2025年12月，央視播出的年代輕喜劇《老舅》以九十年代東北為背景，講述了高校畢業(yè)生崔國明從國營大廠下崗后，在時代變遷中經(jīng)歷創(chuàng)業(yè)失敗和家庭責(zé)任的故事。劇集從崔國明幫助他人修理家電開始，逐步展開他與親友的互動，包括與朋友并肩應(yīng)對事業(yè)困境，以及處理自家事務(wù)如母親生病和姐姐出國。崔國明在失業(yè)期間嘗試多種謀生方式，遇到各種人物和難題，最終通過堅持渡過難關(guān)。劇中涉及家庭沖突，如崔國明與妻子的日常爭執(zhí)，以及他與侄子的教育問題，這些事件構(gòu)成了劇集的核心脈絡(luò)。

王佳佳在劇中飾演李小珍，她是崔國明的妻子，負(fù)責(zé)維持家庭穩(wěn)定。在崔國明下崗后，李小珍參與家庭決策，包括討論再生孩子的事宜，她先表現(xiàn)出拒絕，隨后因加班補(bǔ)貼而改變態(tài)度，轉(zhuǎn)而支持丈夫的計劃。這一轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了她在家庭中的實(shí)際考量。李小珍還處理丈夫創(chuàng)業(yè)失敗后的情緒問題，她在丈夫借酒消愁時進(jìn)行勸導(dǎo)，并準(zhǔn)備食物以示關(guān)懷。這些事件突出了李小珍在家庭中的支撐作用。王佳佳的表演通過融入東北方言和生活細(xì)節(jié)，使李小珍的形象貼近現(xiàn)實(shí)，她在處理繼子與女兒矛盾時表現(xiàn)出關(guān)切，進(jìn)一步強(qiáng)化了角色的家庭定位。

張歆藝飾演崔小紅，她是崔國明的姐姐，后因?yàn)閭€人原因，導(dǎo)致她選擇出國并將孩子托付給弟弟。崔小紅在母親生病時返回國內(nèi)，與久未相處的兒子產(chǎn)生短暫隔閡，這一情節(jié)引發(fā)家庭內(nèi)部的尷尬和情感波動。她在醫(yī)院床前表達(dá)愧疚，并與母親互動，這些事件展示了崔小紅的復(fù)雜處境。張歆藝的角色在劇中與李小珍有多次互動，兩人共同面對家庭危機(jī)，如處理母親的病情和孩子的教育問題。這些同框事件突出了角色間的關(guān)系張力。

在《老舅》中，王佳佳和張歆藝的角色頻繁出現(xiàn)于家庭場景中，例如崔小紅返回后與李小珍討論家庭事務(wù)，兩人共同參與崔國明的創(chuàng)業(yè)決策過程。這一互動推動了劇情發(fā)展，揭示了家庭成員間的支持與矛盾。王佳佳通過自然表達(dá)方式，使李小珍在這些事件中展現(xiàn)出韌性，而張歆藝的崔小紅則在回歸事件中體現(xiàn)出疏離感。這些情節(jié)強(qiáng)調(diào)了劇集對家庭責(zé)任的探討。

媒體反饋指出，在崔小紅和李小珍的對手戲中，王佳佳的表演更注重生活化細(xì)節(jié)，例如她在處理丈夫情緒時結(jié)合勸說和實(shí)際行動，這與張歆藝的角色形成對比，后者在情感表達(dá)上顯得較為單一。觀眾反應(yīng)顯示，王佳佳的李小珍被視為貼合東北女性形象，她的參與讓家庭事件更具真實(shí)感，而張歆藝的崔小紅雖有情感高潮，但面部表達(dá)的局限性影響了整體印象。

劇集開篇聚焦崔國明被學(xué)校叫去處理侄子打架事件，李小珍作為妻子參與后續(xù)家庭討論，她表達(dá)了對教育的看法，并協(xié)助丈夫應(yīng)對。這一事件延伸到崔國明為侄子出頭，導(dǎo)致與他人沖突，李小珍在事后進(jìn)行調(diào)解。這些過程展示了李小珍在家庭中的協(xié)調(diào)作用。王佳佳的詮釋讓這些事件流暢展開，避免了刻板模式。

崔小紅的出國事件是劇中關(guān)鍵轉(zhuǎn)折，將孩子交給弟弟，這一選擇引發(fā)家庭連鎖反應(yīng)。返回時，她面對母親病情，并在床前流露情感，這一情節(jié)與李小珍的日常支持形成并行敘事。張歆藝在這些事件中的表演被媒體提及，其面部變化導(dǎo)致觀眾在情感場景中分心。

在崔國明失業(yè)階段，李小珍鼓勵丈夫嘗試新機(jī)會，如參與夜場演唱，她本人也調(diào)整家庭開支以應(yīng)對經(jīng)濟(jì)壓力。這些事件突出了李小珍的適應(yīng)能力。王佳佳的表演在這些環(huán)節(jié)中融入方言元素，使角色更接地氣。

崔小紅回歸后參與家庭聚會，她與弟弟討論過去，并試圖彌補(bǔ)對孩子的缺失，這一過程涉及多次家庭會議。李小珍在其中充當(dāng)橋梁，緩和姐弟間的緊張。這些互動事件強(qiáng)化了劇集的家庭主題。