早在19世紀(jì)上半葉，開明的汕頭企業(yè)家們資助200余名學(xué)子赴上海學(xué)畫，這也是作為廣東區(qū)域書畫重鎮(zhèn)的潮汕，以海派藝術(shù)見長的重要原因。很顯然，在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的歷史進(jìn)程中，汕頭“掉隊(duì)”了。重回汕頭的明園集團(tuán)，補(bǔ)上了這塊歷史的空白。

1985年，明園集團(tuán)成立之初便是一家工藝美術(shù)廠。從汕頭到上海，從工藝美術(shù)到房地產(chǎn)，直至2004年在上海成立明圓美術(shù)館，藝術(shù)始終是企業(yè)的文化基因。2025年，明園集團(tuán)在成立40周年之際重回汕頭，明圓美術(shù)館（東海岸館）在汕頭明園集團(tuán)·海灣壹號(hào)啟幕。

明圓美術(shù)館作為全國第一批民營美術(shù)館，館長凌菲菲也是明園集團(tuán)總裁。從藏家到美術(shù)館館長，藝術(shù)是她生活和工作中的重要一環(huán)。最近幾年，粉色成為她獨(dú)具辨識(shí)度的色彩，那是一種充滿女性柔情，卻堅(jiān)定果敢的粉色。恰如明圓美術(shù)館給人留下的印象——沉穩(wěn)大氣，兼具敏銳性與先鋒性?！拔視?huì)給每位業(yè)主送一幅畫?！彼Ｍ米约旱男袆?dòng)，讓更多人愛上藝術(shù)。

“沿著河邊一直走，你會(huì)看到更多的你心目中的南方，生猛而驚艷?！彼囆g(shù)家劉慶元如此闡述自己作品?！堆刂舆呉恢弊摺肥撬膫€(gè)人長期項(xiàng)目，從上世紀(jì)末延續(xù)至今，在明圓美術(shù)館（東海岸館）開館展上，這些作品以噴繪打印的方式呈現(xiàn)。對(duì)于劉慶元來說，河就是他的海。海是串起上海和汕頭兩地一衣帶水的紐帶。

劉慶元作品《沿著河邊一直走》

11月30日至2026年1月11日，明圓美術(shù)館（東海岸館）開館展“洋流上下——形式詩學(xué)與濱海敘事”在汕頭明園集團(tuán)·海灣壹號(hào)展出。作為粵東首個(gè)大型當(dāng)代藝術(shù)名家邀請展，由李松堅(jiān)、凌菲菲出品，邀請王紹強(qiáng)擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，明圓美術(shù)館CYE品牌與孫曉楓聯(lián)合策展，匯聚上海與廣東兩地近40位重要藝術(shù)家的作品，旨在探索海洋文明背景下藝術(shù)創(chuàng)作的多元表達(dá)。

與其說這是開疆拓土，不如說是一個(gè)回歸。旗下?lián)碛忻鲌A美術(shù)館與明當(dāng)代美術(shù)館兩家重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)，長期通過多層次、高學(xué)術(shù)含量的展覽活動(dòng)，持續(xù)為上海城市文化注入活力。2025年集團(tuán)40周年之際在汕頭開辦明圓美術(shù)館（東海岸館），回到集團(tuán)誕生地汕頭。

凌菲菲在開幕式上

“洋流上下——形式詩學(xué)與濱海敘事”展覽現(xiàn)場

黃一山作品《午休》

“洋流上下——形式詩學(xué)與濱海敘事”展覽現(xiàn)場

左起：申凡作品《SG-P-3》、王劼音作品《山水》、

胡項(xiàng)城作品《X-01 52》、丁乙作品《十示 2011-6》

一身粉色長裙的凌菲菲出現(xiàn)在開幕式上，這位從汕頭到上海，再回到汕頭的企業(yè)家、美術(shù)館館長，以女性特有的細(xì)膩與堅(jiān)韌，穩(wěn)健且持久地推進(jìn)藝術(shù)走入千家萬戶的美好愿景。

從小在藝術(shù)的氛圍中成長，在上海經(jīng)由著名藝術(shù)家陳佩秋引路，于2004年在上海創(chuàng)立明圓美術(shù)館。作為最早一批民營美術(shù)館，沒有人會(huì)預(yù)料到歷經(jīng)20余年，美術(shù)館不僅持續(xù)支持上海藝術(shù)生態(tài)，同時(shí)可以在廣東開拓新的疆域。

明圓美術(shù)館（東海岸館）外景

明圓美術(shù)館（東海岸館）位于汕頭東海岸的海灣壹號(hào)內(nèi)，占地面積約2500平方米。這片由明園集團(tuán)打造的以建筑美學(xué)與人文精神，定義汕頭高端人居的項(xiàng)目，無處不彰顯著集團(tuán)特有的藝術(shù)基因。美術(shù)館處于園區(qū)的中央位置，這也是其一大特點(diǎn)——美術(shù)館植入自身地產(chǎn)項(xiàng)目之內(nèi)，失去了高額房租的負(fù)累，專注于展覽的學(xué)術(shù)品質(zhì)，建立美術(shù)館長期主義模式。

