步，帶來創(chuàng)作的自由。影視車與虛擬拍攝的結(jié)合，減少了拍攝過程中的物理和預(yù)算限制，讓主創(chuàng)焦點轉(zhuǎn)移到了“如何更好地講述故事”的藝術(shù)追求上。《反人類暴行》所打破的“不可能三角”，正推動著影視工業(yè)流程變革，使中國影視工業(yè)化從“單點技術(shù)突破”邁入“全流程系統(tǒng)重構(gòu)”的新階段。

總制片人孟慶豐：技術(shù)決定內(nèi)容，未來虛拍能占到100%

娛樂資本論：什么時候定下來在《反人類暴行》中同時用虛拍和影視車？

孟慶豐：項目創(chuàng)立的時候就決定了。最著急的是《反人類暴行》想趕在12月13日國家公祭日播出，很多事得同步推進。

因為侵華日軍731部隊遺址中很多實體大建筑當(dāng)年被炸毀了，搭景搭不出來，成本太高了，不具備拍攝條件，而且我們是反季拍攝，不用虛拍不可能。

哈爾濱也不具備橫店那樣完善的拍攝基地，使用影視車就可以處理外景的現(xiàn)場搭建、信號傳輸、高效轉(zhuǎn)場問題。而且外景拍攝地環(huán)境比較惡劣，風(fēng)沙極大，每次轉(zhuǎn)場搭棚非常耗時，也容易被吹跑，使用影視車就很方便，需要轉(zhuǎn)場的話機動性也非常好，車兩側(cè)的拓展箱一收就可以走了。

（豹款影視制作車在哈爾濱外景地）

更關(guān)鍵的是能解決導(dǎo)演、攝影和特效實時溝通的問題，因為當(dāng)時有些外景地拍大全景或遠景必然穿幫，旁邊都是樓，但又無法在劇本階段討論這么細，所以在拍攝現(xiàn)場，大家可以在影視車制作區(qū)的后期制作服務(wù)器上討論未來怎么做三維建模、怎么合成，對后期特效量的預(yù)估和成本控制有很大幫助。

娛樂資本論：相比搭建實景，使用虛拍大概能節(jié)省多少成本？

孟慶豐：一是節(jié)省置景和調(diào)度費，比如今天在江蘇，明天去黑龍江，轉(zhuǎn)場就需要兩天，你的人員運轉(zhuǎn)、設(shè)備運輸這是純成本。二是外景場租的費用，按平均一天一萬算，就能節(jié)省大幾十萬。三是風(fēng)控部分，外景拍攝得清場，還要擔(dān)心臨時漲價、天氣變化，這些都不可控。

粗略地算，如果在虛拍棚拍10天，最少能省兩三百萬。因為虛拍棚的場景是可控的、光也是可控的，還可以隨時拍夜景，如果在外拍夜景，打光又是一筆費用。

（虛擬拍攝夜晚場景）

娛樂資本論：這次拍攝感受到虛擬拍攝技術(shù)的哪些迭代和變化？

孟慶豐：以前數(shù)字資產(chǎn)的精度沒有這么高，經(jīng)不起近景拍攝。現(xiàn)在數(shù)字資產(chǎn)不僅精度高，還能靈活調(diào)整屏內(nèi)的場景，就拿煤礦廠區(qū)來講，煙囪里煙的大小是隨時可調(diào)的，以往是沒有的。而且以前是實多虛少，比如窗外的景色是虛拍，現(xiàn)在是虛實結(jié)合，虛拍屏能呈現(xiàn)的范圍更大，許多運動中的車和人都可以在屏內(nèi)實現(xiàn)了，這樣整個畫面看起來就更真實飽滿。

最大的感受是增加了穩(wěn)定性，拍攝周期的穩(wěn)定性、資金上的穩(wěn)定性，這就降低了很多制片的難度，要知道我們的制作時間只有五六個月，這對制片的要求非常高。而且隨機性很強，場景可以進行多元變化，比如天上的飛機、鳥群都可以隨時調(diào)整，輔助演員的表演。

娛樂資本論：如何看待新技術(shù)在影視拍攝制作中的運用，以及對行業(yè)的影響和未來發(fā)展趨勢？

孟慶豐：虛拍一定是趨勢，去年優(yōu)酷的《師兄太穩(wěn)健》虛拍在全劇占比已經(jīng)超過40%了，未來可能全劇100%都是虛拍完成。從影視產(chǎn)業(yè)的科技哲學(xué)來說，技術(shù)本身就是內(nèi)容，技術(shù)的迭代會改變內(nèi)容創(chuàng)作的方式方法，比如電影從2D到3D，大家會根據(jù)你能提供的科技可能性來進行生產(chǎn)。

