啟功在《論書絕句》中寫道：“羲獻(xiàn)深醇旭素狂，流傳遺法入扶�！�，二王、張旭、懷素為代表的正宗晉唐筆法，被“遣唐使”帶回，并被島國(guó)繼承下來，而且由于帶回去的基本都是墨跡原稿，所以用筆細(xì)節(jié)更加真實(shí)豐富，所以島國(guó)書家能夠“實(shí)傳東晉六朝以來真諦，蓋自墨跡熏習(xí)，不染刀痕蠟漬也�！�

近代以來的不少草書大師，如于右任、林散之、啟功、沙孟海等，都學(xué)過島國(guó)“草圣”卷菱湖的一幅字，并通過這幅字上追晉唐，它就是《大草千字文》。卷菱湖本名池田大任，1777年生于越后國(guó)（今新潟市），19歲赴江戶拜師，臨摹二王、褚遂良、張旭、懷素、空海、藤原行成等人法帖。

29歲時(shí)便功力大成，著《十體源流》并創(chuàng)辦書法私塾蕭遠(yuǎn)堂，相傳他門下弟子有超過10000名。《大草千字文》是卷菱湖為弟子們書寫的一部草書“教科書”，他一絲不茍的將草法展現(xiàn)出來，而且把每個(gè)字都寫得較大，這便于我們領(lǐng)悟其中的技巧。

此作完成后被拓印下來，保存在皇宮之中，原稿毀于上世紀(jì)中葉。原拓本為紙本冊(cè)頁，分上下兩冊(cè)，總計(jì)86折、172頁，每頁縱約27厘米、橫約15厘米，總長(zhǎng)度超過26米，單字大小在6厘米左右，瀟灑利落，雋永自然，鴻篇巨制，有網(wǎng)友看后表示“只能用‘震撼’二字形容”。

起筆多輕鋒入紙，順勢(shì)轉(zhuǎn)為中鋒行筆，筆畫勁挺卻不僵硬，收筆時(shí)常以輕挑收尾，有晉唐草書的靈動(dòng)。中田勇次郎評(píng)價(jià)：“菱湖之筆，融右軍之圓、懷素之逸，更添和筆之柔，自成一格。”卷菱湖刻意拉開左右結(jié)構(gòu)的間距，弱化了連綿牽絲，多以“斷筆連意”的方式銜接字組，字距行距寬松疏朗，避免了狂草的密不透風(fēng)。

此作雖為拓本，但仍可感受到墨色變化，以淡墨鋪陳，筆鋒飽墨時(shí)筆畫溫潤(rùn)通透，墨色漸干時(shí)則顯蒼勁質(zhì)感，起筆或收筆處用濃墨強(qiáng)調(diào)，形成“淡中見濃、靜中見動(dòng)”的視覺效果。中日書家對(duì)卷菱湖草書的評(píng)價(jià)，圍繞“融合”與“革新”兩大核心。

他被視為“江戶時(shí)代草書革新的領(lǐng)軍者”，其開創(chuàng)的“菱湖派”影響深遠(yuǎn)，推動(dòng)了日本近代書法發(fā)展，菊池晉二曾言：“菱湖讓草書擺脫了中國(guó)法帖的束縛，成為真正屬于日本的藝術(shù)形式。”孫曉云在《書法有法》中提及：“卷菱湖對(duì)中國(guó)草書的本土化改造，為不同文化背景下的書法創(chuàng)新提供了有益借鑒�！�

卷菱湖以中國(guó)草書為根基，融入日本本土的審美理念，既保留了東方書法的核心特質(zhì)，又形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這種“取其精華、融己所長(zhǎng)”的創(chuàng)作思路，對(duì)當(dāng)代書法發(fā)展仍有重要啟示，守古法，而又有屬于自己的風(fēng)格，他的草書是入門、進(jìn)階、糾正用筆不規(guī)范的范本。

而今，我們將此作進(jìn)行了博物館級(jí)的超高清復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。