▲藏家Vivian Chen

圖片來(lái)源受訪(fǎng)者

只有當(dāng)批評(píng)家敢于評(píng)論好壞，藝術(shù)家敢于自我突破，藏家敢于支持和選擇，整個(gè)生態(tài)才會(huì)有進(jìn)步。當(dāng)藝術(shù)家進(jìn)步了，藏家的收藏水準(zhǔn)也才能提高 。

作為國(guó)內(nèi)新一代活躍的藝術(shù)品收藏家，Vivian Chen（陳曉雨）以獨(dú)立鮮明的審美和對(duì)藝術(shù)生態(tài)的深入關(guān)注，近年來(lái)逐漸形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格。去年，她創(chuàng)立了“VV藝術(shù)會(huì)客廳”，以邀請(qǐng)制的交流空間，將志同道合的藏家、藝術(shù)家與朋友們匯聚一堂。

▲位于上海襄陽(yáng)南路558號(hào)的藏家公館

2024年，VV藝術(shù)會(huì)客廳正式入駐位于上海襄陽(yáng)南路558號(hào)的藏家公館，Vivian親自參與空間的藝術(shù)審美構(gòu)建，使藏家公館在藝術(shù)、家居與音樂(lè)等方面皆呈現(xiàn)出獨(dú)特風(fēng)格。

▲“絕對(duì)抽象”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2025年

▲中間作品：愛(ài)德華多·阿朗茲-布瓦羅

《在路上1》，2014，紙本繪畫(huà)

今年秋天，VV藝術(shù)會(huì)客廳與德玉堂畫(huà)廊合作，推出項(xiàng)目“絕對(duì)抽象”；同期亦與BLANK畫(huà)廊共同帶來(lái)了藝術(shù)家蔣衢陽(yáng)的全新個(gè)人項(xiàng)目“似是而是”。通過(guò)舉辦藝術(shù)家個(gè)展與收藏展，Vivian持續(xù)探索藝術(shù)與生活的邊界與更多可能性。

▲Vivian Chen在藏家公館

12月初，《收藏/拍賣(mài)》編輯在梧桐掩映的藏家公館見(jiàn)到了Vivian。與許多藏家不同，Vivian不僅與我們大方分享了自己的收藏故事，也坦率表達(dá)了她對(duì)藝術(shù)行業(yè)的觀(guān)察與反思，以下內(nèi)容整理自她的自述。

我是成都人，成都一直都是西南地區(qū)的文化藝術(shù)重鎮(zhèn)，從小我就生長(zhǎng)在一種很自然的藝術(shù)氛圍里。其實(shí)我父親很早就開(kāi)始收藏，大多都是川美藝術(shù)家的作品。小時(shí)候家里常常有繪畫(huà)作品和圖冊(cè)，都是他從美院的朋友那里收來(lái)的。

那時(shí)候大家都畫(huà)藏區(qū)風(fēng)情、畫(huà)少數(shù)民族，畫(huà)風(fēng)濃厚質(zhì)樸、油彩質(zhì)感很重。我印象特別深刻的就是有一次在畫(huà)冊(cè)中看到了羅中立的《父親》，其實(shí)小時(shí)候我對(duì)那種題材沒(méi)有太大觸動(dòng)，但那個(gè)人物畫(huà)面卻讓我記得很清楚。

▲羅伯特·波利多里，《凡爾賽宮的下層畫(huà)廊3》，攝影，1985年

這件作品是Vivian的珍愛(ài)之一

無(wú)論如何搬家，這件作品始終伴她左右

這樣的文化氛圍對(duì)我的影響很大——在家里收藏藝術(shù)品、欣賞藝術(shù)品，是很自然的事情�？赡苷蛉绱耍瑥男∥揖陀X(jué)得藝術(shù)跟生活是聯(lián)系在一起的，不會(huì)特別將二者分開(kāi)。小時(shí)候我經(jīng)常被爸爸帶去畫(huà)家朋友的工作室，跟著看他們畫(huà)畫(huà)，也會(huì)在家里看到這些畫(huà)作被新掛上墻。那種感覺(jué)就像家里多了一件家具或者一盆植物，藝術(shù)自然而然地成為了日常的一部分。

