南京博物院那幅估價8800萬的《江南春》，炸出的不只是一個家族的憤怒，更是一整個時代的信任危機。

龐家1959年無償捐出137件祖?zhèn)鲿嫞疽馐恰巴懈秶?，永世保存”?/p>

可66年后，五件失蹤，其中一幅竟出現(xiàn)在拍賣預展上，而南博當年只以6800元“處理”掉它，理由是“贗品”，買家欄赫然寫著“顧客”，連名字都不敢留。

更荒唐的是，南博從未告知捐贈人，也未退還所謂“假貨”。如今畫作身價翻一萬倍，他們卻說：“東西已屬國有，你無權(quán)過問?！?/p>

這話一出，寒了所有捐贈者的心。

最近，一位北京網(wǎng)友發(fā)聲：家里曾向故宮捐贈三百多件古董、幾萬冊古籍，就換來兩張證書。本來還想繼續(xù)捐，一看南博這事，立刻打住。

“現(xiàn)在剩下的不捐了，甚至想去查查賬，當年送進去的東西，還在不在？”

這位網(wǎng)友自稱祖上一品大員，母親與老一輩革命家為鄰，根正苗紅，家國情懷沒得說?？蛇B這樣的人，都開始防著博物館了，不是不相信國家，而是怕善意被當成傻氣。

這背后的問題，早已超越真假鑒定。

第一，既然是“偽作”，為何不退？按常理，哪怕存疑，也該通知捐贈方協(xié)商處置?？赡喜┮宦暡豢?，直接劃撥、轉(zhuǎn)賣，把私人饋贈變成內(nèi)部流水線操作。

第二，畫是怎么流進拍賣行的？從“綜字號藏品”到私人鎮(zhèn)館之寶，中間經(jīng)誰手？有沒有利益輸送？若真如傳言所言，前院長徐湖平身兼南博與文物總店雙職，那這“左手倒右手”的戲碼，未免太熟練。

最可怕的是，整套流程“合法合規(guī)”。

依據(jù)1986年《博物館藏品管理辦法》，贗品可“調(diào)劑處理”；簽字有據(jù)，批文齊全，可制度本為保護文物，卻被鉆成漏洞。程序正義成了掩蓋實質(zhì)不公的遮羞布。

難怪網(wǎng)友感慨：“郭美美毀了慈善，南博毀了捐贈。”

過去，人們相信博物館是文物的歸宿，是文明的保險箱。可如今，連吳冠中這樣的大師都選擇把代表作捐給新加坡美術(shù)館，而非國內(nèi)機構(gòu)。不是不愛故土，而是怕心血被輕慢、被流失、被當成可隨意處置的“庫存”。

文物捐贈，從來不是交易，而是一份沉甸甸的信任托付。

捐出去的不是物件，是家族幾代人的記憶，是歷史的切片，是文化血脈的延續(xù)。若博物館連最基本的透明和尊重都做不到，那再輝煌的展廳，也不過是精致的倉庫。

國家文物局已介入，江蘇成立專班，龐家申請強制執(zhí)行，希望這次能真正查清：

誰簽的字？誰定的級？誰收的貨？誰賺的差價？

唯有徹查，才能止住這場信任崩塌的雪崩。否則，今天沉默的是龐家，明天退縮的就是千千萬萬潛在的捐贈者。

當最后一份善意被辜負，博物館里陳列的，或許就只剩空柜子了。