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《日掛中天》和《大話西游》

作者●晏凌羊

01

我是包場(chǎng)（深夜影院就我一個(gè)人）看完的《日掛中天》。

我覺得這部偏文藝的電影還是好看的，雖然情節(jié)很悶。

電影大部分鏡頭拍攝于廣州，講了一個(gè)關(guān)于“罪與罰”的故事。男女主角都演得蠻好。

當(dāng)一個(gè)人對(duì)你的恩情大到你承受不住之后，你只想逃，甚至只想讓Ta死。而男主，在關(guān)鍵時(shí)刻總是能愛女主、能理解女主多那么一點(diǎn)點(diǎn)。

他是個(gè)善人，也是個(gè)付出型人格，所以，她后來(lái)自虐式地愛上了一個(gè)自私鬼，想要開啟新生活但不能。

我再分析一下《日掛中天》這部電影最核心的情感張力與人性困境。

電影本身很悶（有劇透，介意請(qǐng)別往下看），講述了這樣一個(gè)故事：

男主角為女主角頂罪，而女主角忍受不了愧疚選擇逃離，并做了男二的小三。

女主角在醫(yī)院發(fā)現(xiàn)自己懷孕，當(dāng)天遇上了癌癥晚期的男主，把男主角帶回家照顧，想要還債，但最終發(fā)現(xiàn)自己還是還不了。

男二的女兒知道男二的婚外情選擇割腕自殺，男二回歸家庭。而男主角得知她懷孕后，把錢退給了她，讓她拿錢撫養(yǎng)孩子，自己則回老家等死。

女主去車站送男主時(shí)，意外流產(chǎn)，情緒崩潰下給了男主一刀。

男主先驚愕，后理解，兩人抱頭痛哭，電影結(jié)束。

電影探討了一種極端的人際關(guān)系：當(dāng)恩情過(guò)于巨大、過(guò)于沉重時(shí)，它不再是一種溫暖的給予，而會(huì)異化成一種無(wú)形的牢籠。

對(duì)女主角來(lái)說(shuō)，男主角給她的巨大恩情創(chuàng)造了一種永恒的不平等。

受恩者永遠(yuǎn)處于道德的“負(fù)債”位置，在這種關(guān)系中，她永遠(yuǎn)無(wú)法“平等”地站在對(duì)方面前。

這種恩情，無(wú)形中剝奪了受恩者“犯錯(cuò)”“任性”甚至“平庸”的權(quán)利。

她必須永遠(yuǎn)感恩，永遠(yuǎn)活成對(duì)方期望中“值得被拯救”的樣子，否則就是“忘恩負(fù)義”。

這扼殺了她的自我和自由。 我認(rèn)為她最后給男主一刀，并不是想讓男主留下來(lái)，也不是源于真正的恨，而是一種絕望的求生本能。

只有恩主“消失”，這筆永遠(yuǎn)無(wú)法還清的債才能被勾銷，她才能從這種道德和情感的窒息壓迫中“呼吸”到屬于自己的空氣。

男主是個(gè)大善人/付出型人格，他的愛是真實(shí)的、包容的，但也可能是無(wú)意識(shí)的“自我滿足”。

兩人困在電梯里時(shí)，他還是本能地先讓她逃出去。

她意識(shí)到自己還是無(wú)法對(duì)抗這種本能，更加崩潰。 他的“好”成了一道無(wú)法逾越的高墻，將女主困在其中。

她無(wú)法指責(zé)他，因?yàn)樗恰巴昝馈钡纳迫?，所有的“錯(cuò)”似乎都只能歸咎于“不知感恩”的自己。

這種無(wú)處發(fā)泄的怨氣，最終只能轉(zhuǎn)向內(nèi)部，變成自我攻擊。 她的靈魂被撕裂了。

理智和道德告訴她必須感恩，但情感和本能卻在尖叫著要逃離。

她無(wú)法恨他，于是只能通過(guò) 自虐式地愛上自私鬼”來(lái)懲罰自己，試圖用一種極端的關(guān)系來(lái)對(duì)沖前一段關(guān)系的窒息感。

男二比較自私，白嫖她那么多年，也沒給她好一點(diǎn)的物質(zhì)生活，讓她為自己墮胎，后來(lái)是這段關(guān)系可能影響工作了才想要離婚，但女兒一逼迫，他又選擇回歸家庭。

我以為她收到的那一筆款，是男二補(bǔ)償她的，結(jié)果我還是高估了男二……是一無(wú)所有的男主把她用來(lái)買斷恩情的錢，又退回給她了。

男主知道她的難，希望留給她一點(diǎn)錢去養(yǎng)孩子。 守護(hù)她，已經(jīng)成為男主的本能，可這種守護(hù)讓她痛苦。

而搞婚外情的自私鬼男二至少不會(huì)用“恩情”來(lái)綁架她，她能在這段新關(guān)系中掌握一點(diǎn)病態(tài)的主動(dòng)權(quán)。

而男主，在關(guān)鍵時(shí)刻總是能愛女主、能理解女主多那么一點(diǎn)點(diǎn)，這正是男主最悲劇的地方，也是讓女主最絕望的地方。

哪怕到最后，女主捅了他一刀，他也只是錯(cuò)愕（你居然這樣對(duì)待一個(gè)對(duì)你恩重如山的人），但隨即眼神里透出一股子對(duì)她的理解、憐憫以及對(duì)命運(yùn)的無(wú)能為力。