▲張恩利，《室內(nèi)》，布面油彩，2006年

Vivian收藏

我真正開(kāi)始自己收藏，是二十多歲的時(shí)候在香港。當(dāng)時(shí)是去逛巴塞爾香港展會(huì)的前身——香港國(guó)際藝術(shù)展（Art HK）。那時(shí)的我其實(shí)對(duì)一級(jí)市場(chǎng)、拍賣(mài)會(huì)都不了解，選作品真的就是純粹的喜歡；問(wèn)價(jià)格也是隨口一問(wèn)，也不知道談?wù)劭邸?/p>

我第一次買(mǎi)下的畫(huà)，是因?yàn)橛X(jué)得好看，根本沒(méi)有想過(guò)要去查藝術(shù)家資料、問(wèn)市場(chǎng)行情，更沒(méi)人教我怎么與畫(huà)廊談價(jià)格。那種純粹的喜歡，現(xiàn)在回想起來(lái)其實(shí)是很難得的。

▲姜琤，《U31》，布面油畫(huà)，2019年

Vivian收藏

在正式開(kāi)始收藏之前，我就有幸認(rèn)識(shí)了像周春芽、嚴(yán)培明這樣在當(dāng)時(shí)已經(jīng)很重要的藝術(shù)家。后來(lái)有一年在香港巴塞爾，我看中了一件作品，拿不定主意，便請(qǐng)當(dāng)時(shí)也在現(xiàn)場(chǎng)的嚴(yán)培明一起去看。他說(shuō)你要注意看藝術(shù)家有沒(méi)有屬于自己的創(chuàng)作語(yǔ)言。我記住了這句話(huà)。那件作品后來(lái)我也買(mǎi)下了，那是我第一次認(rèn)真地以“藏家”的身份去研究和收藏作品。

這些年來(lái)，我的收藏風(fēng)格一直在變。剛開(kāi)始的時(shí)候，我就是看喜不喜歡，不太管藝術(shù)家是誰(shuí)，也從不問(wèn)市場(chǎng)或者二級(jí)價(jià)格，就是想把喜歡的作品帶回家。

▲繪畫(huà)：杜京澤，《梵高向日葵，第三版本II》

布面油畫(huà)，2023年

雕塑：米婭·馮薩格里夫斯·索洛，《比約克》

Vivian收藏

隨著時(shí)間推移，藝術(shù)市場(chǎng)的信息越來(lái)越透明，大家都在查App上的信息、看拍賣(mài)紀(jì)錄。審美反而變得沒(méi)有那么純粹了，會(huì)被大量的信息所綁架。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品的考量越來(lái)越多，很多時(shí)候不是因?yàn)檎娴南矚g，而是市場(chǎng)表現(xiàn)、二級(jí)價(jià)格、未來(lái)升值、畫(huà)廊名單效應(yīng)……等等這些因素變得越來(lái)越重要。

▲李噴泉，《房地產(chǎn)》，布面水墨，2023年

Vivian收藏

我也經(jīng)歷過(guò)這樣的一段時(shí)間，買(mǎi)畫(huà)前會(huì)去查藝術(shù)家的拍賣(mài)成交紀(jì)錄，有一陣子陷入了“唯市場(chǎng)”的思維，后來(lái)才慢慢地又回到以自己的感受為出發(fā)點(diǎn)。

