今年，觀眾可是再也忍不了了。

這些人，明明是春晚的 “常青樹”，怎么就成了觀眾眼中的 “勸退項(xiàng)”？

每年春晚籌備期，總有一個(gè)名字會(huì)被觀眾集體 “勸退”，那就是孫濤。

作為連續(xù) 18 年霸占春晚舞臺(tái)的 “老熟人”，他早年一句 “我驕傲” 火遍大江南北。

可如今提起他，網(wǎng)友的吐槽聲卻越來越大。

其實(shí)說到底，孫濤的小品，簡(jiǎn)直像按模板批量生產(chǎn)的。

開頭必是夫妻拌嘴、鄰里吵架，中間鬧得不可開交，不管矛盾多離譜，結(jié)尾準(zhǔn)是 “包餃子”“一家人團(tuán)圓”，強(qiáng)行升華 “家和萬事興”。

就比如去年的《父與子》，劇情平淡得像白開水，全程沒一個(gè)響包袱。

更讓人審美疲勞的是他的角色。

永遠(yuǎn)是怕老婆的小職員、憨厚的門衛(wèi)、熱心腸的鄰里大哥，十幾年沒變過。

就像是，不用看節(jié)目，都能猜到他下一句臺(tái)詞是什么，下一個(gè)表情是什么樣。

很顯然，這種毫無驚喜的套路，一次兩次新鮮，十幾年下來，誰(shuí)能不膩？

不過在這期間，為了貼合年輕觀眾，孫濤也嘗試在小品里加網(wǎng)絡(luò)熱梗，但效果卻適得其反。

那些在網(wǎng)上刷爛的段子，被他生硬地塞進(jìn)臺(tái)詞里，配上夸張的表情和肢體動(dòng)作，不僅不好笑，反而讓人渾身不自在。

所以對(duì)觀眾來說，春晚是辭舊迎新的期待，不是 “炒冷飯” 的舞臺(tái)。

他張開雙臂，帶著標(biāo)志性的天津口音喊出 “觀眾朋友們，我想死你們了”。

緊接著就是一連串接地氣的笑料，他一出現(xiàn)總能讓年夜飯的餐桌添上幾分熱鬧。

那時(shí)候的馮鞏，是春晚的 “定心丸”，是幾代人關(guān)于除夕的共同記憶。

可不知從什么時(shí)候起，這份期待變成了復(fù)雜的情緒。

春晚名單上出現(xiàn)馮鞏的名字，評(píng)論區(qū)不再是清一色的 “爺青回”，反而多了不少 “勸退” 的聲音。

只能說我們不是不愛馮鞏了，是不愛他重復(fù)了十幾年的 “自己”。

要知道，他是國(guó)家一級(jí)演員，是相聲界的實(shí)力派，早年的作品既能針砭時(shí)弊，又能傳遞溫情。

可這些年，他似乎被 “春晚安全牌” 的標(biāo)簽捆住了手腳。

春晚需要正能量，需要皆大歡喜的結(jié)局，這沒錯(cuò)，但 “安全” 不代表 “重復(fù)”，“正能量” 也不代表 “懸浮”。

觀眾期待的馮鞏，不是每年雷打不動(dòng)喊一句 “我想死你們了”。

不是把十幾年前的劇情換個(gè)角色再演一遍，而是能再拿出點(diǎn) “走心” 的東西。

就像當(dāng)年那樣，扎根生活，觀察普通人的喜怒哀樂，哪怕還是演中年大叔，哪怕還是走溫情路線。

只要有新的故事、新的表達(dá)，觀眾依然會(huì)買賬。

話說回來，33 次登上春晚，馮鞏早已成了春晚的一部分，就像年夜飯里的餃子，是情懷，是儀式感。

可要知道，餃子也會(huì)換餡，春晚也需要新鮮的味道。

郭冬臨的春晚之路，繞不開 2017 年的 “取錢風(fēng)波”。

那年北京臺(tái)春晚，他主演的小品《取錢》里，電話詐騙犯操著一口河南口音，節(jié)目一經(jīng)播出就炸了鍋。