他最終是能理解也心疼她為什么這么做的，但他還是無(wú)法對(duì)抗自己想要守護(hù)她的本能，以至于這種本能成為了兩個(gè)人都逃不開的宿命。

他的每一次“多愛一點(diǎn)點(diǎn)”，每一次的理解和包容，都在無(wú)形中加高了那堵恩情的墻。

它讓女主的逃離顯得更加“罪惡”，讓她的內(nèi)心掙扎得更加痛苦。

他的善，成了她無(wú)法掙脫的枷鎖。他越好，她就越無(wú)法忍受自己內(nèi)心那個(gè)“想要他消失”的黑暗念頭，從而陷入更深的自我厭惡。

這部電影看起來(lái)很悶、很壓抑，正源于它刻畫了一種無(wú)解的、緩慢燃燒的絕望。

電影里的每一個(gè)人都是普通人，做的選擇也都只是普通的選擇，只是缺了一點(diǎn)點(diǎn)勇敢，但最終每個(gè)人都被這種“不勇敢”困住了。

有情皆孽，無(wú)恩不債啊。

02

《大話西游》結(jié)尾有句臺(tái)詞：“他好像一條狗啊”。

這并非字面意義上的侮辱，而是一句充滿宿命感的自嘲與悲憫。

理解了這句話，才算真正看懂了《大話西游》。

五百年前的孫悟空，無(wú)法無(wú)天，大鬧天宮，是連玉皇大帝都不放在眼里的叛逆英雄。

五百年后，轉(zhuǎn)世為至尊寶的他，最終卻要戴上金箍，皈依佛門，護(hù)送唐僧去西天取經(jīng)。他失去了所有的自由、情愛和個(gè)性，成了一個(gè)被使命和責(zé)任緊緊束縛的取經(jīng)工具人。

在城墻下，孫悟空扛著金箍棒，耷拉著肩膀，落寞地走在取經(jīng)路上。這個(gè)姿態(tài)，全然沒有英雄的意氣風(fēng)發(fā)，反而像一條被馴服后、垂頭喪氣、跟著主人上路的狗。

孫悟空頭上的金箍，就是他的“項(xiàng)圈”。觀音和唐僧的教誨、取經(jīng)的使命，就是他的“鎖鏈”。他不再能隨心所欲，只能被命運(yùn)牽著走。

所以，這句臺(tái)詞是至尊寶對(duì)孫悟空處境最直觀、也最殘酷的總結(jié)：那個(gè)曾經(jīng)頂天立地的大英雄，如今活得像一條被套上枷鎖、失去自由的狗。

至尊寶代表了年少輕狂、追求自由的男孩階段。他可以愛恨隨心，可以逃避責(zé)任，只想和心愛的姑娘在一起。

孫悟空代表了成熟擔(dān)當(dāng)、背負(fù)責(zé)任的男人階段。他必須放棄個(gè)人的情愛，戴上金箍，去完成取經(jīng)這個(gè)更大的使命。

許多男人在成長(zhǎng)過(guò)程中，都會(huì)經(jīng)歷這種“變成狗”的感覺。他們?yōu)榱思彝?、事業(yè)、責(zé)任，放棄了曾經(jīng)的夢(mèng)想、個(gè)性和不羈，變得循規(guī)蹈矩，被生活的重?fù)?dān)壓得喘不過(guò)氣，有時(shí)甚至顯得狼狽和卑微。

“他好像一條狗”，是即將踏上這條路的至尊寶，對(duì)未來(lái)的自己（孫悟空）發(fā)出的苦笑和自嘲。

他看懂了這種成長(zhǎng)的宿命：所謂成熟，就是殺死內(nèi)心那個(gè)放肆的男孩，心甘情愿地戴上生活的“金箍”，去做一條負(fù)責(zé)任的“狗”。

據(jù)導(dǎo)演劉鎮(zhèn)偉說(shuō)，這個(gè)比喻源自周星馳自己的一段經(jīng)歷。

當(dāng)年周星馳還在跑龍?zhí)讜r(shí)，為了一個(gè)角色非常努力地討好導(dǎo)演，導(dǎo)演卻看著他遠(yuǎn)去的背影對(duì)別人說(shuō)：“那個(gè)人好像一條狗哎?！?/p>

這句話深深刺痛了周星馳，也成了他電影中一個(gè)重要的母題：小人物在現(xiàn)實(shí)面前的卑微與掙扎。

而我們，最終都活成了那個(gè)“好像一條狗”的齊天大圣，扛著責(zé)任，走向遠(yuǎn)方，不敢回頭。

*作者：晏凌羊，女，80后，中國(guó)作協(xié)會(huì)員，2001年云南省麗江市高考文科狀元。著有暢銷書《離婚七年》《所有的逆襲，都是有備而來(lái)》《公文寫作》等暢銷書十幾部以及兒童繪本《媽媽家，爸爸家》。擁有十幾年金融從業(yè)(管理)經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)為廣州某文化信息咨詢公司創(chuàng)始人、某文化傳媒公司聯(lián)合創(chuàng)始人。出生于云南麗江，現(xiàn)居廣州。樂以文字為窗，見自己，見天地，見眾生。有血有肉，有淚有笑，有錯(cuò)有對(duì)，期待與您共成長(zhǎng)。

首發(fā)公眾號(hào)：晏凌羊|ID：qiushan08。

新浪微博和視頻號(hào)：晏凌羊；公眾號(hào)小號(hào)：羊看。歡迎關(guān)注。

一點(diǎn)碎碎念

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