國(guó)之繪事，花鳥(niǎo)為最，蓋以寸縑納萬(wàn)象，以筆墨寄幽懷。楊國(guó)選之幀，取法徐渭之狂縱、八大之清寂，又融今人之靈秀，于水墨間見(jiàn)性靈，于設(shè)色中藏真意，誠(chéng)可觀也。

霜枝帶雨平，似醉晚籬霜。此幀以墨為骨，潑寫(xiě)菊葉如潑云，焦?jié)獾蓍g見(jiàn)蒼勁；黃英三朵，點(diǎn)染如金丸墜枝，得 “滿城盡帶黃金甲” 之豪。三雀振翅，墨線寥寥而神全，或掠葉、或啄蕊，得 “禽鳥(niǎo)窺檐語(yǔ)” 之趣。

構(gòu)圖上，墨葉鋪陳如嶂，紅草縈底如霞，雀影翩躚破其滯，是 “密處求疏” 之法；題款 “賞真未遠(yuǎn)”，暗合陶淵明 “采菊東籬” 之典 —— 菊之凌霜，雀之適性，恰是 “心遠(yuǎn)地自偏” 之境：人生當(dāng)如菊，不趨炎而守節(jié)；當(dāng)如雀，不滯物而適意，喧囂中得一份疏朗，便是真賞。

紫穗懸春，墨藤如鐵。其枝以焦墨橫掃，如屈鐵盤絲，得 “老樹(shù)春深更著花” 之古拙；花團(tuán)以淡紫暈染，點(diǎn)金蕊如星，是 “紫玉叢中開(kāi)錦幄” 之妍。留白處虛靈，墨葉處沉厚，此 “虛實(shí)相生” 之妙也。

紫藤向?yàn)?“紫氣東來(lái)” 之兆，然此幀不媚俗，以蒼藤襯柔花，是剛?cè)嵯酀?jì)之理 —— 人生如藤，當(dāng)有盤曲之韌，亦有綻花之柔，歷經(jīng)風(fēng)霜而心藏錦繡，方是生命之盛。

翠蓋擎波，素蕖凝露，蜻蜓點(diǎn)水而不駐。荷葉以積墨法寫(xiě)就，濃淡相疊如層云，間施花青，得 “蓮葉何田田” 之潤(rùn)；白荷出塵，朱蕊一點(diǎn)如丹砂，暗合周敦頤 “出淤泥而不染” 之典。

蜻蜓輕飏，翅翼纖毫畢現(xiàn)，破了墨葉之沉，是 “動(dòng)中求靜” 之趣。題 “翠香永持”，恰是荷之魂：人處濁世，當(dāng)如荷，守一份清芬，持一份素心，縱風(fēng)波擾之，亦能亭亭而立，香遠(yuǎn)益清。

南國(guó)珍果，庚子吉祥。桐葉以細(xì)筆勾筋，墨色清雅如縑素；金瓜垂枝，黃燦如堆錦，得 “瓜瓠綿綿” 之喜。黠鼠攀枝，目炬炬而爪纖纖，添 “碩鼠碩鼠” 之諧趣 —— 然此鼠非貪，乃逐甘而來(lái)，是生機(jī)之兆。

桐為 “鳳凰所棲”，瓜為 “多子多?！?，合而觀之，是 “吉人天相” 之喻：人生所求，不過(guò)是草木豐茂、生機(jī)流轉(zhuǎn)，不必汲汲于功，只需安享煙火，便是吉祥。

秋風(fēng)早，飄零君不知。此幀以潑墨寫(xiě)葉，黑如夜云翻涌，間施淡赭，是 “殘荷聽(tīng)雨” 之寂；紅荷半綻，如泣露之唇，蜻蜓孤飛，添 “物是人非” 之嘆。題款凄清，暗合李商隱 “秋陰不散霜飛晚” 之悲。

然殘荷非衰，是 “留得枯荷聽(tīng)雨聲” 之境：人生有榮必有謝，有聚必有散，不必傷春悲秋，只需于零落中見(jiàn)風(fēng)骨，于寂寥中藏深情，便是圓滿。

楊國(guó)選之花鳥(niǎo)，非徒寫(xiě)形，實(shí)寫(xiě)心也。其構(gòu)圖得疏密之法，技法融古今之妙，寓意藏人生之悟 —— 或守節(jié)如菊，或剛?cè)崛缣?，或清貞如荷，或安?lè)如瓜，或達(dá)觀如殘荷。蓋繪事之妙，正在于以草木禽魚(yú)，照見(jiàn)人心；以筆墨丹青，寫(xiě)盡春秋。觀其幀，如觀一世，于水墨間得一份通透，于設(shè)色中悟一份從容，斯為賞畫(huà)之樂(lè)也。

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