在他看來，《聞香記》的出現(xiàn)更像是一股逆風而上的清香，吹散了民國劇一路走來那些油膩、俗套、賣情懷的陳年氣味，讓這個類型重新長出鋒利與溫度。乍一看，它像是一部披著民國外衣的懸疑爽劇，細一品，卻是時代齒輪下女性覺醒的群像史；再往深里掘，會發(fā)現(xiàn)那場船只爆炸案并不是單純的“開場事故”，而是一把點燃命運的火，讓三個身處不同階層、不同命運的女人在硝煙中重塑自己。他對這種敘事結(jié)構(gòu)并不陌生，像極了競技賽事里“分組賽—淘汰賽—總決賽”的層層遞進，只不過這次推進劇情的不是比分，而是謊言、權(quán)力與真相。

爆炸案的核心意義并不在“炸了什么”，而在“震碎了誰的生活”。穆芝蘭失去父親，家族企業(yè)岌岌可危；宮淑儀在租界夾縫求生，連婚姻都成了枷鎖；何寶珠只是懷揣電影夢的小女孩，卻因親眼見證爆炸夜的一幕，被命運粗暴拖進漩渦。三人互不相識，卻被同一聲巨響連成一體。他想起過去體育比賽里常常出現(xiàn)的奇觀——某支低迷球隊因為一次意外判罰竟上演反擊奇跡，仿佛災難反倒成了力量的源頭?！堵勏阌洝氛抢帽ㄊ录鳛槊\的“強制綁定”，讓三個原本毫無關(guān)聯(lián)的靈魂互相照亮。

民國劇里女性常被固定在“悲情”、“風月”、“伴男成長”三大模板中，而《聞香記》偏偏反其道行之，像一把鋒利的拆解刀，把舊敘事拆得干干凈凈：穆芝蘭的成長不是為了守住男人的基業(yè)，而是站上本屬于她的掌舵位置；宮淑儀不是躲在陰影里的隱忍女人，而是利用智識與語言優(yōu)勢突破權(quán)力階梯；何寶珠也不是“天真少女”的擺設(shè)，而是混亂時代中的破局鑰匙。他忍不住感嘆，這三人各自代表著民國時代女性的三條生存路徑：掌權(quán)、破局、覺醒——只是這次，她們選擇了并肩。

演員的配置也讓故事的信服力大幅提升。劉濤的穩(wěn)、藍盈瑩的狠、張雅欽的韌，讓女性群像具備層次結(jié)構(gòu)——像三種香氣混合成獨特的氣味，有前調(diào)的清亮、中調(diào)的苦澀，也有后調(diào)的回甘。代旭、孫巖則構(gòu)成時代的反面鏡像：傲氣與深城府的沖突、正邪難辨的迷霧，都讓天津衛(wèi)的風聲更緊、更涼。他觀察到，這樣的演員組合不是為了“戀愛濾鏡”，而是為了讓整個時代的力量關(guān)系更立體。

劇情上，《聞香記》最讓他拍案叫絕的，是它并沒有把懸疑作為炫技手段，而是變成揭開時代本質(zhì)的工具。每一個死角都藏著權(quán)力的影子，每一條線索都牽著租界勢力、商界暗流、家族博弈，像是一場環(huán)環(huán)相扣的棋局，三位女性在棋盤上原本毫無資格落子，卻因為彼此的聯(lián)手，硬生生從棋子變成了棋手。他想到那場“爆炸案調(diào)查”就像是短道速滑的彎道超車——危險、激烈，卻極可能決定勝負。

《聞香記》真正的鋒芒在于揭示：亂世從來不需要英雄主義，它需要的是“互相抱團過冬”的集體力量。穆芝蘭沉穩(wěn)，宮淑儀機敏，何寶珠靈動，她們像三根撐起船只的桅桿，讓一艘翻覆的家族之船重新駛向光亮。而在調(diào)查推進中，她們不再只是對抗敵人，更是在對抗時代賦予女性的枷鎖——不被看見、被迫妥協(xié)、被定義、被犧牲。到最后，這部劇更像是在告訴觀眾：在風雨飄搖的民國，真正能撐起彼此命運的從不是“偉大人物”，而是站起來的普通女人。

他相信，《聞香記》的火，不會僅僅來自懸疑爽感或民國質(zhì)感，而是來自觀眾在三位女性身上看到的“代入感”。每個人都像曾經(jīng)的某段自己：被逼到墻角、被迫成長、被迫堅強，卻也被某些人拉住、扶住、救住。他甚至覺得，這部劇的女性聯(lián)盟氣質(zhì)，會成為2025年的民國劇新標準——不消費女性苦難，而是讓她們在破碎的時代里互相成全。

所以，當別人還在糾結(jié)定檔日期時，他早已篤定：這是一部“不看會遺憾”的劇——風味獨特、底色堅韌、力量暗涌。民國的霧再濃，也擋不住三位女性聯(lián)手破局的亮光。