河北
彼時，吳越飾演的凌玲，以樸素外表與復(fù)雜心計顛覆了傳統(tǒng)反派形象，過于真實的演技卻讓觀眾模糊了戲里戲外的界限。大量人身攻擊涌向她：外貌與年齡被羞辱，演技被惡意解讀為“本色出演”，連過往私人情感經(jīng)歷都被徹底曝光。不堪其擾的吳越，最終只能暫時退出社交平臺，陷入短暫的沉寂。她曾困惑：“每部戲都需要反面角色，為何演員要承擔(dān)罵名？”
吳越的堅韌，在漫長的重建中顯現(xiàn)。她以“寧可因演得好被恨，也不因演技差被貶”的職業(yè)信念，默默完成了從“被網(wǎng)暴”到“演技封神”的蛻變。通過《掃黑風(fēng)暴》中復(fù)雜糾結(jié)的賀蕓、《沉默的榮耀》里堅韌犧牲的朱楓等作品中的多樣演繹，觀眾態(tài)度悄然轉(zhuǎn)變
從“罵吳越”轉(zhuǎn)向“罵凌玲但愛吳越”。尤其是朱楓一角，更讓不少觀眾直言“因此原諒了凌玲”。角色的立體與深度，最終戰(zhàn)勝了扁平的仇恨。如今，吳越更清醒于自我的定位。她拒絕再演與年齡不符的角色，坦言40歲后強演少女需“將心勁調(diào)到20歲，極度疲憊”，轉(zhuǎn)而專注挖掘復(fù)雜的中年女性世界。她堅信“角色無大小”，關(guān)鍵在表演的深度與真誠。從《繁花》中驚鴻一瞥的金科長，到一個個扎實的配角，她以實力證明了：討厭凌玲，卻不得不服吳越——這才是演員與角色的終極割裂。
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