二十位畫家，同一個模特，八年時光。畫布上浮現(xiàn)的卻是二十四張截然不同的面孔，這是藝術家的主觀創(chuàng)造，還是我們認知他人的本質隱喻？

中國藝術研究院油畫院曾舉辦一場獨特的肖像畫展——“名家筆下的她”。展覽匯聚了靳尚誼、楊飛云、冷軍等二十位當代中國油畫名家的作品，所有這些畫作都有一個共同點：以同一位女性——楊簡濃為創(chuàng)作原型。

這一展覽打破了藝術界的常規(guī)，成為中國美術史上首次多位藝術家共同描繪同一人物的肖像畫大展。

01 一面千像：同一模特的二十種詮釋

展覽名為“名家筆下的她”——從新古典到新表現(xiàn)的肖像畫研究展，于2023年9月26日在中國藝術研究院油畫院陳列館開幕。

部分參展藝術家嘉賓合影

參展畫家陣容從年長的靳尚誼到年輕一代的仝紫云，涵蓋了不同年齡層和藝術風格。

展出的作品盡管描繪的是同一個人，卻呈現(xiàn)出驚人的多樣性。靳尚誼的《畫廊經(jīng)紀人》展現(xiàn)古典主義審美范式，而冷軍的《畫室寫生》則一反其標志性的超寫實風格，采用古典主義式的景深與光影處理。

靳尚誼 《畫廊經(jīng)紀人》2016年 90×60cm

冷軍《畫室寫生》2018年 布面油畫 40cm×80cm

楊飛云的《大唐遺韻》拉長了人體比例，捕捉“她”青澀中的單純；閆平的《看到了星空》則通過大膽的色彩和筆觸，展現(xiàn)了表現(xiàn)主義的創(chuàng)作趣味。

楊飛云《大唐遺韻》2017年 布面油畫 220cmx160cm

閆平《看到了星空》2019年-2020年 布面油畫160cmx180cm

這種差異引發(fā)了深層次的思考：我們是否真正能看到客觀存在的他人

中國藝術研究院油畫院名譽院長楊飛云在開幕式上點明了展覽的精髓：“藝術好多時候是千人一面，但是這個展覽是一面千人?！泵總€藝術家都從同一真實源頭出發(fā)，卻創(chuàng)造出了各具特色的藝術形象。

02 畫布上的哲學思考：真實存在于觀察者眼中

這個展覽的價值遠超出藝術技巧的展示，它引發(fā)了關于自我認知、藝術真實與客觀真實的哲學思考。

在被二十位畫家描繪的過程中，楊簡濃坦言，這段獨特的經(jīng)歷引發(fā)了她對自我認知的深層思考。她深刻地體會到，由于每位藝術家的作畫方法、個人習慣以及思考方式截然不同，最終呈現(xiàn)于畫布上的“她”也呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的面貌 。正是這種巨大的差異性，促使她開始反思：一個人究竟擁有多少種不同的面相？我們所看到的自身或他人的某一面，是否就是最真實的樣子？

這種“一面千人”的現(xiàn)象，不僅展現(xiàn)了藝術家的主觀創(chuàng)造，更隱喻了人類認知的多維性和復雜性 。她意識到，或許我們呈現(xiàn)出的每一面都是真實自我的一部分，關鍵在于我們如何認知和接納這種多面性 。這段從“被描繪者”視角出發(fā)的深刻感悟，為觀眾理解展覽的主題“面面觀”提供了至關重要的個人維度 。

朱春林《人間四月天》2019年 布面油畫 130cmx112cm

趙培智《穿藍裙子的女孩》 2023年 布面油畫 100cm×80cm

03 從藝術到人生：拒絕標簽的生命啟示

“名家筆下的她”展覽超越了藝術領域，對普通人的生活認知也有深刻啟示。展覽延伸主題“面面觀FACE TO FACE”，是畫中人楊簡濃八年文化行為自我探尋過程中引發(fā)的一系列思考。

展覽畫冊中寫道：“人本就是百變的存在，不為自己設限更是意味著無限可能。”如果簡單地為自己打上標簽和定義，人們就會固化在自己的桎梏與牢籠中。

當代社會傾向于快速對人進行分類和判斷，為他人貼標簽成為普遍現(xiàn)象。然而這個展覽卻生動地表明，每個人都有多面性，不同的人會看到我們不同的側面，而所有這些側面共同構成了完整的我們。

朝戈 《白色》204×78cm 布面油畫 2022年

石齊《芳姐妹》2023年 布面油畫160cmx130cm

04 一場藝術展，一面認知自我的鏡子

展覽現(xiàn)場特別設置了藝術展示，讓觀眾身臨其境感受藝術家的日常創(chuàng)作環(huán)境。同時還原了藝術家冷軍的創(chuàng)作工作室場景，使觀眾能夠深入理解藝術家們的創(chuàng)作過程。

展覽現(xiàn)場冷軍工作室場景還原圖

展覽策劃團隊還設置了不同顏色的展廳，與畫作互相呼應，讓觀展體驗隨著視覺的變化而產(chǎn)生心理上的變化。這種設計強化了“多面性”這一核心主題。正如畫展所提示的：“她是誰？是畫中的那道風景，也同樣會是你，也是我。”這個展覽既是對肖像畫藝術的探索，也是對每個人自我認知的隱喻。我們看到的他人，是否只是我們主觀視角的投射？或許，真正的理解需要承認每個人都有自己的多面性，并尊重這種復雜性。

藝術評論家尚輝指出，這個展覽展示了“她”輾轉于不同畫室留下的形象記憶，串成了“她”從青澀少女到青春流逝的時代面孔。中國當代油畫大家名師對“她”的觀察與創(chuàng)作，成為中國油畫藝術從新古典主義到表現(xiàn)性與圖像性探索的藝術見證。

面對同一原型，二十位畫家看到了二十個不同的“她”，創(chuàng)作了二十四幅迥異的作品。這或許正印證了：我們眼中看到的別人，總是經(jīng)過我們自身認知濾鏡加工后的映像。