▲威廉·薩奈爾，《無(wú)題》，布面丙烯，2023年

Vivian收藏

我始終覺(jué)得，收藏還是要相信直覺(jué)。比如在我的收藏初期，有一回在豪瑟沃斯畫(huà)廊和我兒子一起看展，他那個(gè)時(shí)候特別喜歡宇航員，剛好展覽中有一幅波蘭藝術(shù)家威廉·薩奈爾（William Sasnal）畫(huà)的宇航員。我第一眼就覺(jué)得畫(huà)得可真好，好到都沒(méi)有做任何功課，直接就買(mǎi)了回來(lái)。其實(shí)當(dāng)時(shí)我根本不知道這位藝術(shù)家是誰(shuí)，也不太了解豪瑟沃斯畫(huà)廊在業(yè)界的地位。結(jié)果后面才意識(shí)到，真的買(mǎi)到了“寶貝”。

但也不是每次收藏都如此幸運(yùn)，總會(huì)有遺憾。有些作品是因?yàn)槲胰ネ砹�，被別的藏家先下手了，比如我曾看上一件路易斯·布爾喬亞（Louis Bourgeois）的作品，就是因?yàn)橥淼蕉e(cuò)失收藏機(jī)會(huì)。

▲Vivian在今年的北京當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)

還有最近的一次遺憾是張培力和摯友耿建翌合作的行為藝術(shù)錄像，我去年在北京的藝術(shù)季看到，非常喜歡，但當(dāng)時(shí)猶豫了一下就被別人買(mǎi)走了。后來(lái)的事大家都知道了，幾個(gè)月后張培力的錄像作品在嘉德拍出了創(chuàng)紀(jì)錄的高價(jià)。

▲安熱莉卡·列別杰娃，《第十二節(jié)》

2024年，藝術(shù)家染色布面、軟性粉彩

Vivian收藏

現(xiàn)在回頭看，其實(shí)收藏就是這樣，有些作品就是注定得不到它，怎么也不會(huì)到你手上。我現(xiàn)在面對(duì)“擁有”這件事更加的釋然了。收藏其實(shí)是一個(gè)和藝術(shù)、和自我建立連接的過(guò)程。不是每一件作品都必須要屬于你，真正適合你的作品可能終究會(huì)以某種方式回到你的生活中。我覺(jué)得有遺憾很正常，這反而讓人更珍惜每一次的心動(dòng)和擁有。

這幾年國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)的收藏氛圍變化很大，大家越來(lái)越關(guān)注藝術(shù)家的二級(jí)市場(chǎng)和拍賣(mài)紀(jì)錄，甚至動(dòng)用各種數(shù)據(jù)庫(kù)去研究?jī)r(jià)格波動(dòng)。這樣其實(shí)很容易讓自己陷進(jìn)“名單效應(yīng)”——永遠(yuǎn)只會(huì)買(mǎi)那些熱門(mén)藝術(shù)家的作品，很難去發(fā)現(xiàn)新東西。

▲雷切爾·夏普，《山羊》

2023年，木板油畫(huà)

Vivian收藏

現(xiàn)在的我更喜歡“慢藏”。我會(huì)花時(shí)間去了解作品背后的故事，去和藝術(shù)家聊他們的創(chuàng)作過(guò)程，也會(huì)和策展人、畫(huà)廊主保持溝通。而作品的市場(chǎng)價(jià)格和升值潛力，都不是主要的考慮因素，真正打動(dòng)我的作品不一定是“流行款”，但它是能和我的生活產(chǎn)生共鳴的，這就足夠了。

▲伊內(nèi)斯·隆熱維亞爾，《女主角》

2023年，布面油畫(huà)

Vivian收藏

因?yàn)樵谖铱磥?lái)收藏不是一個(gè)金融行為。很多人覺(jué)得藝術(shù)品有保值性，甚至把收藏藝術(shù)品當(dāng)作資產(chǎn)配置來(lái)看，但我不會(huì)去主動(dòng)研究它的投資屬性。藝術(shù)品的價(jià)值和市場(chǎng)漲跌當(dāng)然會(huì)帶來(lái)一些正常的收益，這很自然，我始終相信的是買(mǎi)藝術(shù)品首先是因?yàn)樗騽?dòng)你，而不是為了賺錢(qián)。

