現(xiàn)在的大盤，你方唱罷我方登場，說起主演，都不差，但內(nèi)容，卻是實(shí)打?qū)嵉牟皇苁袌鰵g迎，一個接一個遇冷。

陳曉的《大生意人》撲中擇優(yōu)，已經(jīng)完結(jié)了，依舊可以獨(dú)當(dāng)一面，《狙擊蝴蝶》緊隨其后，一如戲外的兩主演一樣，誰也不相讓。

《唐詭3》依舊堅(jiān)挺如初，只能說，用心做好劇，確實(shí)不會太差。原本定好的《唐詭4》，原本還要等，如今更是緊急提檔，地位不要太穩(wěn)固。

主要是，平臺新劇任嘉倫跟藍(lán)盈瑩主演的《風(fēng)與潮》，確實(shí)是播的很平淡。作為央視的重點(diǎn)大劇，且講述的是戰(zhàn)亂年代，真實(shí)歷史人物何賢的故事。

不禁讓人，想起于和偉領(lǐng)銜主演的《沉默的榮耀》，亦是以真實(shí)的英雄人物為底色，創(chuàng)作出來的故事，兩個劇，播出的效果，可謂天差地別。

主要還是，《風(fēng)與潮》真的舍不得下力氣，過于的注重外形了。

一上來，就是隨著戰(zhàn)局變化，香港，澳門，局勢動蕩不安。何賢帶全家從香港出逃到澳門，坐船辛苦逃離，周遭是炮火與威脅并行。

從一開始，就衣著光鮮亮麗。大不了，算是自己吃穿的好，能理解。

可是，熬到了平安落地，他們依舊是這樣，頭發(fā)都不帶動一下，依舊梳著最精致的大背頭，臉上毫無疲憊之態(tài)。

尤記得，同樣是諜戰(zhàn)劇《沉默的榮耀》當(dāng)東海小組落網(wǎng)之后，他們每個人，都有不同程度的落魄。

按照身份的親疏，會稍微有所不同，但每個人都落魄了，印象最深的，尤其是魏晨飾演的聶曦，原本是年輕副將，帥氣陽光，受刑之后，整個人都發(fā)生了翻天覆地的變化。

處處，透著對局勢的無法逆轉(zhuǎn)。

身上的白襯衫，都變了色。臉上，帶著傷，且很憔悴，這還是在，聶曦身帶軍職的情況下，已經(jīng)算是很體面了。

外形的疲憊，永遠(yuǎn)最能讓觀眾入戲，動心，切身感受到，主角周圍態(tài)勢的不對勁。

可惜，《風(fēng)與潮》沒有，一味的光鮮亮麗，仿佛拍攝偶像劇一樣的手法，不僅主角如此，就連配角也如此。

就說，吃蘋果片的這位演員，這臉色，哪里看著像是失血過多，身上帶傷，需要救治了？

一部好劇，永遠(yuǎn)是無數(shù)個好的細(xì)節(jié)，堆砌而成的。被關(guān)押在關(guān)口之外，演員的臉上，還有妝容，口紅，一個都不落。

藍(lán)盈瑩這身裝扮，確實(shí)足夠好看，但她嘴唇上的亮色唇彩，真看不出一丁點(diǎn)，是逃難之人。每一絲頭發(fā)， 甚至都是經(jīng)過好好呵護(hù)的。

在經(jīng)歷了多天的關(guān)閉之后，澳門海關(guān)，鄭重其事的出現(xiàn)了救治的醫(yī)生，只為來救這些難民。

但鏡頭一轉(zhuǎn)給這些難民，嗯，皮膚白，衣著干凈，看著就像剛做的，一點(diǎn)也沒有疲憊到，需要爭搶通行證，去活命的程度。

至于主角團(tuán)，更是如此，從大人到小孩，完全沒有被困澳門海關(guān)口，無法離開，缺衣少食，沒有安全感的模樣。

為了彰顯，男主的迫不得已，所以他要為了最要緊的一張通關(guān)證明，突出男主的隱忍。

但，僅看女演員這頭時髦漂亮的卷發(fā)，真的有那么緊急嗎？完全沒看出來。

當(dāng)然，男主主要是為了自己的事業(yè)，得送東西出去，順帶求情，然后，遭到拒絕，男主立刻義正言辭表示自己要回去。

國家領(lǐng)土不容侵犯，臺詞寫得激昂慷慨，但配合上，他這張毫無疲憊的臉，效果直接減半。

好不容易入關(guān)，男主一家，總算找到個小窩棚住下了，但何賢已經(jīng)找不到工作了，破舊的背景下，都要輪到老婆當(dāng)衣服換米。

演員臉上，愣是妝容齊全，李純總演惡女，這次突然挑戰(zhàn)賢妻良母，倒是挺有新意，看著也很舒服大氣的一張臉，但就是不夠入戲。

做家務(wù)，還穿著一身旗袍，還是在一個特別惡劣的環(huán)境下，魚龍混雜，真不怕被人欺負(fù)嗎？

穿著不便行動的緊身旗袍，坐在低矮的凳子上洗衣服，總有著詭異的荒誕感，但凡換一身常服，這活早就干完了。

任嘉倫飾演的何賢，亦是梳著油光水滑的大背頭，西裝筆挺。

誠然，他是要出去找公主，坐辦公室的，需要好看的衣服撐場面。找不到工作，最終才選擇，為了活下去，自降身價去扛麻袋干苦力。

但是，既然都沒錢了，需要一身體面衣裳，打扮好出去找工作，那么，都去扛麻袋了，想法子換一身落魄點(diǎn)的衣裳，把造型去了，不是更合適嗎？

真正窮的人，一身好的衣服，永遠(yuǎn)是值錢的，犧牲一點(diǎn)，去換一套干活的衣服，才是最正常的選擇。

非得穿著一身好衣裳去干活，最終辛苦扛麻袋，就只是這么一點(diǎn)點(diǎn)的落魄，衣服上沾染了幾根草屑，臉上臟了一小塊。

這發(fā)型，也確實(shí)夠時髦了。

為顯得何賢走投無路，安排何賢扛麻袋，被欺負(fù)，然后，又出現(xiàn)霍亂，自己一家人，老的老，小的小，都需要活下去。

老人家一看何賢帶了東西回去，立刻開罵了。中氣十足，精神頭比一般老人不知道要好多少。一如既往的養(yǎng)尊處優(yōu)，還有什么可說的呢？

小孩仰著頭哭著求情，這圓潤的小臉，確實(shí)也看不出來，是遭罪了的模樣。

還有何賢夫妻倆，你就說，這哪里有缺吃缺喝，快要活不下去的程度，至少，還能再扛好幾個月的程度吧。

影視劇當(dāng)中的窮，確實(shí)很有水分。這大概，就是全劇上下，能想到最窮最可怕，最走投無路的畫面了吧。

但，這絕對夠敷衍，夠離譜了，叫觀眾，怎么入戲？

那個時代的縮影，就是亂世，亂世當(dāng)中掙扎，就得有點(diǎn)亂世的氛圍啊。

身為年代劇，卻絲毫沒有年代感，這就是《風(fēng)與潮》最大的問題了，任憑多少演員來，都救不回來。

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