前言

今年12月，一位東方女性的身影出現(xiàn)在法國總統(tǒng)的專機上。她并非政界要員，也不是外交使節(jié)，而是中國影壇的標(biāo)志性人物——鞏俐。

從兩次高考落榜的普通女孩，到榮獲法國“藝術(shù)與文學(xué)司令勛章”的國際藝術(shù)家，她的成長軌跡堪稱傳奇！

她是如何一步步跨越國界、打破壁壘，站上世界舞臺中央的？這背后又凝聚著怎樣的執(zhí)著與堅守？

鞏俐怎么突然成了“馬克龍的中國導(dǎo)游”

誰也沒有預(yù)料到，在馬克龍12月6日訪華的正式行程中，最引人注目的焦點竟不是總統(tǒng)本人，而是一位中國女性：鞏俐。

沒有官方頭銜，不是翻譯人員，卻從容地隨行在代表團之中，甚至親自帶法國元首走進北京街頭的小飯館體驗地道風(fēng)味。這一幕曝光后，網(wǎng)絡(luò)瞬間沸騰：這位國際影后何時悄然化身中法文化交流的“非正式使者”？

更令人動容的是她在餐廳里的畫面——她親昵地摟著一位身穿白大褂的廚師合影，笑容真摯自然，毫無明星架子。

那位師傅或許并不知道，眼前這個笑著聽他講解烹飪秘訣的人，正是曾在戛納紅毯上以氣場震懾全場的“鞏皇”。

她站在灶臺旁，語氣平和地向馬克龍介紹一道菜的文化淵源，神情如同招待自家客人般親切自如。

這種由內(nèi)而外的松弛感，并非靠光環(huán)堆砌而來，而是源于雙重積淀：一是她多年深耕影視所積累的文化分量，二是她身后那位來自法國的伴侶——讓·米歇爾·雅爾。

雅爾并非尋常音樂人，而是法國藝術(shù)界的泰斗級存在。早在上世紀(jì)80年代，他就背著電子合成器踏上中國土地演出，是最早推動中法藝術(shù)對話的先鋒之一。

可以說，鞏俐今日能在法國政文兩界游刃有余，不只是憑借影后的身份，更是因為她與雅爾這段跨國姻緣本身便是一張無形的文化通行證。

在法國人眼中，她不只是一個來自中國的演員，更是“法國國寶級藝術(shù)家的妻子”“藝術(shù)與文學(xué)司令勛章得主”“深諳法蘭西精神世界的知音”。

她在外交場合展現(xiàn)的沉穩(wěn)與自信，從來不是借勢而為，而是用幾十年光陰親手筑起的底氣。

可若將時間撥回四十年前，沒有人會相信，這個如今能與國家元首并肩而談的女性，曾是一個被命運反復(fù)打壓的平凡少女：高考失利、家庭反對、專業(yè)考試屢遭否定……每一步都寫滿“放棄吧”的勸退信號。

命運從未對她網(wǎng)開一面，她走到今天，全憑一股不肯低頭的狠勁。

從落榜少女到“鞏皇”

1983年，鞏俐首次參加高考名落孫山，連藝術(shù)院校的門檻都沒能跨過。父母勸她現(xiàn)實一點，找份安穩(wěn)工作過日子，但她骨子里有一股不服輸?shù)捻g勁：不給學(xué)費就自己打工賺，文化課弱就熬夜補習(xí)。

次年，她遇見啟蒙導(dǎo)師尹大為，本以為曙光初現(xiàn)，結(jié)果專業(yè)成績比錄取線低了整整11分。

按常理，故事到這里就該畫上句號。但中央戲劇學(xué)院的考官們，卻從她略顯慌亂的試鏡中捕捉到了一種罕見的生命力，最終破格將她收入門下。

她不是幸運兒，而是強到讓人無法忽視的存在。這種“死磕到底”的精神，貫穿了她此后三十多年的演藝生涯。

《紅高粱》選角時流傳著“硬幣定角色”的佳話，外界總把她描繪成靠運氣上位的幸運兒?？烧嫦嗍牵?span search-type="3" search-href="newsapp://nc/search?entry=articleKeyword&word=%E5%BC%A0%E8%89%BA%E8%B0%8B">張藝謀之所以敢拋硬幣，是因為無論正反面，鞏俐都能撐得起角色。若無扎實功底，導(dǎo)演連參與抉擇的機會都不會給她。

