有人說這是美國版的《小時代》，但我看完幾集之后只想說：郭敬明看了都得連夜寫信道歉，說自己當年拍得還是太保守了。這部劇哪里是什么律政劇，簡直就是卡戴珊家族的超長付費廣告，主打一個“又土又豪，又色又爛”。。
這部劇一開場，就給觀眾來了個“下馬威”。
別的律政劇，女主角出場都是抱著厚厚的卷宗，走路帶風，眼神犀利。
而咱們的金姐呢？她是穿著一件緊得讓人窒息的半臀西裝，露著半個屁股和大半個胸，扭著胯向我們走來。
我當時就迷茫了：這是律師？這是去法庭辯護，還是去夜店走秀？
后來我懂了，在這部劇里，屁股確實比腦子重要。因為金姐飾演的律師，她的專業(yè)能力趨近于零，她的全部競爭力，就在于那一身昂貴的高定禮服和那一臉處變不驚的“肉毒桿菌笑”。
金姐的演技，那叫一個穩(wěn)。無論是在法庭上，還是在捉奸現(xiàn)場，她的表情永遠是那么的“平靜”。
這種平靜不是源于內(nèi)心的強大，而是源于臉部肌肉的僵硬。
她就像是一個被精心設計的人工智能，雙唇微啟就能表達喜怒哀樂，甚至連那個標志性的“嘟嘟唇”，都成了她演技的一部分。
更離譜的是，這劇還請來了一堆好萊塢大咖給她作配。娜奧米·沃茨、莎拉·保羅森、格倫·克洛斯……這些影后級的演員，在劇里只有一個任務：做金姐的復讀機。
三人一排坐，臺詞一人一句，主打一個“姐妹同心，其利斷金”。
看著這些老戲骨在劇里陪著金姐玩過家家，我真切地感受到了什么叫“有錢能使鬼推磨”。
既然是律政劇，那總得有點像樣的案子吧？
有是有，但解決方式讓人直呼“好家伙”。
在這部劇里，法律條款是不重要的，證據(jù)鏈是不需要的，邏輯閉環(huán)更是多余的。
所有的案件，最終都指向同一個解決方案——奢侈品。
比如有個貴婦要離婚，原因是老公送她的珠寶太多，卻不給她愛。
這理由，聽得我等打工人流下了羨慕的淚水。
金姐是怎么幫她打贏官司的呢？沒有唇槍舌劍，沒有絕地反擊，只有一句輕描淡寫的話：“法律規(guī)定，婚姻中收到的禮物屬于個人財產(chǎn)。”
然后，金姐就挽著貴婦的手，帶著一堆價值連城的珠寶揚長而去。
再比如那個更炸裂的案子。
一個富豪老公有特殊癖好，喜歡看妻子和別人發(fā)生關(guān)系。妻子無奈照做，結(jié)果愛上了一個女的，彎成了蚊香。
這劇情已經(jīng)夠狗血了吧？解決方式更狗血。
金姐她們?nèi)フ{(diào)查富豪，發(fā)現(xiàn)這哥們兒玩得太花了（具體怎么花，為了各位的眼睛我就不細說了，反正尺度大到讓人想報警）。
結(jié)果富豪一看自己的黑料被扒了，直接認慫，乖乖簽了離婚協(xié)議。
這就是整部劇的邏輯：沒有法庭交鋒，只有狗仔式的搜證和赤裸裸的威脅。
而在這一切背后，奢侈品無處不在。
金姐去找小三算賬，都要穿個高定禮服，揮著球棒砸車，還要配個慢動作特寫。
那一刻，我分不清這是在拍劇，還是在拍MV。
愛馬仕包包成了轉(zhuǎn)場的標點符號，珠寶的火彩成了打光的反光板。
這哪里是律政劇，這分明是好萊塢版的“小時代”，而且是去掉了所有情感糾葛、只剩下炫富的PPT版本。
這部劇打著的旗號是“全女律所”、“女性互助”、“大女主爽劇”。
但你仔細一品，這味兒不對啊。