導(dǎo)演算：虛拍讓演員成為“在場者”，跨季拍攝不再是挑戰(zhàn)

娛樂資本論：使用虛擬拍攝進行反季節(jié)拍攝前您有擔(dān)心過最后的呈現(xiàn)效果嗎？在實際拍攝中有哪些超出您預(yù)期的畫面呈現(xiàn)嗎？

算：在普通的綠幕棚里拍攝，演員面對的是綠幕，但需要感受到的是零下二十度的生理極限與極致的心理恐懼，對演員來講是極大的表演挑戰(zhàn)。

冰面血窟窿那場戲，如果采用實景拍攝，對演員來講會有極大的安全隱患，而且夏天你也找不到這樣的真實場景去拍。虛擬拍攝構(gòu)建了更迫近真實的場景，擺脫了物理條件的桎梏（如季節(jié)，地點），能保證演員的表演環(huán)境是絕對安全的，但現(xiàn)場煙霧、冰水所呈現(xiàn)的危機感是百分百的，這種安全感反而激發(fā)了演員更極致、更投入的表演，給觀眾帶來了如同真實場景的沉浸體驗。

（劇中冰面血窟窿場景）

（冰面血窟窿拍攝現(xiàn)場）

娛樂資本論：演員站在虛拍屏前表演時，您從監(jiān)視器看到畫面的第一反應(yīng)是什么？是否達到了您想象中的“真實感”？

算：虛擬拍攝給予我們的是打破物理真實，直抵心理真實的工具。演員被一個完整的、包裹性的時空吞沒了，大家在鏡頭中看到的演員，不再一個屏幕里的表演者，是確鑿無疑的“在場者”。

娛樂資本論：在盛夏拍出零下寒冬江面場景，虛拍有沒有為這種反季節(jié)拍攝給您的創(chuàng)作帶來什么自由度？是否因此敢設(shè)計更多冬季戲份？

算：實景需要更嚴(yán)苛的前期準(zhǔn)備，一旦置景完成，你再想改變什么就要花很多時間。虛擬拍攝提供的自由度是實景拍攝給不了的，主創(chuàng)團隊有了掌控時間和空間的超能力，可以完成在傳統(tǒng)外景拍攝中不可控的微觀細節(jié)。跨季節(jié)拍攝復(fù)制寒冬的要求不再是挑戰(zhàn)，它轉(zhuǎn)換為服務(wù)于故事表達的敘事語言。

豹款影視車項目負責(zé)人付煜：最大優(yōu)勢是提升主創(chuàng)決策效率

娛樂資本論：此次為《反人類暴行》提供了哪些技術(shù)服務(wù)？

付煜：全套監(jiān)看和制作技術(shù)支持，覆蓋畫面監(jiān)看、錄制回放、無線監(jiān)看與通話等。導(dǎo)演在車上就能掌握各組進度，做到同步把控、遠程協(xié)同。

娛樂資本論：在劇組中，導(dǎo)演提得最多的需求是什么？

付煜：回放，因為以往如果想看回放，只能把單個錄機畫面一個個放，但影視車中所有的機位畫面都能做同步的音視頻回放，可以更好的做各個機位鏡頭的檢查。而且有時候同一集兩場戲之間會相隔一兩個月，有了多機同步回放就能方便換場景之后的演員妝造細節(jié)、表演細節(jié)等的銜接。

娛樂資本論：拍完后素材都存在車上嗎？

付煜：會暫時存在車上，如果劇組有需求可以存在加密的云端，方便異地的后期人員同步做特效、剪輯以及制片人管理進度。

娛樂資本論：這臺車目前跟過多少劇組？

付煜：從24年發(fā)布后就沒停過，現(xiàn)在一共有6臺車，服務(wù)了快20個劇組項目，覆蓋電影和劇集的現(xiàn)場制作，包括馮小剛、張藝謀等導(dǎo)演的新電影都使用了我們的影視車作為監(jiān)看和制作的平臺�！斗慈祟惐┬小肥瞧瑘鲞@臺車的第三部劇，三部戲分別用了90天、140天和60多天。

