近期，影視市場(chǎng)出現(xiàn)一股不可忽視的創(chuàng)作風(fēng)潮：《他為什么依然單身》《亦舞之城》《時(shí)差一萬(wàn)公里》等聚焦熟齡人群情感的劇集接連播出，待播的《閃耀如她》也備受期待，經(jīng)典劇集《我的前半生》更借短視頻再度翻紅。與青春偶像劇的夢(mèng)幻感不同，這些中年愛(ài)情劇通過(guò)時(shí)空穿插的非線(xiàn)性敘事構(gòu)建人物厚重前史，以“破鏡重圓”與“重新出發(fā)”兩種模式為觀眾提供情感確信與勇氣，并借扎根現(xiàn)實(shí)的情節(jié)與理性溝通輸出一份可參照的成熟關(guān)系指南，為成年觀眾提供了別樣的觀劇體驗(yàn)與心理共鳴。

敘事突破

非線(xiàn)性模式增添厚重感

與線(xiàn)性描繪“戀愛(ài)進(jìn)行時(shí)”的青春劇不同，面對(duì)擁有豐富人生積淀的熟齡主角，近期熱播的中年愛(ài)情劇在形式上采用時(shí)空穿插、今昔交織的非線(xiàn)性敘事，通過(guò)對(duì)不同場(chǎng)景的精準(zhǔn)閃回，勾勒出人物數(shù)十年的成長(zhǎng)軌跡與情感傷痕。這種對(duì)前史的充分披露，使人物弧光更加飽滿(mǎn)，也讓觀眾得以充分理解角色的復(fù)雜選擇，使“破鏡重圓”等情節(jié)獲得了堅(jiān)實(shí)的邏輯支點(diǎn)。

例如《亦舞之城》并未平鋪直敘一段跨度十二年的愛(ài)情，而是將校園時(shí)期的純真熱戀與重逢后的克制疏離碎片化地交織在一起。一次次閃回逐漸拼湊出當(dāng)初他們?yōu)楹畏珠_(kāi)而現(xiàn)在又為何依然在意的答案，正是這些被親眼見(jiàn)證的“過(guò)去”，讓觀眾完全理解他們重逢后的每一次克制、試探和最終靠近。

《時(shí)差一萬(wàn)公里》也通過(guò)閃回、插敘手段，將女主角林冉過(guò)去作為國(guó)內(nèi)知名財(cái)經(jīng)主持人的高光時(shí)刻，與她當(dāng)下在加拿大從事代購(gòu)、掙扎求存的現(xiàn)實(shí)境況進(jìn)行對(duì)比。從聚光燈下的從容到為生計(jì)奔波的忙碌，巨大的落差立體化地展現(xiàn)了林冉無(wú)論處于何種逆境都未被磨滅的生存智慧與頑強(qiáng)生命力。

此外，觀眾親眼見(jiàn)證了她放棄大好前途的過(guò)程，因此也能理解她因“表情包”事件爆火后，決定趁勢(shì)回國(guó)，開(kāi)啟短視頻博主這一新事業(yè)的“野心”。由此，角色的每一個(gè)決定都變得有源可溯，觀眾與人物之間建立了基于“理解”的情感信任。

情感慰藉

給予觀眾相信的勇氣

中年愛(ài)情題材劇集的故事模式主要分為兩種，一種是“破鏡重圓”模式，另一種是“重新出發(fā)”模式，這兩種故事模式都能讓觀眾在旁觀中重建對(duì)愛(ài)情的信任。

“破鏡重圓”模式主要講述離散多年的戀人再度交集，向觀眾展示一種“時(shí)空與經(jīng)歷都無(wú)法磨損的情感連接”。在《閃耀的她》中，管文與丁寧從校園誤會(huì)到職場(chǎng)重逢，中間相隔的不僅是以年為單位的時(shí)間，更是兩人各自成長(zhǎng)為獨(dú)立、強(qiáng)勢(shì)的職場(chǎng)精英的過(guò)程。他們的“破鏡重圓”，不是回到過(guò)去，而是在勢(shì)均力敵的高度上，重新認(rèn)出并再次堅(jiān)定地選擇彼此。

