和很多后來成為經(jīng)典的影視劇一樣，《大明王朝1566》當(dāng)年在電視上播出的時(shí)候，其實(shí)收視率并不算很高，甚至可以說有些慘淡。

但在沉寂多年之后，它的評(píng)價(jià)卻一路上升，成了一代傳奇。而且，《大明王朝1566》不是因?yàn)楹鸵淮说耐昊蛘咔啻河洃洅煦^，而是因?yàn)樗旧砭哂胁粩嗟闹匦玛U釋的空間和可能性、開放性。

在這個(gè)過程中，大量的影視劇博主的解讀和片段切片的傳播功不可沒，也成就了很多網(wǎng)絡(luò)經(jīng)典梗的出處。比如肩挑兩京一十三省的大明舉重冠軍小閣老，大明不粘鍋趙貞吉，行走的《大明律》海瑞，嘉靖皇帝的貼心小棉襖黃錦，大明攪拌機(jī)張居正等等，都已經(jīng)成了網(wǎng)上流行多年的爆梗。

這些解說基本上都是從權(quán)術(shù)角度進(jìn)行挖掘和解釋，還有一些經(jīng)典名場(chǎng)面的官場(chǎng)話術(shù)的解讀，無論是嘉靖皇帝表面上清靜無為實(shí)際上貪殘暴虐，嚴(yán)嵩看上去衰朽老邁實(shí)際上老奸巨猾，徐階看起來忠貞為國(guó)實(shí)際上自己的小算盤打得震天響，還是海瑞的剛正不阿，張居正的謀略多端，甚至連田有祿這樣的小配角都非常出色。

這部劇的一個(gè)特點(diǎn)就是顛覆了傳統(tǒng)的影視劇里好人和壞人涇渭分明的劃分，雖然也有一些純粹的壞人，比如嚴(yán)世藩、鄭泌昌、何茂才、羅龍文、鄢懋卿、陳洪等等，但其他主要的反派角色就壞得不那么徹底了，比如嘉靖，楊金水，嚴(yán)嵩，呂芳，都很難簡(jiǎn)單地用好人壞人來界定。

嚴(yán)黨總體上來說是作為反派呈現(xiàn)出來的，但作為嚴(yán)黨核心的嚴(yán)嵩卻并不那么善惡分明，清流看上去一心為國(guó)實(shí)際上也有自己的小算盤。從嘉靖帝的角度看，嚴(yán)黨雖然貪污受賄嚴(yán)重，但往往最終嘉靖能夠得到自己想要的東西，而清流當(dāng)權(quán)之后，嘉靖反而無法得到自己想要的東西了，分錢的時(shí)候反而不如嚴(yán)黨當(dāng)權(quán)的時(shí)候分到的多。

如果說這個(gè)劇里有幾個(gè)始終如一的正面角色的話，一個(gè)是胡宗憲，另一個(gè)是海瑞，還有王用汲。他們與其他的嚴(yán)黨和清流不同的地方在于，胡宗憲其實(shí)是懂得官場(chǎng)上的各種潛規(guī)則和明規(guī)則的，但是他仍然選擇了堅(jiān)守自己的底線，海瑞也明白其中的道道，但不屑于同流合污，而是選擇正道直行。

實(shí)際上，類似《大明王朝1566》這樣播出時(shí)口碑一般，但在后來通過不斷的解讀逐漸成為經(jīng)典的影視劇還有很多，比如《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》，也經(jīng)歷了同樣的過程。

更早一些時(shí)候，則是周星馳的《大話西游》，這個(gè)片子在剛上映的時(shí)候其實(shí)票房很慘淡，被認(rèn)為是一個(gè)失敗之作。但在經(jīng)過幾年之后，在北大未名BBS上卻突然通過一些人的分析和解讀，變成了一個(gè)無法超越的經(jīng)典。

正如文學(xué)評(píng)論理論所說的，一個(gè)文本在誕生之后，和作者的關(guān)系其實(shí)就不那么大了，到底從這個(gè)文本中看到什么，解釋出來什么，都不是作者能夠主宰和決定的，而是完全取決于讀者和闡釋者本人。

《大話西游》的周星馳、《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》的康洪雷，其實(shí)他們本人在拍攝這些作品的時(shí)候想要表達(dá)的思想并不是后來的影視劇評(píng)論者所闡發(fā)出來的內(nèi)容，很多時(shí)候闡釋的結(jié)果要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過作者本人的思想深度和廣度。

一定程度上說，《大明王朝1566》其實(shí)也一樣，無論是作為最早的劇本創(chuàng)作者劉和平還是導(dǎo)演和演員，他們想要表達(dá)的是什么，對(duì)后來的闡釋者來說其實(shí)已經(jīng)不重要了，重要的是在不同的時(shí)代背景下，新一代的評(píng)論者從中挖掘和解讀出了什么新的角度。

當(dāng)然，作為一個(gè)文學(xué)藝術(shù)的文本來說，能夠具備這種被不同時(shí)代的不同評(píng)論者和讀者反復(fù)咀嚼、解讀的潛質(zhì)的基本要求就是文本的開放性，既要表達(dá)某種欲說還休的東西，但又不是直來直去的直接表達(dá)，從而讓文本本身具備了一定的深度和開放性、可能性。

此前類似的情況還有姜文的多部作品，尤其是《讓子彈飛》，前幾年成為各種視頻網(wǎng)站上的爆款制造機(jī)，而最近突然爆火的《芳華》的解讀其實(shí)也是一樣的，作為作者想要表達(dá)什么，已經(jīng)不重要了，重要的是讀者從中看到了什么。

而一個(gè)真正的文藝經(jīng)典作品，往往是能夠超越空間和時(shí)間的，即使時(shí)移世易，滄海桑田，也仍然有人能夠從中發(fā)現(xiàn)新的內(nèi)涵。