豹款影視車內(nèi)部

娛樂資本論：在拍攝過程中印象最深的事是？

付煜：外景的拍攝過程中車離現(xiàn)場特別遠，超過一公里相機信號夠不到，但影視車幾乎消除了長距離傳輸中的信號衰減問題。

更重要的是，影視車讓轉(zhuǎn)場過程變得極為高效，傳統(tǒng)上需要半小時以上拆裝監(jiān)視系統(tǒng)的工作，現(xiàn)在只需要10分鐘即可完成轉(zhuǎn)場準(zhǔn)備。每天節(jié)省的時間多拍一場戲，累計下來就是一個非常可觀的數(shù)字了。

娛樂資本論：影視車作為現(xiàn)場制作解決方案，具體提升了哪些環(huán)節(jié)的工作效率？

付煜：影視車的最大優(yōu)勢在于“這是一個可移動的主創(chuàng)高效決策平臺”。不僅為導(dǎo)演與攝影提供了恒定、可控的專業(yè)監(jiān)看環(huán)境，大幅節(jié)省傳統(tǒng)帳篷式部署的人力與時間成本；更通過錄制回放系統(tǒng)實現(xiàn)了拍完即看、任意時間點快速回放與對比，極大提升現(xiàn)場判斷效率。在節(jié)奏緊湊的拍攝周期中，主創(chuàng)可即時參考歷史素材接戲、排布走位、判斷鏡頭一致性。

同時，車內(nèi)集成的剪輯系統(tǒng)支持實時粗剪、素材整理與視效預(yù)合成，讓后期提前介入現(xiàn)場流程，一旦確認(rèn)素材可用即可“殺景”，避免返拍與資源浪費。調(diào)色層面，可以實現(xiàn)現(xiàn)場至交付全流程的色彩一致性與創(chuàng)作控制。這些能力全面加速了決策節(jié)奏，提升了畫面品質(zhì)，在整個實景外拍環(huán)節(jié)為劇組大概節(jié)省了2周時間。

數(shù)字化制作總監(jiān)郎君：虛拍為《反人類暴行》節(jié)省了兩個月制作時間

娛樂資本論：在《反人類暴行》中虛擬拍攝用了幾個場景？

郎君：六個，松花江邊、東北的樹林、731內(nèi)部兩段主干道，還有一個禮堂、一個機場、一個煤礦區(qū)。

陳汝平測量機場部分為虛拍完成

娛樂資本論：《反人類暴行》的虛擬拍攝的數(shù)字資產(chǎn)是如何制作的？團隊有多少人？

郎君：在侵華日軍731部隊遺址掃描了僅剩的一棟行政樓，其他根據(jù)史料照片和舊地圖進行1:1復(fù)原。因為我們只有1930年的地圖，但是故事發(fā)生在1940年，需要對比史料照片、跟歷史專家考證，再去想象、研究，所以在收集資料和資料準(zhǔn)確性上面花了很多時間。劇中還有一些航拍視角需要全景展現(xiàn)整個731地貌，除了虛擬拍攝以外，視效也在用，所以一直在補全整個731的建筑群，每個資產(chǎn)花費三周的時間制作。

娛樂資本論：《反人類暴行》使用虛拍節(jié)省了多少時間？

郎君：731很多地方當(dāng)年都已經(jīng)塌了或者被炸毀，如果要搭建實景，只能重新再找一個地方，把所有建筑都蓋出來，置景周期會拉很長。虛拍的屏前置景只用了12天，節(jié)省了置景周期一個多月。另外，六個場景的虛拍在后期特效上至少也節(jié)省了20天。

娛樂資本論：無論是和你們自己比還是和行業(yè)比，這次《反人類暴行》的虛擬拍攝有哪些挑戰(zhàn)和亮點？

郎君：首先是真實度。行業(yè)里虛拍應(yīng)用于玄幻、仙俠居多，這次拍如此寫實的年代戲，對場景的寫實度，數(shù)字資產(chǎn)的精細度都有非常高的要求。近現(xiàn)代場景大家生活中都見過，如果不夠準(zhǔn)確，觀眾會覺得非常假，瞬間出戲。而且這次涉及夏冬兩個季節(jié)，跨度較大。

還有在哈爾濱實拍的部分需要和在棚里虛拍的氣氛、質(zhì)感和光感要完美銜接。比如從哈爾濱實景的行政樓里出來，走到內(nèi)部道路，再走到街道上。內(nèi)部道路、街道是虛拍，其他部分是實拍，天空的顏色和整個氛圍要完全對得上。

