走進影院，售票窗口前常圍著《阿凡達3》《瘋狂動物城2》的觀眾，而其他影片的場次要么時間尷尬，要么影廳極小——近期的影市格局，正被這兩部進口大片牢牢占據(jù)。截至發(fā)稿，二者排片占比近8成，票房卻占了9成多，同期幾十部國產(chǎn)片幾乎連“邊角料”都分不到。

不過，在大片陰影下，有一部國產(chǎn)片值得留意：正午陽光的首部電影《得閑謹(jǐn)制》。它沒有走戰(zhàn)爭片賣慘苦情的老路，反而用荒誕感拉滿的黑色幽默講“保護家人的血性”：開頭水雷炸響與漂浮山羊的反差，偵察兵誤讀鎮(zhèn)名、賣貨郎偶遇日軍的烏龍，還有村民從“不忍下手”到“果斷開槍”的反差……每個橋段都藏著辛辣諷刺：所謂“桃花源”不過是幻想，“以武止戈”才是亂世生存的真相。更難得的是，它拒絕短視頻碎片化的創(chuàng)作邏輯，用扎實的傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)拍電影，片名本身就像在給浮躁的影壇提個醒——別丟了電影該有的樣子。

除了這部被低估的佳作，更多中小成本國產(chǎn)片正陷入“排片難、票房慘”的困境。比如導(dǎo)演趙漢唐的《遙遠的普若崗日》，和他8年前票房破億的《七十七天》同屬青藏題材，還集結(jié)了唐詩逸、佟麗婭等演員，但上映5天僅百萬出頭票房，排片占比不足1%；獲金雞獎最佳女主提名的《歲歲平安》，上映5天票房不到50萬，導(dǎo)演即便堅持跑路演、承諾“不好看退票”，爭取到的場次也只有十幾位觀眾；講述援藏干部扎根高原的《雪域使命》，上映一周多票房340萬，排片不足0.1%，不少想看的觀眾連場次都找不到；劇情片《浪花朵朵》因缺宣發(fā)資金，累計票房僅7.2萬，接近下線；聚焦駝峰航線的紀(jì)錄片《父輩的天空》，通過親歷者口述還原航空從業(yè)者的傳奇，票房卻不足200萬。

這些片子并非質(zhì)量差——《得閑謹(jǐn)制》有正午陽光的誠意，《遙遠的普若崗日》實拍了已封閉的普若崗日冰川美景，《父輩的天空》填補了駝峰航線的大眾認(rèn)知空白——但在大片擠壓下，影院為了票房最大化只能優(yōu)先給上座率高的影片排片，形成“票房越低排片越少、排片越少票房越慘”的惡性循環(huán)。

影市的繁榮從來不是“少數(shù)大片獨大”，而是多元作品的共生。若中小成本國產(chǎn)片始終沒有露臉的機會，資方不敢投、導(dǎo)演不愿拍，最終只會讓觀眾的選擇越來越窄。寫下這些，只是想給這些被忽略的片子發(fā)一聲喊：它們或許沒有華麗的宣發(fā)，但藏著創(chuàng)作者的真心；多給它們一點排片、一點關(guān)注，或許就能讓影市多些不一樣的溫度。