“洋流上下——形式詩學(xué)與濱海敘事”展覽現(xiàn)場

左起：王紹強(qiáng)作品《蕭蕭Ι》《苔痕V》《蕭蕭Ⅱ》

“洋流上下——形式詩學(xué)與濱海敘事”展覽現(xiàn)場

黃淵青作品《2021-6》

“洋流上下——形式詩學(xué)與濱海敘事”展覽現(xiàn)場

左起：張恩利作品《頭發(fā)》《容器》、嚴(yán)善錞《寶石山條屏系列之一》

將“上海經(jīng)驗(yàn)”嵌入“汕頭實(shí)踐”，亦深入到開館展的兩條核心敘事中。“形式詩學(xué)”板塊匯集滬粵兩地長期致力抽象語言探索的代表性藝術(shù)家，“濱海敘事”板塊聚焦在地文化經(jīng)驗(yàn)中生成的敘事表達(dá)。

在“上海經(jīng)驗(yàn)”中，明圓美術(shù)館長期聚焦于當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，通過系統(tǒng)性的展覽策劃與學(xué)術(shù)研究，逐步構(gòu)建起具有辨識(shí)度的藝術(shù)視野。開館至今，已成功舉辦七屆“上海青年美術(shù)大展”、兩屆“上海國際城市雕塑雙年展”，以及“超越BEYOND 2003-2023”二十周年特展等具有影響力的展覽項(xiàng)目。

“洋流上下——形式詩學(xué)與濱海敘事”展覽現(xiàn)場

陳桐與李妍潁在展廳內(nèi)現(xiàn)場創(chuàng)作

直至展覽開幕日，陳侗依然在展廳內(nèi)創(chuàng)作，他的作品與對(duì)海的記憶有關(guān)。從沒有海的老家湖南到海邊的廣東，一張張由熱縮片燒就的作品懸掛于美術(shù)館的落地玻璃窗上，窗外就是汕頭的大海。陳桐說這件作品沒有截止時(shí)間，隨時(shí)有新的故事加入進(jìn)來。作為汕頭第一家大型民營非盈利美術(shù)館，明圓美術(shù)館（東海岸館）的故事剛剛開始。

栗子對(duì)話

凌菲菲

明圓美術(shù)館館長

明園集團(tuán)總裁

藝術(shù)栗子：相對(duì)于當(dāng)下如火如荼的上海藝術(shù)生態(tài)，2004年的上海什么樣？成立21年來，明圓美術(shù)館在上海累積了哪些寶貴經(jīng)驗(yàn)？

凌菲菲：2004年，民營美術(shù)館基本上是沒有的，公立美術(shù)館也不多，展廳還是比較缺乏的。明圓美術(shù)館的展廳有2000多平方米，剛開就承接了上海美術(shù)家協(xié)會(huì)的大展。那時(shí)候一年要做十幾個(gè)展覽，官方的展覽、我們自己辦的展覽，形態(tài)和類型非常豐富，密度非常高。

我們一開始就定位美術(shù)館是做純藝術(shù)的，很早便確立從兩條線索展開：一個(gè)是海派，開館的時(shí)候做了十位海派藝術(shù)家的群展，影響力非常大；一個(gè)是上海抽象，那時(shí)候抽象是比較邊緣化的，我們找了幾十位藝術(shù)家，最終出版了現(xiàn)今已成為重要文獻(xiàn)的畫冊。這兩條線索至今都是美術(shù)館的主線。

上海明圓美術(shù)館

上海明當(dāng)代美術(shù)館

藝術(shù)栗子：從2004年的明圓美術(shù)館，到2014年的劇場與實(shí)驗(yàn)性交融的明當(dāng)代美術(shù)館，在美術(shù)館的定位上為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的跨越？展覽實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)的美術(shù)館，即便在國際上也面臨巨大的運(yùn)營壓力，這是一種“冒險(xiǎn)”嗎？

凌菲菲：三個(gè)館的區(qū)分還是比較明顯的：明圓美術(shù)館以架上繪畫為主，明當(dāng)代以表演、裝置、影像等為核心的總體藝術(shù)為主，后者的目標(biāo)就是把全球最有先鋒性、代表性的藝術(shù)形式引進(jìn)過來。一個(gè)企業(yè)需要有社會(huì)責(zé)任。明圓美術(shù)館剛成立的第一年，因?yàn)閯蓊^比較猛，有家報(bào)紙當(dāng)時(shí)寫了一個(gè)整版：能不能堅(jiān)持一年？至今美術(shù)館還在做，而且在擴(kuò)張。