數(shù)字資產(chǎn)方面，這次我們大面積使用了數(shù)字人群演讓畫面更加飽滿和真實，也用移動的車輛和飛翔的鳥等，讓數(shù)字場景更生動。

挑戰(zhàn)最大的是掉進冰窟窿的兩場戲，這在之前的制作環(huán)節(jié)中是很難想象的。一場是人和馬一起掉進冰窟窿，一場是兩人打架，最后一起從冰面掉入水中。以前得用綠棚，用大量視效去做，但這次我們和導(dǎo)演溝通完拍攝的機位后，根據(jù)這些方向設(shè)定整個場景的建筑方案。

其實主要難在方案設(shè)計上，怎么在一個冰面上做出一個深坑，深坑里邊還要蓄水，而且整個冰面一開始是完好的，人打著的時候還能掉下去。這個里邊涉及到很多工程建筑方案，比如怎么用威亞把人拉進水，LED屏幕怎么配合它。以前這種戲放在虛拍都不太可能，因為動作戲太多，難點太多，又有水又有冰。所以我們虛拍整體解決方案就可以很好的解決這個難題，現(xiàn)在國內(nèi)很少有人能做到這種程度。

娛樂資本論：為什么國外的虛拍很少大規(guī)模應(yīng)用到影視工業(yè)中？

郎君：國外的虛擬拍攝應(yīng)用也有很多。國外的虛拍棚會有很多合作方分別負責(zé)不同工作，協(xié)調(diào)時間長，磨合也需要時間，而且他們的成本大多花在研發(fā)人員上面。而我有大量的項目進行虛擬拍攝的技術(shù)迭代升級，提供整體解決方案，研發(fā)、場景設(shè)計、數(shù)字資產(chǎn)制作、影棚場地、虛拍設(shè)備、現(xiàn)場的支持等都是自有團隊，沒有交流協(xié)調(diào)、磨合的障礙，只要導(dǎo)演、演員來就行，不需要操心其他事。

虎鯨文娛集團技術(shù)中心副總經(jīng)理許佳：虛拍研發(fā)的初衷是更好的品質(zhì)，更低的成本

娛樂資本論：一般來咨詢的劇組和主創(chuàng)最擔(dān)心的問題是什么？

許佳：每一個導(dǎo)演都會擔(dān)心對作品會不會有一些影響，會不會拍得更慢，效果會不會達不到他的要求，會不會對他想法的實現(xiàn)限制特別多。

但虎鯨文娛的虛拍從1.0到5.0的每一代升級都是為了解決導(dǎo)演的擔(dān)心。比如一開始我們調(diào)光時間很長、不能拍慢動作、對拍攝距離也有限制，升級到現(xiàn)在的5.0解決方案已經(jīng)幾乎沒有這些限制，而且將原來的優(yōu)勢做得更好。

娛樂資本論：優(yōu)酷在虛拍技術(shù)研發(fā)過程中，最難實現(xiàn)的是什么？最大的突破是什么？

許佳：我覺得每一點都很難。最大的突破是越做越真，還越做越省錢了。比如22年我們進入到3D虛拍開始是以玄幻題材為主，整體設(shè)定上不是很寫實，我們可以發(fā)揮技術(shù)長處，往更擅長的方向設(shè)計。后來我們就開始涉及古裝、民國等題材，現(xiàn)在《反人類暴行》是有明確歷史參考的，不能在呈現(xiàn)效果上有任何短板。

再一個是越拍越快。根據(jù)目前的項目統(tǒng)計，基本上所有項目同一個組使用虛擬拍攝的段落，都能比不使用虛拍的快，每天的拍攝效率至少提高30%以上。原因除了技術(shù)提升，還有劇組對我們的信任，因為我們提供的是整體解決方案，是綜合考量，不會因為某個短板耽誤劇組的整體效率。

娛樂資本論：目前優(yōu)酷的虛拍專利技術(shù)一共有120件，居于全球榜首，您覺得優(yōu)酷目前在研究虛拍技術(shù)時最希望攻克的方向是什么？

許佳：我們的軟硬件現(xiàn)在都通過自研的方式突破到全球領(lǐng)先的水平了，所以現(xiàn)在的主要方向是希望在不增加成本的情況下，讓劇集的品質(zhì)更好。希望虛擬拍攝能用更短的拍攝周期，更少的成本，解放主創(chuàng)的創(chuàng)意，提升劇集品質(zhì)。我們所有的研發(fā)初衷都是向著這個目的去發(fā)展。