毛主席這幅書法精妙無比，堪稱經(jīng)典！不僵不滯，氣韻暢達(dá)。行筆急速，線條飛舞。整體感極好。尤其是下半闋更是點(diǎn)晴之筆，字形大小搭配的非常妥貼，令人萬分欽佩！

達(dá)到這個(gè)境界，絕非一朝一夕之功，在瞬間行筆中掌控的恰到好處，是非常難的。學(xué)書法的朋友們應(yīng)該深有體會(huì)！有一點(diǎn)遺憾的是，這幅書法有兩個(gè)別字，主席把“音塵絕"寫成了“音塵歇"。但瑕不掩瑜，依然可以臨摹學(xué)習(xí)！

今日書友發(fā)來作品，其作品，說江湖感覺著有點(diǎn)過。說傳統(tǒng)吧，又不知這書為何物，毫無美感而言。寫書法最大的誤區(qū)莫過于是：一初學(xué)時(shí)自以為是的信筆為體。二書寫時(shí)的膽大妄為無法無天。話有又說回來了，做什么事不就是圖一樂嗎？只要是寫的開心，咱也可以絕叫三五聲，縱橫六七字。也可路見不平一聲吼，該出手時(shí)就出手，不圖其它，咱就是寫的開心寫的黑咋了。有些東西不能太認(rèn)真了，寫者舒服，被贈(zèng)者開心就行了。如果是花錢買來收藏的話，那有另當(dāng)別論了。道友以為如何？

我感覺，這是毛筆字愛好者，出于休閑娛樂寫著玩兒的，一看就沒有經(jīng)過系統(tǒng)正規(guī)的訓(xùn)練。這種字體，很明顯取法出處不是傳統(tǒng)書風(fēng)主流，有可能受時(shí)尚流行書風(fēng)影響，誤以為書法就是個(gè)性化的寫字，不必講什么法度。于是，不注重毛筆書法基本功訓(xùn)練，不情愿費(fèi)心勞神認(rèn)真臨帖，喜好效仿他人作品。

但應(yīng)用重墨并達(dá)到堅(jiān)實(shí)，這說明在駕馭毛筆上是大膽和有力的。這是難能可貴的。要知道，實(shí)用重墨既能調(diào)整字的重心，也會(huì)使字的重心產(chǎn)生偏移。譬如作品中的大字，左側(cè)使用重墨太多，使整個(gè)字重心偏向左側(cè)，右下方的點(diǎn)雖離豎鉤較遠(yuǎn)，墨也較重，還是沒把重心調(diào)整過來。其它小字結(jié)字不是很美。重墨應(yīng)用太勻，應(yīng)該分出輕重，且兩個(gè)以體態(tài)接近，所有橫畫向右上方傾斜角度太一致，每畫的起筆要再多些變化。

這張字辨識(shí)度很低，四個(gè)字看上去就是一團(tuán)墨。此字主要是沒有臨帖的基礎(chǔ)，從筆法上看起收筆都沒有筆尖的入和起；結(jié)構(gòu)上一般學(xué)過的字帖都會(huì)留下臨摹的影子，此字沒發(fā)現(xiàn)；從創(chuàng)新角度看，要么雅致要么雄渾，此字給人以壓抑感，沒有帶給人美的享受。

此字筆都?jí)涸诩埳�，很少提筆，從線條粗細(xì)就可以看得出來。線條都擠在一起，沒有疏密關(guān)系，一張字起碼要有松有緊，這樣看上去才有對(duì)比，才能錯(cuò)落有致而形成穿插。

其收筆沒有技巧或者技法不多，就顯得重復(fù)，比如加一點(diǎn)方筆入紙就會(huì)精神了。線條書寫起來總是哆嗦的樣子，表現(xiàn)很明顯，此字章法布局松垮，雖然有一大字，但整體并不突出，感覺到處都是字�？傊畬W(xué)習(xí)書法不好好臨帖是不行的，離開臨帖的創(chuàng)造就是瞎胡鬧。