美術(shù)館是集團(tuán)全額撥款單位，沒有經(jīng)營負(fù)擔(dān)，可以做純粹的藝術(shù)。我們希望在力所能及的范圍內(nèi)，給我們的業(yè)主、社區(qū)提供一個(gè)精神平臺(tái)，讓大家在紛擾的生活中找到一片凈土，找到可以托舉精神世界的地方。

我們美術(shù)館的最大優(yōu)勢是不用租房子，同時(shí)可以讓藝術(shù)真正進(jìn)入到生活中。我們樓盤很多地方都放了藝術(shù)家的作品，例如，炒菜時(shí)對(duì)面的墻就是藝術(shù)作品，可以一邊炒菜一邊欣賞藝術(shù)。這聽起來很奢侈，但這就是藝術(shù)給我們的回報(bào)，也是我們給所有業(yè)主精神世界的回報(bào)?？粗蔚漠嬮L大的孩子，他們的精神世界是不一樣的。

“超越BEYOND 2003-2023”二十周年特展

機(jī)·智——第十八屆上海青年美術(shù)大展

藝術(shù)栗子：為何此時(shí)回到汕頭，開啟上海與汕頭的跨地域?qū)υ?？明圓美術(shù)館（東岸館）的定位是什么？未來有哪些規(guī)劃？

凌菲菲：明園集團(tuán)本身就是在廣東和上海的企業(yè)，我們做過很多這樣的跨地域?qū)υ挕＿@次沒有做相對(duì)傳統(tǒng)的東西，因?yàn)樯穷^不缺傳統(tǒng)藝術(shù)，而是需要當(dāng)代藝術(shù)。這種流動(dòng)對(duì)于區(qū)域藝術(shù)的發(fā)展很重要。開館展落地后，我們驚喜地發(fā)現(xiàn)或許這里并不傳統(tǒng)。近年來在廣州美術(shù)學(xué)院的引領(lǐng)下，嶺南藝術(shù)更多地與國際接軌，未來可能會(huì)出現(xiàn)更多驚喜。

我們希望通過東海岸館，把傳統(tǒng)的、民俗的藝術(shù)用更當(dāng)代的形式去表達(dá)，去形成更有沖擊力的當(dāng)代藝術(shù)。明當(dāng)代美術(shù)館做過胡尹萍的個(gè)展，展出中國最傳統(tǒng)的山村里阿姨們的手工藝，她們織的胸花很受歡迎，一上市就全部賣光了，甚至都來不及織。怎樣把民俗的當(dāng)代性挖掘出來，可能會(huì)成為這個(gè)館未來的一個(gè)方向。

未來我們在汕頭的新館有4000多平方米，這個(gè)館將是明圓美術(shù)館和明當(dāng)代美術(shù)館形態(tài)的交融體。潮汕地區(qū)有非常好的傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)，有很多民俗和非遺，新館會(huì)起到潮汕地區(qū)在地性文化發(fā)掘、融合和引領(lǐng)的作用。

“洋流上下——形式詩學(xué)與濱海敘事”展覽現(xiàn)場

左起：劉可作品《巴洛克降臨》、范勃作品《B2-32》、余友涵作品《綠水青山》

“洋流上下——形式詩學(xué)與濱海敘事”展覽現(xiàn)場

左起：陳墻作品《繪畫-23-8A》、羅威作品《綠蜻蜓》、丁設(shè)作品《被折射的地中海陽光》、王璜生作品《遠(yuǎn)方與河》

藝術(shù)栗子：至今您已經(jīng)做了三個(gè)美術(shù)館，做美術(shù)館會(huì)讓人“上癮”嗎？您從中獲得哪些快樂？這和收藏帶給您的快樂相比較，有什么不同？

凌菲菲：我自己獲益非常多。大部分人認(rèn)為去美術(shù)館是一種奢侈，但我辦公的地方樓下就是美術(shù)館。煩惱、郁悶的時(shí)候，我會(huì)到美術(shù)館去轉(zhuǎn)一圈；想不清楚問題的時(shí)候，我會(huì)從自己的世界里跳出來，去享受藝術(shù)。

做美術(shù)館和收藏的快樂是不同的，收藏為我打開通向藝術(shù)和美術(shù)館的大門。我從小在藝術(shù)氛圍里長大，小時(shí)候家里掛了很多畫。我的收藏不設(shè)限，比較具有個(gè)人趣味；美術(shù)館的收藏則與自身定位與線索有關(guān)。

藝術(shù)栗子：扶持青年藝術(shù)家、贊助上海青年美展、推廣海派藝術(shù)，在上海藝術(shù)生態(tài)建設(shè)上，您投入了很多心力和財(cái)力。明圓美術(shù)館（東海岸館）開館后，可有推動(dòng)汕頭藝術(shù)生態(tài)的相應(yīng)舉措？