▲Vivian在藏家公館

當(dāng)然，我認(rèn)為藏家在不損害藝術(shù)家和畫(huà)廊利益的前提下，是有權(quán)利出售藝術(shù)品的。因?yàn)樗囆g(shù)品市場(chǎng)始終在發(fā)生變化，歸根結(jié)底是我們現(xiàn)代社會(huì)的節(jié)奏太快了，大家的審美也在不斷更新。藏家的興趣和關(guān)注點(diǎn)也在發(fā)生變化，比如我現(xiàn)在更想專(zhuān)注于與我個(gè)人觀(guān)念、情感更契合的女性藝術(shù)家。

▲黃鋼，《溫柔的凹處》

2020年，乾隆琉璃瓦及黃麻布

Vivian收藏

再比如，藏家如果覺(jué)得一個(gè)藝術(shù)家的職業(yè)狀態(tài)在走下坡路，或者他（她）的表達(dá)已經(jīng)無(wú)法再打動(dòng)自己，這時(shí)選擇去出售作品，就是藏家的權(quán)利。這種選擇不是對(duì)藝術(shù)家的背叛，而是藏家對(duì)自己內(nèi)心的忠誠(chéng)。

▲馬丁·科拉爾，《白色房屋》，2009-2011年

和那些設(shè)立有基金會(huì)的專(zhuān)業(yè)藏家及機(jī)構(gòu)不同，我注意到私人藏家群體的審美其實(shí)一直在變，這和經(jīng)濟(jì)形勢(shì)、社會(huì)氛圍都有關(guān)系。我很坦誠(chéng)地承認(rèn)自己的選擇很私人、很主觀(guān)，我只希望藝術(shù)能真實(shí)地融進(jìn)生活，而不是變成一門(mén)純粹的生意。

我從去年開(kāi)始籌劃“VV藝術(shù)會(huì)客廳”，到今年在藏家公館落地第五期項(xiàng)目和展覽，這個(gè)過(guò)程里，我和團(tuán)隊(duì)也一直在尋找自己的方向。我認(rèn)為收藏是一件很私人的事情，我不愿意只是把藝術(shù)藏品拿出來(lái)給大家看，展示自己的收藏成果對(duì)我來(lái)說(shuō)意義有限。

▲藝術(shù)家季鑫與Vivian在藏家公館

相反，我更希望通過(guò)展覽和空間，與朋友和同行一起探討更深層的話(huà)題，找到屬于自己的藝術(shù)表達(dá)。

正因如此，我不想把“VV藝術(shù)會(huì)客廳”定義為我的私人收藏空間。這個(gè)空間不是只為了展示自己和朋友們的藏品，更重要的是討論和探索更多的東西——比如女性議題、社會(huì)議題，這些是我一直關(guān)注的內(nèi)容。我不愿意去做“網(wǎng)紅展”，用各種打卡裝置吸引流量，這種展覽我絕對(duì)不會(huì)做。我希望的是通過(guò)營(yíng)造一個(gè)具有氛圍感的文化空間，吸引那些在審美上有共鳴、對(duì)藝術(shù)有追求的朋友。

▲今年上海藝術(shù)季期間

Vivian在藏家公館接待

法國(guó)藝術(shù)家Thomas和藏家

▲藏家公館“絕對(duì)抽象”展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

我心中的“VV藝術(shù)會(huì)客廳”是具備先鋒性和實(shí)驗(yàn)性的。這里不是一個(gè)完全商業(yè)的地方，也不是對(duì)所有人開(kāi)放。我們采用邀請(qǐng)制，是有一定門(mén)檻限制的，目的就是為了保證這里能真正沉淀下有思想、有審美、有責(zé)任感的藏家和藝術(shù)從業(yè)者。