大批網(wǎng)友指責(zé)這是公然地域黑，甚至有河南籍律師將他告上法庭。

要求向每位河南人賠償 1 元精神損失費(fèi)，按當(dāng)時(shí)人口算下來高達(dá) 1 億元。

雖然編劇后來出面道歉，稱是自己用家鄉(xiāng)話配音（接近河南話），和郭冬臨無關(guān)。

但謠言卻越傳越離譜，最后變成 “郭冬臨親口說十個(gè)河南九個(gè)騙”。

這場(chǎng)風(fēng)波讓他口碑大跌，之后連續(xù)幾年退出春晚，即便 2019 年回歸，觀眾也不買賬。

毫不夸張的說，只要他一出現(xiàn)，評(píng)論區(qū)就被當(dāng)年的爭(zhēng)議刷屏。

其實(shí)平心而論，演員或許無法完全左右劇本設(shè)定，但在全國(guó)矚目的春晚舞臺(tái)上，這樣的細(xì)節(jié)疏忽確實(shí)不該。

而這場(chǎng)爭(zhēng)議就像一道疤，至今仍讓不少觀眾對(duì)他心存芥蒂，成了抵制他上春晚的重要原因。

如果說爭(zhēng)議是 “硬傷”，那作品套路化就是壓垮觀眾耐心的 “最后一根稻草”。

郭冬臨的春晚小品，無一例外，永遠(yuǎn)是一臉無辜的中年男人。

早在 2013 年，他和馮鞏合作的《搭把手不孤獨(dú)》就被評(píng)為當(dāng)年春晚差評(píng)前三。

2014 年和牛莉的小品，更是被網(wǎng)友吐槽 “笑料不足，全程尬聊”。

其實(shí)曾經(jīng)，郭冬臨確實(shí)給觀眾帶來過很多歡樂，甚至還成為了幾代人的春晚回憶。

可這些年，他的作品不僅沒進(jìn)步，還深陷爭(zhēng)議和套路，讓觀眾越來越失望。

2020 年的《風(fēng)雪餃子情》，賈冰靠 “籠屜啊籠屜，誰(shuí)是最尷尬的人” 意外出圈。

可后續(xù)的《開往春天的幸?！贰栋l(fā)紅包》全是換湯不換藥。

還記得，早年賈冰的喜劇之所以圈粉，是因?yàn)榻拥貧狻?/p>

當(dāng)年，《歡樂喜劇人》里的作品帶著生活煙火氣，笑點(diǎn)自然不刻意。

可上了春晚后，他的小品越來越 “懸浮”。

為了貼合春晚的 “溫情” 基調(diào)，不管劇情多割裂，最后都要強(qiáng)行煽情，看得人尷尬到起雞皮疙瘩。

就像去年的小品，前半段還在靠 “中年危機(jī)” 玩爛梗，后半段突然開始歌頌親情。

更是把 “誤會(huì)” 玩到了極致，明明三句話能說清的事，硬拖了十幾分鐘。

賈冰那聲淚俱下的臺(tái)詞配上背景音樂，不僅沒讓人感動(dòng)，反而被網(wǎng)友吐槽 “比喝了三斤油還膩”。

要知道，觀眾看春晚小品是為了圖一樂，不是為了看 “強(qiáng)行催淚的心靈雞湯”。

更何況，賈冰就像是把“霸道總裁”焊在了身上一樣，說話的語(yǔ)氣、夸張的肢體動(dòng)作都沒什么變化。

希望賈冰如果還想繼續(xù)站在這個(gè)舞臺(tái)上，能多花點(diǎn)心思打磨作品，少點(diǎn)油膩梗和強(qiáng)行煽情，多點(diǎn)真誠(chéng)和新意。

要么就給新人騰個(gè)位置，別再消耗自己的口碑和觀眾的期待。

畢竟，春晚是全國(guó)觀眾的 “年夜飯”，語(yǔ)言類節(jié)目更是 “硬菜”。