凌菲菲：汕頭還沒有形成自己的藝術(shù)特色，需要更多地培養(yǎng)和引導(dǎo)。汕頭不像上海起步會(huì)高，這里相對(duì)來說群眾基礎(chǔ)稍微弱一點(diǎn)點(diǎn)。但做美術(shù)館不需要有很強(qiáng)的目的性，我們只想把好的藝術(shù)呈現(xiàn)給這片區(qū)域。在一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)近乎從零起步的區(qū)域投石問路，移植上海的一些展覽，針對(duì)汕頭策劃一些展覽，根據(jù)汕頭老百姓喜好、品位的走向?qū)崟r(shí)調(diào)整，爭取成為汕頭當(dāng)代藝術(shù)的孵化器。

我們有一些規(guī)劃，比如把傳統(tǒng)中醫(yī)文化作為一個(gè)創(chuàng)作主題，在汕頭落地；效仿上海的模式，與很多藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作，不斷舉辦各種形式的展覽。我會(huì)收集大家的想法，在新館落地之后給出一個(gè)更明確的定位。

“洋流上下——形式詩學(xué)與濱海敘事”展覽現(xiàn)場

左起：孫良作品《蝶·夢》、李山作品《打開折疊 3》《打開折疊 5》

“洋流上下——形式詩學(xué)與濱海敘事”展覽現(xiàn)場

左起：楊冬白作品《遠(yuǎn)山映輝》、潘微作品《年.月.日》、

孫曉楓作品《疊界》

藝術(shù)栗子：近些年民營美術(shù)館的退潮是個(gè)熱門話題，自造血除了企業(yè)支撐，還有哪些可能性？對(duì)于中國民營美術(shù)館的未來，您怎么看？

凌菲菲：最重要的力量還是大眾對(duì)藝術(shù)的需求和熱愛，這是現(xiàn)在比較缺乏的。為什么我一直堅(jiān)持？哪怕公司狀況不太好的時(shí)候，我都還在堅(jiān)持，因?yàn)槲矣X得還沒有堅(jiān)持到大眾把藝術(shù)作為生活一部分的時(shí)候。如果只專注在吃喝玩樂或者是生活基本面的話，會(huì)出現(xiàn)很多問題，我們應(yīng)該讓更多人從生活的蹉跎中逃離出來。

如果有一天，老百姓每家像買電視機(jī)一樣買幅畫掛在家里，我們的藝術(shù)生態(tài)就不一樣了。所有的美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)，都能夠活得好一些。

藝術(shù)栗子：可有支撐美術(shù)館運(yùn)行的“三駕馬車”？

凌菲菲：首先是我們有一群熱愛藝術(shù)的人，大家都是理想主義者，為追求理想而活著，我真的非常感激這一群人；第二個(gè)是公司能夠盈利，有資金來支撐；第三個(gè)就是藝術(shù)家的支持，我們現(xiàn)在得到最好的藝術(shù)家們的支持。

這一切得益于我們多年的積累。成立第二年起協(xié)助劉海粟美術(shù)館舉辦青年美展，一晃堅(jiān)持了20年，很多藝術(shù)家在這個(gè)平臺(tái)脫穎而出，成為非常有名的藝術(shù)家，每次展覽都得到他們的支持。這讓我們非常自豪，也是讓我們非常感恩的事情。迄今為止，參展的藝術(shù)家，包括對(duì)青年美展支持的藝術(shù)家，應(yīng)該也有萬人了。

明園集團(tuán)·海灣壹號(hào)項(xiàng)目

藝術(shù)栗子：在讓藝術(shù)走入千家萬戶這件事上，您有哪些具體舉措？

凌菲菲：因?yàn)樽龇康禺a(chǎn)，我經(jīng)常到業(yè)主家里去，很多業(yè)主家裝修得富麗堂皇，錢花了很多，但是沒有一件藝術(shù)品。我們現(xiàn)在做的推廣是最基礎(chǔ)的工作，美術(shù)館的裝修非常簡單，因?yàn)楫?dāng)有一幅真正的藝術(shù)作品在那里，空間就變得非常美。

所有業(yè)主我都會(huì)在交房時(shí)送一幅畫，有了一幅畫之后，可能他們會(huì)買第二幅、第三幅……有些業(yè)主還會(huì)去影響周邊的人。我們希望通過這種方式，讓更多人感受到精神層面的愉悅。對(duì)于明園集團(tuán)·海灣壹號(hào)項(xiàng)目，如果業(yè)主有需要，我們也可以提供藝術(shù)服務(wù)。讓真正的藝術(shù)融到生活的每一個(gè)細(xì)節(jié)，這一直是我們的理想。

文字｜顧博、張火火

圖片｜明圓美術(shù)館（東海岸館）、藝術(shù)栗子