明代畫作現身拍賣引發(fā)捐贈文物處置爭議，江蘇文旅廳介入調查。

近日，南京博物院原受贈的明代仇英《江南春》圖卷出現在拍賣預展，估價高達8800萬元人民幣，引發(fā)社會關注。

捐贈方龐萊臣后人表示對此毫不知情。

據悉，龐家于1959年向南京博物院捐贈了137件（套）家藏書畫。

南京博物院12月17日晚間說明稱，其中五件畫作在1960年代被專家鑒定為偽作，并于1990年代依照規(guī)定進行了處置。

然而，龐萊臣曾孫女龐叔令對此提出異議。

她表示捐贈均為珍品，博物院若認定為偽作應通知家屬共同確認，若不予收藏，捐贈方有權收回。其說法獲得不少網民支持。

據新華社19日追蹤報道，該《江南春》圖卷于1986年被審核為“不宜入藏”，1997年經批準撥交給原江蘇省文物總店，并于2001年以6800元作為《仿仇英山水卷》售予顧客。

龐叔令稱，家族自2016年起持續(xù)要求了解捐贈藏品現狀未獲回應，直至近日發(fā)現該畫作流入拍賣市場。

她已于去年就此提起訴訟。

目前，江蘇省文化和旅游廳已牽頭成立工作專班對該事件進行調查處理，并表示最終結果將及時對外公布。

近年來，龐家與南京博物院因捐贈事宜已產生多年糾紛。

此事件暴露出文物管理流程及捐贈方溝通機制等問題，受到公眾持續(xù)關注。

我們今天也來聊聊這個事情。

先提個問題，各位也可以思考一下——老百姓把世代相傳的珍貴文物捐給國家博物館時，博物館究竟應該負起什么樣的責任？

人們捐贈文物，是出于對國家機構的完全信任，相信國家會好好保護、傳承這些文化瑰寶。

但在這件事里，南京博物院的做法卻讓人心寒。

他們自己的專家認定畫是假的，然后按照內部流程，悄悄以六千八百元的價格處理給了一家商業(yè)機構。整個過程中，他們沒有與捐贈者的后人進行任何有效溝通，也沒有向社會公開說明。這就像你把最重要的東西托付給別人，對方卻未經你同意就隨意處置了。

那種被背叛的感覺，正是捐贈者家人多年來堅持維權的原因。

而且在這個過程里，博物館自己既是保管者，又是鑒定真?zhèn)魏蛢r值的裁判，還同時決定要不要處理、怎么處理。

權力如此集中，又缺乏外部的監(jiān)督和公開透明，就很容易出問題。

“不夠館藏標準”是誰說了算？標準是什么？為什么當年被認定不值錢的“假畫”，幾十年后能在市場上估價近億元？那個用六千八百元買走畫的人到底是誰？這些問題都因為沒有公開透明，成了一個說不清的“黑箱操作”。

從管理角度看，這件事也反映出了嚴重的問題。

一個國家級的大型博物館，竟然能讓重要捐贈文物的去向變成幾十年的糊涂賬，直到它在拍賣市場天價出現，才被迫開始追查。

這說明館內的文物登記、管理和追溯體系可能存在很大的漏洞。

管理普通物品都不能這么馬虎，更何況是不可再生的珍貴文物呢？

一個更深的感觸就是，不要看博物館似乎很高大上，其內部的鑒定評估，有時也是會和外面的藝術市場認知脫節(jié)的。

幾十年前館內專家說是假畫，今天市場卻給出近億元的估價。

雖然不同時代眼光會有變化，但如此巨大的差距，不得不讓人懷疑博物館的鑒定體系是不是太封閉了？當他們依據自己的判斷，用極低的價格處理文物時，如何保證這個決定是慎重和公正的？

