?？诘男枪獯筚p現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)張嘉益和孫浩站上臺(tái)推介《主角》時(shí)，我突然意識(shí)到一個(gè)信號(hào)——國劇正在經(jīng)歷一場(chǎng)"回歸運(yùn)動(dòng)"。不是回歸流量，不是回歸IP，而是回歸到最原始的那個(gè)問題：什么才是真正的演技？

說白了，這部劇從立項(xiàng)開始就透著一股"不一樣"。

當(dāng)市場(chǎng)還在糾結(jié)流量明星能不能演戲的時(shí)候，《主角》直接告訴你：我們不玩那套。我們要的是能把秦腔唱進(jìn)骨子里的演員，要的是能把五十年人生起伏演出來的真功夫。

在我看來，這部劇的出現(xiàn)，時(shí)機(jī)抓得太準(zhǔn)了。

劉浩存在現(xiàn)場(chǎng)說的那句話，我覺得說到點(diǎn)子上了："什么是主角？不是站在光中間，而是找到值得你為之燃燒一輩子的事。"這話放在憶秦娥身上是對(duì)的，放在秦腔這門藝術(shù)身上，同樣成立。

《主角》的出現(xiàn)，恰恰提供了一個(gè)破局的可能。

關(guān)鍵在于，它選對(duì)了人。

為什么是張嘉益？這個(gè)問題，其實(shí)不用問。

從《蝸居》里的宋思明，到《白鹿原》里的白嘉軒，再到《裝臺(tái)》里的刁順子，張嘉益這些年塑造的角色，有一個(gè)共同點(diǎn)：接地氣。他不演懸浮的精英，不演臉譜化的反派，他演的永遠(yuǎn)是那些在生活重壓下掙扎的普通人。

而《主角》里的角色設(shè)定，和他以往的演技路徑高度契合。一個(gè)在秦腔舞臺(tái)上打拼了大半輩子的戲班成員，見證了憶秦娥的成長與沉浮，這個(gè)角色需要的不是爆發(fā)力，而是層次感和生活質(zhì)感。

說句實(shí)話，市場(chǎng)上能駕馭這種角色的演員不多了。流量明星演不了這種需要時(shí)間沉淀的厚重感，年輕演員缺乏人生閱歷的支撐。只有像張嘉益這樣，在行業(yè)里摸爬滾打幾十年，經(jīng)歷過市場(chǎng)起伏的演員，才能真正理解什么叫"戲如人生"。

孫浩在社交平臺(tái)上說，"茍存忠這個(gè)角色，是我心里一團(tuán)不滅的戲火"。這話說得動(dòng)情，但更重要的是——他真的能把這團(tuán)火燒起來嗎？拭目以待。

往大了說，《主角》的意義不僅僅是一部劇，它代表的是央視對(duì)精品內(nèi)容的回歸。

這幾年，影視市場(chǎng)經(jīng)歷了太多波折。從流量泡沫的破裂，到短劇的野蠻生長，再到平臺(tái)內(nèi)卷導(dǎo)致的質(zhì)量下滑。觀眾不是不愛看劇了，而是好劇太少了。

央視在這個(gè)時(shí)候推出《主角》《太平年》《偉大的長征》這樣的精品大劇，傳遞的信號(hào)很明確：我們要重新定義什么是品質(zhì)。不追求快餐式的流量爆款，而是沉下心來打磨真正能留得住、傳得下去的作品。

而且，別忘了一個(gè)關(guān)鍵因素：張藝謀。

在我看來，這部劇的成功概率很高。它不需要成為全網(wǎng)爆款，只要能穩(wěn)穩(wěn)地站在那里，讓觀眾看到什么是真正的好劇，就已經(jīng)贏了。

回到最本質(zhì)的問題：為什么要拍《主角》？

說到底，這部劇要告訴我們的是：真正的主角，從來不是靠外界的聚光燈，而是因?yàn)槟阕约壕褪枪庠础?/strong>

張嘉益這次回歸央視，帶來的不僅是一個(gè)角色，而是一種態(tài)度：認(rèn)認(rèn)真真演戲，踏踏實(shí)實(shí)做人。這話聽起來老套，但在當(dāng)下這個(gè)浮躁的市場(chǎng)環(huán)境里，恰恰最需要有人站出來，用作品說話。

戲臺(tái)之上，眾人皆待亮相。我等著看這出大戲。