咱們的大女主金姐，事業(yè)上順風順水，感情上卻是個典型的“戀愛腦”。
她包養(yǎng)了一個年下肌肉男。這男的要錢沒錢，要本事沒本事，唯一的特長就是提供那方面的服務。
關(guān)鍵是，這男的還吃軟飯硬吃，利用金姐的資源到處睡年輕女孩。
金姐知道嗎？知道。
但她選擇了原諒，選擇了寵溺，甚至在男的出軌閨蜜搞出孩子后，還能為了孩子大家一起“包餃子”。
這是哪門子的大女主？這是資深忍者神龜吧！
還有劇里的那些女性角色，嘴上喊著“獨立”、“搞錢”，實際上呢？
她們費盡心思在職場廝殺，回到家還得小心翼翼地維護男人的自尊心。
她們所謂的“成功”，最終都要落腳到“找個好男人”、“生個孩子”上。
反派攻擊金姐的方式，也不是質(zhì)疑她的業(yè)務能力，而是攻擊她的生育能力，罵她是“不孕的工作狂”。
這種攻擊能傷害到誰？只能傷害到那個骨子里依然把生育當成女性最大價值的金姐本人。
看著這部劇，我不禁想起了20多年前的那部經(jīng)典——《律政俏佳人》。
當年的艾麗，也是個愛美、愛打扮的金發(fā)美女。她一開始也是被人嘲笑的“花瓶”。
但艾麗是怎么反擊的？
她靠的是智慧，是努力，是真正的專業(yè)能力。
她在法庭上用燙發(fā)知識破解了謊言，她用實力贏得了所有人的尊重。
那才是真正的女性成長，那才是真正的“律政佳人”。
而24年后的《訴訟女王》，卻把這些最寶貴的東西全都丟了。
它告訴女孩們：不需要努力，不需要讀書，只要你有錢，只要你會炒作，只要你有一個大屁股，你就能成為“女王”。
它把女性的主體性，重新矮化成了身體的客體化。
它鼓勵女孩們?nèi)フ?、去炫富、去迎合男性的審美，然后給這一切披上一層“女性主義”的華麗外衣。
這不僅僅是審美的倒退，這是價值觀的全面崩塌。
卡戴珊家族用這部劇證明了一件事：
只要你有流量，你就可以把一坨屎包裝成巧克力賣給觀眾，而且還能賣個好價錢。
《訴訟女王》雖然爛，但它確實火了。
這種“黑紅”的現(xiàn)象，其實折射出了當下娛樂圈的一種病態(tài)。
大家一邊罵著它爛，一邊又忍不住去獵奇，去審丑。
流量成為了衡量一切的標準，質(zhì)量反而成了最不重要的東西。
金·卡戴珊無疑是這個時代的“流量女皇”。她太懂怎么操縱大眾的神經(jīng)了。
她把自己變成了一個符號，一個關(guān)于欲望、金錢和身體的符號。
這部劇，就是她這個符號的延伸。
它不需要邏輯，不需要演技，只需要展示那個虛假的、浮夸的世界，就能吸引無數(shù)人的眼球。
但是，作為觀眾，我們真的需要這樣的劇嗎？
當我們在屏幕前看著金姐扭來扭去的時候，我們在消費什么？
我們在消費那個被異化的女性形象，我們在消費那個金錢至上的空洞價值觀。
《訴訟女王》是一部徹頭徹尾的“腦殘劇”。
它用最昂貴的制作，講了一個最廉價的故事。
它試圖用“女性主義”來鍍金，結(jié)果卻露出了“媚男”和“拜金”的底色。
如果這就是所謂的“大女主劇”，那我也只能說：
大清真的亡了，但有些人的辮子，還長在心里。
別把低俗當個性，別把炫富當成功。
女孩們，真正的女王，不需要靠露屁股來證明自己，更不需要靠包養(yǎng)軟飯男來體現(xiàn)價值。
四川
瓜汁橘長Dr
