文案|一十三

編輯|蘇打水

年代劇《老舅》，讓觀眾感到了國產(chǎn)劇中最會“折騰”的男主——崔國明。

他先是機械工程師，接著考下律師資格證，寫武俠小說、擺棋攤、賣小孔眼鏡，經(jīng)營著服裝店，又研發(fā)變速自行車，還準(zhǔn)備出國做生意。

在社會飛速發(fā)展中，處處都是“風(fēng)口”，而男主一朝賺的盆滿缽滿，但又因為各類原因迅速破產(chǎn)。

不得不說，郭京飛的確是最適合這個角色的演員，他生活化的表演自帶喜感，也詮釋了角色樂觀堅韌的底色。

但是這部劇中，最能夠體現(xiàn)他演技的橋段，莫過于吃戲。

01真吃不做作，郭京飛“干飯”極具感染力

這部劇的背景設(shè)定在90年代的東北，而崔國明是一名普通職工，郭京飛為了演好這個角色，特地增重15斤，貼合角色的形象。

他在劇中吃飯的場面，也充滿了濃濃的市井煙火氣。

比如和兩位工友在工廠食堂吃飯時，遇上廠長叫自己去包廂。

但崔國明完全沒有當(dāng)回事，他一雙眼睛盯著眼前的菜，夾起一大口塞進嘴里，再配上熱騰騰的米飯，吃的格外專注。

聽到工友提醒自己見廠長，崔國明更是頭也不抬，一口接一口的往嘴里送，甚至說話的時候嘴里的飯還沒嚼完，手也沒有放下筷子，順勢又挑起粉條。

看得出廠長和秘書的威脅絲毫沒有影響崔國明的食欲，吃的太香了。

餐桌前的松弛狀態(tài)迅速立住了角色“我行我素”的個性。

真吃與假吃的質(zhì)感完全不同，郭京飛在劇中吃飯的橋段沒什么表演痕跡，相當(dāng)真實。

比如崔國明著急去歌舞廳上班，一只手捧著碗，另一只手迅速扒拉米飯，兩側(cè)的臉被撐到鼓起來。

放下筷子后叮囑二胖收拾餐桌，起身前又用手拈起一塊鍋包肉才離開。

動作一氣呵成、不拘小節(jié)，像是當(dāng)做攝像機完全不存在，“飯張力”拉滿。

再比如崔國明從看守所離開后，嘴上說著自己在里面如何風(fēng)生水起，實際上筷子才從盤子中夾起菜，頭已經(jīng)先一步伸到筷子，迫不及待的張開嘴。

顧不上繼續(xù)與父親、妻子閑聊，狼吞虎咽，郭京飛演出了被關(guān)20小時的饑餓感。

郭京飛最真實的吃戲，塑造了接地氣的市井小人物形象，生活氣息給人帶來的沉浸式的觀感。

02吃戲塑造角色，敬業(yè)表演充滿細節(jié)

并不是“真吃”就等同于吃戲演的出彩，還需要符合角色的人設(shè)、結(jié)合劇情的前后邏輯，以及人物在當(dāng)時的心理狀態(tài)。

崔國明埋怨姐姐崔小紅拋下孩子與父母一走了之，甚至多年不聯(lián)系家人孩子。

在餐桌上姐姐先送孩子禮物，又給崔國明的妻子李小珍的塞錢，而他的目光從頭至尾沒有離開桌上的菜，面無表情的夾菜，故作輕松，將心中的難過與不忿都寫在臉上。

這種“味同嚼蠟”式的吃法，讓人瞬間感受到他對姐姐別扭又不忿的感情。

不過，這不是郭京飛第一次通過吃戲秀演技，將角色塑造的更加鮮活生動。

在《漂白》中，郭京飛飾演了刑警彭兆林，他追查的兇殘命案兇手遲遲沒有落網(wǎng)。

除夕夜蹲守時妻子送來餃子，他用手抓起一個塞進嘴里，機械的咀嚼，盯著桌面出神，他對妻子和孩子感到虧欠，案件更是像噎住自己的餃子，堵在心口不上不下。

全程沒有一句臺詞，只是坐著吃東西，但郭京飛卻演出了濃濃的疲憊感。

這部劇中彭兆林還有吃冰塊的習(xí)慣，重案壓在他的心上，為了宣泄壓力、緩解焦慮、保持清醒。

冬天在外蹲守嫌犯時沒冰塊，他咬了一大口買來的雪糕，被冰到忍不住皺眉，但又毫不猶豫的咽下去。

郭京飛吃戲中一些自然而然的細節(jié)，是假吃難以模仿的，這種“毛邊感”讓角色完全融入到現(xiàn)實生活中。

03結(jié)語

看了《老舅》中郭京飛的吃戲，只想說，假吃就別演了。

吃戲作為與現(xiàn)實生活息息相關(guān)的場面，最考驗演員的演技是否自然、落地，而不是為了演而演。

如今一些流量小生、 小花注重身材管理，劇中的吃戲也選擇假吃免得影響自己的身材。

但是，對于演員來說，保持較好的狀態(tài)也是為角色服務(wù)，塑造角色才是排在第一位。

郭京飛為角色增重也沒有影響到他在劇中繼續(xù)真吃，還原真實的質(zhì)感，讓假吃的演員無地自容。