拍攝《秋菊打官司》期間，她一個月不洗澡，用洗衣粉洗頭，模仿農(nóng)村婦女用袖口擦鼻涕，村民見了都認不出她是演員。

出演《藝伎回憶錄》中短短幾分鐘的扇舞鏡頭，她提前半年練習(xí)扇子功，每日反復(fù)拋接數(shù)千次。別人在意形象，她在意的是角色是否立得住。

正是這種近乎自虐的職業(yè)操守，解釋了為何2018年金馬獎現(xiàn)場，當(dāng)某導(dǎo)演說出不當(dāng)言論時，她能瞬間收起笑意，靜坐不動，拒絕頒獎：無需爭辯，不必喧嘩，僅憑眼神和氣場，已勝過千言萬語。

那不是耍脾氣，而是她對“演員”二字懷有近乎神圣的敬意。許多人稱她為傳奇，不因她多紅，而因她走到哪里，都能讓質(zhì)疑聲自動消失——不靠爭吵，不靠背景，只靠實力與原則。

從需要愛情的小女孩到不需要任何人撐腰的女人

真正促成鞏俐完成“從明星到傳奇”蛻變的，是她對情感與婚姻認知的根本轉(zhuǎn)變。

年輕時與張藝謀的戀情轟動全國，才子佳人，看似天作之合。那時的她對婚姻抱有傳統(tǒng)期待，渴望名分，希望在三十歲前組建家庭。

當(dāng)張藝謀輕描淡寫說出“婚姻不過是一張紙”時，她內(nèi)心受到極大沖擊。

感情終結(jié)后，她迅速與新加坡商人黃和祥結(jié)婚，或許是想通過婚姻填補內(nèi)心的空缺。然而這段關(guān)系終究敵不過聚少離多與生活瑣碎的消磨，最終和平收場。

這兩段經(jīng)歷，像砂紙一樣，一點點磨去了那個渴望依靠、渴求回應(yīng)、依賴他人給予安全感的女孩。

等到她遇見雅爾時，她的狀態(tài)已然不同：不再急切，不再討好，也不再把婚姻視為人生必須完成的任務(wù)。

你會看到她素顏現(xiàn)身街頭，坦然面對皺紋與歲月痕跡，因為她早已不再依賴“完美形象”來確認自我價值。

你會看到她與丈夫十指緊扣漫步巴黎，神情舒展自在，因為她不是為了形式而結(jié)合，而是為了共同生活而相守。

你也會看到她在國際舞臺上自如穿梭于中法之間，既不刻意迎合西方審美，也不盲目迎合本土情緒，因為她無需證明什么——她本身就是答案。

這正是今天的鞏俐能夠陪同馬克龍?zhí)皆L北京小館子，也能在正式外交場合站穩(wěn)腳跟的原因：她依靠的不是“嫁給誰”，而是“她是誰”。

她把自己活成了一個完整獨立的個體，不再需要任何外力來填補生命空白。

那個曾因差11分而淚流滿面的少女，那個在片場不斷尋找感覺的新人演員，那個為愛流淚的柔情女子，都在時光中被一次次打磨、淬煉，最終融合成今日這位無論身處何地都光芒四射的鞏俐。

她陪總統(tǒng)訪問中國，走的卻是屬于自己的道路，那條路上，每一寸印記都是她親手踏出。

她用半生經(jīng)歷向所有女性傳遞一句話：當(dāng)你足夠強大、足夠清醒、足夠?qū)I(yè)，你就不再需要依附任何人。你自己，就是最耀眼的身份象征。

參考信源

魯網(wǎng)

中華網(wǎng)新聞