▲尼古拉·泰森，《粉色頭發(fā)》

2023年，麻布丙烯

在這個(gè)空間里，藝術(shù)家朋友可以自由聊天，分享觀(guān)點(diǎn)�，F(xiàn)在的藝術(shù)圈里，幾乎已經(jīng)不存在批評(píng)家了，大家發(fā)言都變得特別謹(jǐn)慎，沒(méi)有人敢真正批評(píng)作品——我覺(jué)得這反而是不健康的。只有當(dāng)批評(píng)家敢于評(píng)論好壞，藝術(shù)家敢于自我突破，藏家敢于支持和選擇，整個(gè)生態(tài)才會(huì)有進(jìn)步。當(dāng)藝術(shù)家進(jìn)步了，藏家的收藏水準(zhǔn)也才能提高。

▲上：約瑟夫·耶格爾

《在無(wú)助的渴望中，為了靠近你不得不摧毀身邊之物》

2022年，亞麻布、石膏、水彩
下：張書(shū)箋《織皮-馬蒂斯-3》

2023年，木板油畫(huà)

我希望“VV藝術(shù)會(huì)客廳”能成為先鋒靈感發(fā)生碰撞的地方，先鋒與否的標(biāo)準(zhǔn)，是我自己定奪的。我想要和志同道合的朋友們一起，把各自看好的作品拿出來(lái)互相比一比，大家自由討論，看看可取之處在哪里，沖突在哪里——而不是一味地迎合市場(chǎng)和流行。

▲托馬斯·坎托，《模矩?cái)U(kuò)張》

2023年，混合媒介，鏡面不銹鋼、玻璃、亞克力

除此之外，我也有計(jì)劃邀請(qǐng)藝術(shù)家參與駐留項(xiàng)目。對(duì)我來(lái)說(shuō)，藝術(shù)家的選擇也是很主觀(guān)的，我希望能給中國(guó)的年輕藝術(shù)家?guī)?lái)一些沖擊和交流的機(jī)會(huì)。駐留過(guò)程真正產(chǎn)生的不是“作品”，而是創(chuàng)意之間的交流和對(duì)話(huà)。

我覺(jué)得國(guó)內(nèi)的藝術(shù)環(huán)境整體還是積極的，但我們也要想，怎么能給那些快速成名的藝術(shù)家?guī)?lái)一些“沖突”和新鮮的刺激。比如國(guó)外有些很棒的年輕藝術(shù)家，他們的市場(chǎng)價(jià)格其實(shí)很便宜，反而值得中國(guó)藏家的關(guān)注。

▲蔣衢陽(yáng)，《夜空下的璀璨》

2025年，布面油畫(huà)

在上海，我觀(guān)察到大家表達(dá)觀(guān)點(diǎn)時(shí)都非常禮貌得體，有一種優(yōu)雅和克制，但無(wú)論是在哪里，敢于表達(dá)自己立場(chǎng)的藏家都應(yīng)該有責(zé)任去推動(dòng)討論和對(duì)話(huà)，只有這樣，我們的藝術(shù)生態(tài)才能健康的發(fā)展。

▲蔣衢陽(yáng)，《脊》

2025年，布面油畫(huà)

收藏的本質(zhì)，是每個(gè)人與作品、與時(shí)代、與自我的對(duì)話(huà)，我本人是很抗拒被市場(chǎng)裹挾的。藝術(shù)不是金融衍生品，更不是財(cái)富炫耀。它可以保值，但未必能投資。正常的市場(chǎng)收益當(dāng)然存在，但那從來(lái)不是我的出發(fā)點(diǎn)。

▲夜幕下的藏家公館

“VV藝術(shù)會(huì)客廳”也在不斷探索，打破地域的邊界。未來(lái)我們計(jì)劃將項(xiàng)目帶到北京，但無(wú)論走到哪里，我始終希望空間呈現(xiàn)的內(nèi)容保持先鋒性與實(shí)驗(yàn)精神。

我也期待與新的朋友們一起，不斷探索、持續(xù)表達(dá)、共同成長(zhǎng)，讓藝術(shù)成為我們?nèi)粘Ｉ钪凶铋W光的部分，讓每一位藏家都能在這里找到自己的收藏方向與同行者。

《收藏/拍賣(mài)》雜志公眾號(hào)獨(dú)家稿件

采訪(fǎng)、撰文：繆淼

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