《亦舞之城》亦是如此，十二年后，譚思婷與曾經(jīng)的戀人馮睿在公交車(chē)上的重逢，充滿(mǎn)成年人的克制與疏離。劇情沒(méi)有急于讓他們重燃愛(ài)火，而是細(xì)膩鋪陳在事業(yè)抉擇、家庭責(zé)任與未解開(kāi)的心結(jié)等層層現(xiàn)實(shí)束縛下，他們壓抑著情感依舊頑固地尋找出口，滿(mǎn)足人們對(duì)“唯一性”和“命運(yùn)確定性”的深層浪漫想象。

“重新出發(fā)”模式則聚焦于單身或離異主角，在人生中場(chǎng)重新打開(kāi)心扉、遇見(jiàn)新人的過(guò)程。它振奮人心的內(nèi)核是無(wú)論過(guò)往有多少傷痕，個(gè)體依然保有愛(ài)的能力和被愛(ài)的價(jià)值。這種“歷盡千帆，仍敢去愛(ài)”的姿態(tài)，鼓勵(lì)著觀眾更清醒、更知道自己需要什么的新起點(diǎn)。

在《小敏家》中，劉小敏和陳卓之間平平淡淡的熟年愛(ài)情同樣讓人艷羨。年輕時(shí)期的劉小敏在丈夫出軌后果斷離婚，背井離鄉(xiāng)到北京奮斗數(shù)十年，年過(guò)40的她和同樣離過(guò)婚的陳卓相遇，慢慢融入彼此的生活。

《他為什么依然單身》中的角色則更直接地面對(duì)“為何單身”的社會(huì)審視。男主角余瑜看似是個(gè)怪咖，年至不惑卻宣稱(chēng)“不婚”，但其本質(zhì)并非是拒絕愛(ài)情，而是在等待或?qū)ふ乙晃徽嬲鹾系乃?。這表達(dá)了熟齡群體“寧缺毋濫”的婚戀態(tài)度，也詮釋了他們的“重新出發(fā)”，不僅在于再次打開(kāi)心扉，更在于清醒地知道自己需要什么。

而在《時(shí)差一萬(wàn)公里》中，女主角張冉20多歲時(shí)為了所謂的愛(ài)情放棄一切，卻被渣男欺騙到一無(wú)所有，但她依然保有重建生活與再次信任的能力。當(dāng)身處異國(guó)他鄉(xiāng)的她遇到化學(xué)博士付玉東，選擇勇敢去愛(ài)，兩人的感情是兩個(gè)“人生掉隊(duì)者”的互相看見(jiàn)與取暖。這種“歷盡千帆，仍敢去愛(ài)”的姿態(tài)，是對(duì)情感創(chuàng)傷最有力的反擊。

在充滿(mǎn)變數(shù)和快餐關(guān)系的現(xiàn)實(shí)生活中，“破鏡重圓”模式生動(dòng)詮釋了“人生潮起潮落，但有些錨點(diǎn)永不位移”的愛(ài)情哲學(xué)，為觀眾提供了一份珍貴的情感安全感代償；“重新出發(fā)”模式的深層價(jià)值在于將“過(guò)去”轉(zhuǎn)化為擇偶的智慧與底氣，它告訴觀眾，真正的成熟是帶著更完整的自我地圖，更清醒也更有勇氣地奔赴下一段值得的旅程。歸根結(jié)底，無(wú)論是哪一種模式，都通過(guò)呈現(xiàn)“成年人如何處理復(fù)雜情感”的過(guò)程，為觀眾提供了一種稀缺的情感確信與勇氣代償。

觀念表達(dá)

為觀眾提供可實(shí)踐的親密關(guān)系指南

中年愛(ài)情劇的價(jià)值，不僅限于提供情感慰藉，還在于展現(xiàn)劇中角色如何理性應(yīng)對(duì)具體的生活挑戰(zhàn)，從而輸出一套可參照、可實(shí)踐的現(xiàn)代親密關(guān)系觀念，即真正健康的愛(ài)情本質(zhì)上是兩人基于平等對(duì)話(huà)的共同承擔(dān)與協(xié)同成長(zhǎng)。

