真正的優(yōu)秀演員，大多對此心知肚明。而那些所謂的“明星”，或許真的渾然不知，又或許是選擇了視而不見。

對于接受過專業(yè)訓(xùn)練、具備審美能力的演員而言，判斷一個項目是否為“爛片”并非難事。

在開機(jī)之前，他們通過研讀劇本、與主創(chuàng)團(tuán)隊交流，便能依據(jù)故事邏輯、角色塑造、制作班底等因素做出基本判斷。既然如此，為何他們明知是陷阱卻仍要往里跳？原因不外乎以下幾點。

其一，合同與生存壓力，這是最為現(xiàn)實的因素。一旦簽訂合同，巨額的違約金便如同一根絞索，緊緊套在演員的脖子上。更為關(guān)鍵的是，演員背后是一個需要養(yǎng)活的團(tuán)隊，停工就意味著整個運作系統(tǒng)的癱瘓。

正如古天樂所說，他一看劇本便知是爛片，但片酬可以用來多建一所希望小學(xué)，對他而言，這僅僅是一份工作。在香港電影的黃金時代，像劉德華這樣的大牌明星，也曾因人情因素接拍爛片，甚至遭遇過被黑社會拿槍指著腦袋拍戲的極端情況。

在內(nèi)地，“礙于情面”也是常見的理由，賈冰就曾坦言，許多片子他心里清楚質(zhì)量不佳，但還是硬著頭皮答應(yīng)了。

其二，有些項目盡管劇本糟糕透頂，但卻能為演員帶來巨大的曝光度、流量，或是攀附資本的機(jī)會。在這種情況下，作品本身的質(zhì)量已變得無關(guān)緊要，它僅僅成為了一個資源交換的跳板。

這類演員的困境在于，他們只能竭盡全力做到“戲爛人不爛”，堅守自己表演的底線，卻無力扭轉(zhuǎn)整個項目的頹勢。

還有一類“不知道派”，他們是被流量和資本所豢養(yǎng)的“表演盲”。這一派才是問題的核心所在，也是整個行業(yè)真正的悲哀。一些被稱作“明星”而非“演員”的藝人，在學(xué)生時期就被灌輸了錯誤的價值觀，認(rèn)為“專業(yè)學(xué)習(xí)無用，拼的是資源和人脈”。

他們?nèi)狈ο到y(tǒng)的美學(xué)教育和生活閱歷的積累，本身就不具備判斷作品優(yōu)劣的能力。他們的表演并非基于對角色和生活的深刻理解，而是遵循經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊的指令和流量算法的要求。

他們身處一個由資本、團(tuán)隊和狂熱粉絲構(gòu)建的信息繭房之中，所有的決策，如接拍什么戲、如何表演等，都由團(tuán)隊一手包辦，周圍充斥著阿諛奉承之聲。他們無需思考，自然也就無法判斷好壞，甚至?xí)⒂^眾的正常批評視為“黑粉的攻擊”。

將爛片的責(zé)任全部歸咎于演員，既不公平，也掩蓋了更深層次的問題。影視行業(yè)是一個龐大的工業(yè)體系，爛片往往是系統(tǒng)性潰敗的結(jié)果。

即便強(qiáng)如張藝謀，在《長城》這般好萊塢工業(yè)機(jī)器的面前，其精妙的藝術(shù)構(gòu)想也被資方擠壓得支離破碎。主演馬特·達(dá)蒙在拍攝中途便已敏銳察覺到，這個項目已然“窮途末路”。

而更多的導(dǎo)演，或是由于自身能力有所欠缺，或是因缺乏強(qiáng)勢制片人的嚴(yán)格把關(guān)，在混亂無序的拍攝進(jìn)程中，根本無法掌控全局，直至進(jìn)入剪輯階段才驚覺狀況糟糕。

資本的野蠻干預(yù)，無疑是爛片層出不窮的最大根源。資方能夠肆意安插毫無演技可言的“關(guān)系戶”，為了通過審核或是制造商業(yè)噱頭，強(qiáng)行對劇本進(jìn)行荒誕的修改，讓編劇只能眼睜睜地看著自己嘔心瀝血創(chuàng)作的作品被肆意毀壞，卻無能為力。

在資本這一龐然大物面前，單個演員的力量顯得何其渺小、何其微不足道。除非演員擁有如王傳君、周杰那般“壯士斷腕”的決絕勇氣，果斷拒絕合作，甚至不惜公開批評，但這般行事的代價往往是遭受封殺，演藝資源枯竭。

追問“演員是否知曉自己在拍攝爛片”，本質(zhì)上是在對整個行業(yè)的生態(tài)環(huán)境進(jìn)行深刻拷問。明明知曉是爛片卻不得不參與拍攝，這已然成為行業(yè)的常態(tài)，亦是行業(yè)的悲哀；

而那些渾然不知或根本無需知曉的情況，則是當(dāng)下這個流量至上時代所結(jié)出的惡果。

當(dāng)評判的標(biāo)準(zhǔn)從“演技”逐漸滑向“流量”，從“作品”轉(zhuǎn)向“資源”時，這個問題本身其實早已給出了答案。