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在空曠寂靜的山林里，一具“尸體”突然橫于車下，人們會(huì)做出怎樣的選擇？北京人藝小劇場(chǎng)話劇《行路人》近日迎來(lái)首演，把一場(chǎng)關(guān)于人性的“實(shí)驗(yàn)”搬到了舞臺(tái)之上。

《行路人》劇照。北京日?qǐng)?bào)客戶端記者 方非攝

《行路人》由俄羅斯當(dāng)代戲劇作家奧列格·博加耶夫創(chuàng)作，他的作品以突出的荒誕元素而聞名，劇中人被引入發(fā)生怪事的非現(xiàn)實(shí)空間里，歷經(jīng)夸張?jiān)溨C的情節(jié)，啟示人們重新審視社會(huì)問(wèn)題與自身價(jià)值�！缎新啡恕返墓适掳l(fā)生在黎明破曉前，黑暗的郊外公路上“同一人”被車輛反復(fù)碾過(guò)，十余組不同職業(yè)和身份的駕車人墜入肇事殺人的恐懼，由此展開道德與理性的拉扯。

《行路人》劇照。北京日?qǐng)?bào)客戶端記者 方非攝

“路”是俄羅斯文學(xué)的永恒主題，導(dǎo)演林叢在《行路人》創(chuàng)作中強(qiáng)化了“路”的抽象意象，既代表通往未知的征途，也是人生境遇的合集。有趣的是，在設(shè)計(jì)舞臺(tái)時(shí)，這一版《行路人》幾乎用充氣滑梯填滿了全部空間，形形色色的人們以趾高氣揚(yáng)或是驚慌失措的姿態(tài)出現(xiàn)在這條“路”上，進(jìn)一步增強(qiáng)了作品荒誕諷刺、宛若游戲的意味——最終，上帝與魔鬼登場(chǎng)，揭示這是一場(chǎng)被設(shè)計(jì)的拷問(wèn)人心的實(shí)驗(yàn)，這一刻，舞臺(tái)呈現(xiàn)與作品寓意實(shí)現(xiàn)了內(nèi)外的高度統(tǒng)一。

《行路人》劇照。北京日?qǐng)?bào)客戶端記者 方非攝

《行路人》還有一處妙筆，便是讓8個(gè)演員分飾劇中31個(gè)角色，被撞的“人”也由他們輪流飾演，深刻地揭示出人的選擇與身份、處境的奇妙關(guān)聯(lián)。這些角色中有年輕的新郎新娘，也有年邁的老頭老太，有高知多識(shí)的教授、藝術(shù)家，也有忙碌生計(jì)的司機(jī)、保鏢，但在關(guān)乎生死的極限情境里，他們各自下意識(shí)表現(xiàn)出來(lái)的擔(dān)憂、牽掛、焦慮相當(dāng)耐人尋味。

《行路人》劇照。北京日?qǐng)?bào)客戶端記者 方非攝

對(duì)演員來(lái)說(shuō)，這是一次表演上的酣暢挑戰(zhàn)，部分演員甚至要飾演5個(gè)角色，在相當(dāng)短的時(shí)間內(nèi)，快速的身份切換不僅要借助服化造型給予的依憑，更要依靠對(duì)角色年齡、職業(yè)、性格特質(zhì)的耐心揣摩，在語(yǔ)言風(fēng)格、表演節(jié)奏上下足工夫。同時(shí)，充氣滑梯的光滑和彈性、小劇場(chǎng)極其靠近觀眾的舞臺(tái)距離，也為整場(chǎng)表演增加了更多的不確定性。于觀眾而言，這臺(tái)在即興與既定、幽默與辛辣間游走的跨年小戲，不失為一次有趣的觀演體驗(yàn)。