河北
我對(duì)詹姆斯·卡梅隆一向敬服。這個(gè)自幼沉迷科幻片的加拿大人憑借永不消退的激情和近乎偏執(zhí)的完美主義，用了20年時(shí)間，完成了從卡車(chē)司機(jī)到“世界之王”的華麗逆襲。他的每部作品，幾乎都革新了當(dāng)時(shí)的電影技術(shù)，同時(shí)締造出一個(gè)又一個(gè)不可思議的票房神話。
我喜歡卡梅隆，還有一個(gè)更深層的原因：他是我最初愛(ài)上電影時(shí)認(rèn)識(shí)的好萊塢導(dǎo)演之一。要問(wèn)那會(huì)兒的電影和如今的區(qū)別，李安的一段話說(shuō)得到位：“年輕人不是不看電影了，只是不看新片，他們很喜歡看老片。我覺(jué)得不光是懷舊，而是老片里有一種很純真的能量——拍片的人，拍的時(shí)候相信他在做一件很不一樣的事，相信會(huì)改變這個(gè)世界，那樣的內(nèi)容是有感染力的。”
“純真”與“深刻”相對(duì)——這就是卡梅隆雖為講故事的高手，卻往往被批評(píng)者詬病為“淺薄”的原因?！短┨鼓峥颂?hào)》便是活典型，當(dāng)初有評(píng)論家刻薄地稱其是“拍給15歲青春期女生看的”。然而批評(píng)者忽略了一件事：“淺薄”意味著一套符合最大公約數(shù)的經(jīng)典敘事，而“青春期”是所有人再也回不去的過(guò)去，“失落的人生大陸”恰恰能激發(fā)最普世層面的共鳴。就像青春期時(shí)，我們每個(gè)人都幻想能像約翰·康納一樣，有個(gè)施瓦辛格那樣的父親。可長(zhǎng)大后，我們?cè)僖膊幌嘈胚@件事了，甚至干脆忘了這件事。
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