對(duì)于隸書來說，味道從哪里來？怎樣有才會(huì)更有味道呢？樸拙渾厚、吞吐大荒，才是隸書的味道所在。

眾所周知，學(xué)隸得靈巧容易，得樸拙很難。隸不通篆想得高古之氣不大容易。取法再久遠(yuǎn)一點(diǎn)如《祀三公碑》，是隸變時(shí)期的一件比較有代表性的碑刻。有篆法亦有隸意。

對(duì)于沒臨過篆書的習(xí)隸者也有相當(dāng)大的幫助。趣與味是一對(duì)好搭檔，想出味要有趣。隸書不一定非要有“蠶頭燕尾”，要有取舍。無論臨習(xí)還是創(chuàng)作，我們應(yīng)該有個(gè)最根本的基調(diào)，以古拙為自己的表現(xiàn)風(fēng)格時(shí)，就在古拙上下功夫。

比如《張遷碑》與《好大王》他們共性都是樸拙，不同的地方在哪里？怎么去融合？怎么去相互的生發(fā)？這是學(xué)習(xí)中要考慮的。取法的原則是要有共性可融性的才行，給你說取百家之長(zhǎng)的大多都是忽悠罷了。

隸出于篆，想得高古必懂得篆書筆法。鋪毫是之法是肯定寫不出古意的。篆隸用束毫，逆入平出，平動(dòng)行筆不作提按，線條才能圓潤(rùn)結(jié)實(shí)有味道。

不知道題主是否認(rèn)真研讀過不同風(fēng)格的漢碑？那才真叫“有味！”如果認(rèn)真欣賞過風(fēng)格各異的漢碑之后，那么再看看漢代以后的書家寫的隸書，感覺就像吃了別人嚼過的饃一樣，真的是沒一點(diǎn)兒味道��！要想把隸書寫得有味，建議把握好以下幾點(diǎn)，試試看。

選一自己喜歡的風(fēng)格的帖子，堅(jiān)持臨寫之。在臨寫時(shí)，精力要集中，不要心存雜念，每次不求寫多，只求寫出質(zhì)量，但也不排除量變產(chǎn)生質(zhì)變的臨寫方法，這個(gè)要因人而異。

臨帖，一定要把握好字形的準(zhǔn)確，還要臨寫出“神韻”，這樣有益于自己今后的創(chuàng)作。

出帖后寫作品時(shí)，一定要寫出自己所臨寫的碑帖的風(fēng)格。也就是說，如果你所臨寫的碑帖是《曹全碑》，在寫作品時(shí)，起碼要有百分之六十以上字形和用筆，必須取法于《曹全碑》，與此同時(shí)，還要注意點(diǎn)畫避讓，因?yàn)椤恫苋返淖中问求w勢(shì)開張和飄逸秀麗型，如果都按照原碑帖上的字去寫作品，那將“雁陣”一片，影響美感和靈性。

解決這個(gè)問題的辦法，就是根據(jù)章法布局需要，合理地做好點(diǎn)畫避讓，有的字，只要筆意是取法《曹全碑》就可以了。按照這個(gè)辦法寫出的作品，可達(dá)到神形兼具，品之有味，回味無窮的效果。

我個(gè)人認(rèn)為，注重墨色的變化，在寫作品時(shí)，要根據(jù)章法需要適時(shí)把握好“墨變”，不要筆筆補(bǔ)墨。無論你是學(xué)隸書，還是其它什么書法這都是一種藝術(shù)，藝術(shù)是游離的狀態(tài)，藝術(shù)是欣賞的，各有不同的領(lǐng)悟和獨(dú)到的見解，各感受的理解和眼光不一樣，好比一部畫作品，你看的是風(fēng)花雪夜，我看到的就是一場(chǎng)大雪，沒有什么可固定的味兒道，你喜歡粗線條的，那我就愿意看細(xì)水長(zhǎng)流的。

想學(xué)書法你也可以創(chuàng)出一派，人家千古才女李清照都能自創(chuàng)出一婉約派，詩詞歌賦的至今還在流傳，所以說，學(xué)隸書也好，學(xué)書法也罷，功到自然成，有了自然天成味兒道也在其中。