提到水墨畫，大多人想到的是隱于書齋、淡泊名利的文人形象，但王子江偏不按常理出牌，他旅居日本33年，把中國(guó)水墨畫搬進(jìn)了日本世界文化遺產(chǎn)，作品被中日俄多國(guó)頂級(jí)美術(shù)館收藏。

有人覺得藝術(shù)家該清貧，他卻住著估值2億的高端居所，連裝裱畫作的畫框都要花5萬，那么這位畫家，為何會(huì)選擇去日本呢？

他出生在北京一個(gè)書畫世家，3歲開始就跟著父親和祖父執(zhí)筆學(xué)畫，寫意、工筆、山水、花鳥樣樣涉獵。

學(xué)生時(shí)代，他更是師從吳冠中、李可染、何海霞等藝術(shù)大師，16歲就跟著名家寫生創(chuàng)作，早早成為北京山水畫研究會(huì)最年輕的會(huì)員，作品還被中國(guó)美術(shù)館收藏。

按說這樣的起點(diǎn)，留在國(guó)內(nèi)順著 “名家弟子→藝術(shù)泰斗” 的路線走，前途一片光明。

可1988 年的時(shí)候，30歲的他卻放棄國(guó)內(nèi)已站穩(wěn)的腳跟，舉家移居日本，在那個(gè)年代，“出國(guó)” 對(duì)普通人來說都是大事，更何況是放棄藝術(shù)積累從頭再來，不少人覺得他 “瘋了”，甚至質(zhì)疑他 “不愛傳統(tǒng)文化”。

如果說赴日追夢(mèng)是第一次 “冒險(xiǎn)”，那他在日本堅(jiān)持 “中國(guó)水墨核心” 的創(chuàng)作，就是更難的 “逆行”。

上世紀(jì)80年代的日本，有自己成熟的繪畫體系，浮世繪、日本畫占據(jù)主流，中國(guó)水墨畫對(duì)普通民眾來說既陌生又遙遠(yuǎn)。

作為外來畫家，他不僅要面對(duì)語(yǔ)言和生活的隔閡，還要打破文化壁壘，讓日本觀眾接受并認(rèn)可中國(guó)水墨，這在當(dāng)時(shí)幾乎是不可能完成的任務(wù)。

更讓人爭(zhēng)議的是，當(dāng)他在日本成名后，并沒有走 “清貧藝術(shù)家” 的路線。

他的居所位于日本核心區(qū)域，環(huán)境雅致，根據(jù)他自己的說法，他的房子價(jià)值高達(dá)2億日元，換算成人民幣，也有1000萬左右了。

家里雖然看起來平平無奇，但就連裝裱作品的畫框，他都要選用高端材質(zhì)，一個(gè)畫框成本就高達(dá)5萬。

這種 “奢華” 與大眾對(duì)藝術(shù)家的認(rèn)知格格不入，也讓他成了藝術(shù)圈的 “爭(zhēng)議人物”。

但是作為一個(gè)中國(guó)人，初到日本時(shí)，想要發(fā)展起來，也不是那么容易的，而他也很聰明，他沒有急于推銷自己的作品，而是先沉下心觀察學(xué)習(xí)。

他發(fā)現(xiàn)日本的障壁畫技藝獨(dú)特，適合大型空間展示，而中國(guó)傳統(tǒng)水墨多以卷軸、冊(cè)頁(yè)為主，兩者結(jié)合或許能開辟新路徑。

除了技術(shù)融合，他還花大量時(shí)間做文化傳播，他在日本開設(shè)教室，手把手教當(dāng)?shù)厝水嬎?，他還受電視臺(tái)邀請(qǐng)，錄制了九集教學(xué)節(jié)目。

除此之外，他還經(jīng)常頻繁舉辦講座、參加公益活動(dòng)，那段時(shí)間他一邊創(chuàng)作一邊推廣，經(jīng)常白天教學(xué)、晚上畫畫，有時(shí)為了趕作品，在畫室里一待就是十幾個(gè)小時(shí)。

直到1990 年，他的作品終于得到了認(rèn)可，之后幾年，他逐漸在日本畫壇嶄露頭角，越來越多的人開始關(guān)注他。

而真正讓他站穩(wěn)腳跟的，是1996年的一次重要機(jī)會(huì)，當(dāng)時(shí)日本千葉縣的一家美術(shù)館，邀請(qǐng)他創(chuàng)作一幅大型作品。

接到邀請(qǐng)后，他決定挑戰(zhàn)百米水墨障壁畫，這在日本水墨畫史上從未有過，為了創(chuàng)作這幅畫，他多次實(shí)地采風(fēng)，研究當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，最終完成了這幅百米長(zhǎng)、2 米高的巨作。

作品展出后，日本電視臺(tái)專門報(bào)道，各地的書畫愛好者紛紛趕來觀看，還有三個(gè)孩子因?yàn)檫@幅畫走上了藝術(shù)道路。

這幅作品讓他在日本一炮而紅，此后他的創(chuàng)作也進(jìn)入爆發(fā)期，接下來的十幾年里，他的藝術(shù)成就不斷突破，他先后獲得日本的多個(gè)頂級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，被日本人稱為500年后的 “雪舟”。

這個(gè)雪舟是日本畫壇的傳奇人物，這個(gè)稱呼足以說明他在日本的地位。

隨著藝術(shù)成就的提升，他的作品價(jià)值也水漲船高，他的百米巨作和核心作品，價(jià)值早已不可估量。

除了創(chuàng)作，他還擔(dān)任了日本水墨藝術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、日本寶冢大學(xué)美術(shù)學(xué)部客座講師等多個(gè)職位。

他的作品涵蓋世界風(fēng)情、西藏題材、反戰(zhàn)爭(zhēng)等多個(gè)主題，用水墨語(yǔ)言向世界講述中國(guó)文化，國(guó)內(nèi)的多家媒體，也都為他制作專題節(jié)目，報(bào)道他的藝術(shù)之路。

有人質(zhì)疑他 “旅居日本就是不愛國(guó)”，但他的作品始終堅(jiān)守中國(guó)水墨的核心，他走到哪里都在傳播中華文化，

他把中國(guó)水墨帶進(jìn)世界文化遺產(chǎn)，帶進(jìn)國(guó)際頂級(jí)美術(shù)館，這正是對(duì)傳統(tǒng)文化最好的傳承與弘揚(yáng)。

如今67歲的他依然活躍在藝術(shù)圈，他每年都會(huì)花大量時(shí)間游歷各國(guó)寫生，每一處風(fēng)景都能成為他的創(chuàng)作素材。那么大家認(rèn)為，像他這樣的人物，稱得上是大師嗎？