首先，相較于夢(mèng)幻的青春偶像劇，中年人的愛(ài)情并不回避生活的具體性，子女教育、職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)、健康危機(jī)、父母養(yǎng)老等現(xiàn)實(shí)議題都被納入敘事，描繪了“扎根現(xiàn)實(shí)”的可實(shí)現(xiàn)浪漫。

在《小敏家》中，當(dāng)中年情侶劉小敏與陳卓決定再婚，面臨的是一個(gè)異常復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)開(kāi)局：各自不省心的前任、正值青春期的孩子、需要平衡的兩個(gè)家庭。他們的愛(ài)情故事里，“風(fēng)花雪月”讓位于更具分量的“共擔(dān)風(fēng)雨”。例如當(dāng)劉小敏多年未見(jiàn)的兒子金家俊突然來(lái)到北京與她同住，母子間的生疏與磨合成為一道突如其來(lái)的生活考題。此時(shí)，陳卓并未置身事外，而是以“同盟者”的姿態(tài)幫助小敏冷靜分析問(wèn)題、引導(dǎo)母子互相溝通。由此，他們的情感恰恰是在一次次地?cái)y手處理棘手的家庭瑣事與代際沖突中，被不斷驗(yàn)證與加固。

其次，優(yōu)質(zhì)的中年愛(ài)情劇也向觀眾示范了成熟愛(ài)人之間“積極溝通”的成熟方法論。當(dāng)矛盾爆發(fā)時(shí)，推動(dòng)劇情發(fā)展的不再是青春劇中慣用的“你不說(shuō)，我不問(wèn)”的漫長(zhǎng)誤會(huì)，而是男女主角嘗試將關(guān)系矛盾從情緒對(duì)抗層面，提升至問(wèn)題解決層面。

《時(shí)差一萬(wàn)公里》中，張冉玉與付玉東在回國(guó)后面臨典型的“人生時(shí)差”：張冉的主播事業(yè)剛艱難重啟，付玉東卻感到價(jià)值失落、渴望重返加拿大。但劇集并沒(méi)有讓分歧演變?yōu)槌掷m(xù)的冷戰(zhàn)，而是在情緒冷靜后，他們的對(duì)話(huà)重心轉(zhuǎn)向了解決問(wèn)題本身。張冉放棄助播機(jī)會(huì)去醫(yī)院陪伴對(duì)方而，付玉東會(huì)為對(duì)方留在國(guó)內(nèi)放棄回加拿大?；凇笆刈o(hù)家庭”這一共同信條，他們主動(dòng)選擇彼此退讓與相互成全，詮釋了中年伴侶之間的浪漫。

然而，當(dāng)前的中年愛(ài)情劇在提供“情感烏托邦”的同時(shí)，也不可避免地顯露出一些需要警惕的套路化傾向，例如敘事上不自覺(jué)滑向“中年瑪麗蘇”的窠臼，對(duì)于“成熟魅力”的刻畫(huà)稍顯陷入“精英化”的扁平想象等。當(dāng)愛(ài)情故事發(fā)生在懸浮的云端客廳和精致的頂層辦公室時(shí)，它所探討的“現(xiàn)實(shí)”議題，便與廣大觀眾腳下的生活產(chǎn)生了一定的疏離感。因此，這種在“貼近現(xiàn)實(shí)”與“制造夢(mèng)幻”間的搖擺與取舍，恰恰成了衡量中年愛(ài)情劇創(chuàng)作誠(chéng)意的尺度。中年愛(ài)情劇的價(jià)值不僅在于為觀眾提供慰藉，更在于能否勇敢地映照熟年群體真實(shí)的情感與生活處境。畢竟，最深層的浪漫不是脫離地表的煙花，而是并肩對(duì)抗生活風(fēng)雨的篤定。

— THE END —

作者 | 楊紫茜

主編 | 彭侃

執(zhí)行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