寬博大氣的顏體楷書對(duì)后世影響不小于二王。錢灃、華世奎、譚延闿忠實(shí)顏體風(fēng)貌，蘇軾、黃庭堅(jiān)等行草大家也受顏真卿影響甚大。顏真卿對(duì)書法史貢獻(xiàn)，不僅留下豐富范本，更開創(chuàng)典雅厚重書風(fēng)。

當(dāng)代大批書法家學(xué)顏楷，但當(dāng)代書壇以展覽為主，似乎不青睞老老實(shí)實(shí)的顏楷，全國大型書展上的顏體楷書多經(jīng)作者 “再加工” 。

湖北荊州青年書法家黃文泉常獲全國展獎(jiǎng)項(xiàng)、入展，其書法以顏真卿為基本面貌。全國首屆楹聯(lián)書法展上，他的楷書長聯(lián)（數(shù)十個(gè)字）獲最高獎(jiǎng)，字里顏楷意味濃。

黃文泉顏體楷書書寫性強(qiáng)，筋骨脈絡(luò)流暢，與常見碑刻、拓片石刻效果差異大。唐代碑刻精準(zhǔn)，但用刀與用筆不同，轉(zhuǎn)折、起收筆多過于方峻尖銳。黃文泉能透過刀鋒見筆鋒，在碑帖向書寫轉(zhuǎn)化上邁出扎實(shí)第一步。

顏真卿楷書端莊威嚴(yán)，黃文泉筆下楷書少嚴(yán)肅多活潑。他改變書寫節(jié)奏，加入行書筆意，筆速快捷，讓深沉安靜的顏體楷書變得歡快跳躍 。

此外，在保持顏體楷書基本用筆特點(diǎn)的基調(diào)下，黃文泉對(duì)顏楷字形做了調(diào)整，如字形由方正變稍長，收筆由含蓄變輕佻，讓顏體楷書更生動(dòng)活潑，有 “流里流氣” 的戲謔味。

黃文泉筆下的顏體楷書有創(chuàng)作意識(shí)的改變，注重書寫流暢性、節(jié)奏性、藝術(shù)性，因此多次在全國大展獲獎(jiǎng)、入展。但這種寫法有明顯不足：

首先，格調(diào)不夠高古。顏體楷書美在偉岸、崇高的大丈夫氣息，黃文泉對(duì)其改造似耍小聰明，有新鮮感卻小家子氣。且這種創(chuàng)作是對(duì)顏體楷書低層次改造，創(chuàng)變可能性小。蘇軾等學(xué)顏真卿取其氣象，非糾纏筆畫，與黃文泉?jiǎng)?chuàng)作思路差別大。

其次，技法單一、缺乏變化。黃文泉楷書里，鉤、捺等筆畫寫法及轉(zhuǎn)折動(dòng)作形成慣性、成了習(xí)氣，幾乎每個(gè)字都有。單看一個(gè)字或許不覺單一，整幅作品則筆畫單調(diào)突出。

再次，形體拘謹(jǐn)。顏體楷書突出特征是寬博，源于開張輪廓。黃文泉的顏體楷書外輪廓內(nèi)收，字形拉長，更顯消瘦。筆畫間緊張，外形收緊，寬博不再，只剩寒酸氣。黃文泉的顏體楷書有看點(diǎn)，但弊病明顯。讀其書法，更感書法應(yīng)追求內(nèi)涵、氣質(zhì)，勿僅著眼小情趣。

筆墨瀟灑，線條有飛白現(xiàn)象，具彈性和韌勁，這種質(zhì)感非一般書法家能及，盡顯濃郁文人氣和書卷氣。通篇布局將舒朗格調(diào)發(fā)揮到極致，狂草作品多時(shí)而緊密、時(shí)而舒朗，這里的字跡卻舒朗貫穿始終。

單憑整體布局就能引人關(guān)注。此作品字跡瀟灑、恢宏，有獨(dú)到精神氣質(zhì)。相信這樣的狂草會(huì)觸動(dòng)你，也讓我們認(rèn)識(shí)到，書法不僅是技巧，更是深層次文化體現(xiàn)，扎根文化才能更好表現(xiàn)自由境界。

他在行草書有心得，楷書更具個(gè)人風(fēng)格。雖個(gè)性突出，卻巧妙展現(xiàn)傳統(tǒng)書法韻味。筆法以方筆為主，部分轉(zhuǎn)折有瘦金體筆意，諸體融合，線條剛直硬朗。如他的楷書作品，線條粗細(xì)、墨色變化大，飛白效果凸顯非凡控筆能力與穩(wěn)健行筆速度，很有魅力。其隸書也精彩，有時(shí)代氣息，能看出劉炳森筆意，做到古今結(jié)合，是不錯(cuò)的書法道路。

這作品分三個(gè)區(qū)域，各區(qū)域變化明顯，有的緊密，有的舒朗，視覺感強(qiáng)，你有何心得體會(huì)？這種作品少見，很吸睛。愛書、尤其喜愛書法的你想必有感慨，記得分享見