在整個事件中，最讓人失望的是博物館的溝通態(tài)度。

從早年展覽文章中不恰當的表述，到捐贈者后人花了十年、打了多場官司才艱難獲得一點知情權，南京博物院表現得冷漠而傲慢。他們似乎覺得，自己是管理者，按規(guī)矩辦事，不需要向捐贈者解釋。

這種態(tài)度完全違背了一個公共服務機構應有的倫理。

捐贈者是博物館的支持者，傷害他們，就等于告訴所有可能捐贈文物的人——把東西捐給國家，你可能會失去一切聯(lián)系，甚至它被處理時你都不知道。

這對鼓勵社會支持文博事業(yè)是非常不利的。

實際在一定意義上，這是“全民所有”的文物在管理上的一個矛盾。

文物在法律上屬于全民，但實際管理權在博物館手里。

如果對管理者的監(jiān)督和問責不夠嚴格，那么管理者為了自己工作方便（甚至其他考慮），就可能做出違背全民利益和捐贈者意愿的事情。

按“規(guī)定”處置聽起來沒錯，但如果“規(guī)定”本身就不透明、不尊重捐贈方，那么問題就出在了制度上。

類似的教訓以前也有過。

廣州美術學院曾發(fā)生過負責人用假畫換走真跡的案件，雖然性質和這次不同，但都同樣暴露出文博系統(tǒng)在鑒定、保管、處置環(huán)節(jié)可能存在漏洞。

這些漏洞如果不從制度上堵住，類似的“糊涂賬”恐怕還會發(fā)生。

所以，解決這件事，不能只滿足于查清這一幅畫的來龍去脈，更不能只是簡單解釋一下“當年是按規(guī)矩辦的”。

它應該成為推動整個國有文博系統(tǒng)改革的重要機會。

首先，要真正樹立“文化公益信托”的理念。

對于重要捐贈，應該用更正式的方式，明確捐贈人及其后代的知情權，以及在某些情況下（比如博物館決定不再收藏）的優(yōu)先收回權。

這是對捐贈者的基本尊重，也是用制度把雙方的信任關系固定下來。

其次，必須徹底打破“處置黑箱”。

任何館藏文物的注銷、調撥或處理，都必須有透明、嚴格的程序。這個過程應該強制要求有館外專家參與復核，重要事項應該聽證或公示。

處理的原因、依據、結果和去向，都應該有明確記錄，并能接受監(jiān)督。處理文物獲得的資金，必須全部進入專門的文物保護基金，公開審計，?？顚Ｓ谩?/p>

第三，要建立現代、規(guī)范的文物資產管理體系。

學習好的管理經驗，對館藏文物，特別是重要捐贈，進行定期清點、評估和狀態(tài)檢查。給每件重要文物建立數字化的、可追溯的完整檔案。

定期向社會公開核心館藏的情況，讓公共資產的“賬本”清清楚楚。

第四，要建立尊重捐贈人、長期維護關系的機制。

捐贈人是博物館的伙伴，不是一次性的來源。

博物館應該主動、定期地向他們通報捐贈文物的保存、研究和展覽情況。遇到重大變動，必須第一時間溝通。

這是對文化奉獻精神的致敬，也是維護社會信任的基礎。

《江南春》這幅畫的問題，如今已不僅僅是龐家和南京博物院之間的私事，它已經變成了一個公共事件。這件事考驗著國家保護文化遺產的能力，也在消耗社會對相關機構的信任。

我們不僅要理清這幅畫幾十年來的去向，更要從根本上重建公眾的信心——讓大家愿意、也敢于把民族的文化記憶交給國家保管。

這筆跨越幾十年的糊涂賬，必須通過徹底的調查、嚴肅的追責和切實的制度完善來算清楚。

否則，我們失去的將遠不止幾件文物，而是那份支撐文明延續(xù)的社會信任。

這份信任，比任何一件單獨的文物都更加珍貴。

本文作者 | 蘇萊1984

審校 | 童任

配圖/封面來源 | 網絡

編輯出品 | 東針商略

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