作者| 吳玖玖

編輯| 李尋歡

《梟起青壤》究竟算不算一部高開低走的??？隨著劇情推進，相關(guān)討論的聲音越來越大。

該劇首播當晚表現(xiàn)亮眼：僅用81分鐘便突破25000熱度值，刷新騰訊視頻現(xiàn)代劇紀錄。正片有效播放市場占有率首日為6.7%，次日直接翻倍至11.9%，呈現(xiàn)出強勢破圈的勢能。

但回落也同樣明顯，隨后連續(xù)多日被《大生意人》反超，整體走向從橫盤逐漸轉(zhuǎn)弱，目前在云合劇集霸屏榜中僅位列第四。口碑層面同樣未形成支撐，豆瓣評分維持在6.2分，觀眾評價集中在“劇情不連貫、節(jié)奏欠佳”“感情戲與主線割裂”等方面，為劇集的后續(xù)走勢增添更多不確定性。

尾魚IP是否天生難以改編成爆款，也被重新擺上臺面。明明擁有強勢女主、東方玄幻與懸疑探險等當下最具爆款潛力的元素，卻始終被世界觀獨特、情感線薄弱等結(jié)構(gòu)性難點牽制。過去幾部改編劇的成績也反復(fù)驗證了這一點：主線敘事動力不足、探險邏輯偶有降智、以及為迎合市場而不斷注入的“人工糖”，讓作品在類型轉(zhuǎn)化過程中屢屢失手。

尚未播出的《龍骨焚箱》《三線謎回》究竟能否突破困境、走出不同路徑，成為行業(yè)觀察的下一道問號，也難免讓觀眾和平臺都捏著一把汗。

《梟起青壤》，高開低走？

轎車后座上，迪麗熱巴飾演的聶九羅微微蹙眉，正凝神聆聽司機兼當?shù)貙?dǎo)游講述“山鬼”傳說；鏡頭隨即切換至柔山福利院，陳星旭飾演的炎拓正在進行公開演講，人物線索由此并行鋪陳。緊接著，敘事再次轉(zhuǎn)折——聶九羅的導(dǎo)游遭遇襲擊，聶九羅在尋找他的過程中與神秘襲擊者爆發(fā)激烈打斗。

作為開篇，《梟起青壤》第一集盡力在視覺與氛圍層面建立懸疑質(zhì)感：主角亮眼、動作戲利落，場景調(diào)度、燈光語言與音樂風(fēng)格均服務(wù)于緊張氣息的渲染，但節(jié)奏仍顯偏慢，鋪墊篇幅較長。直至第一集結(jié)束，兩位主角仍停留在表層身份展示：女主是以采青為名的雕塑家，男主是集團小少爺，而關(guān)于背后兩大集團的對峙格局及人物前史尚未真正展開。

與尾魚IP改編的另一部作品《司藤》相比，《梟起青壤》的敘事策略明顯更為保守。《司藤》在開篇三分鐘便以天師丘山斬殺景甜飾演的女妖司藤作為視覺強刺激，迅速切入主線沖突。

同時，該劇在民國段落并未做過多停留，而是干脆轉(zhuǎn)入現(xiàn)代情境，從男主秦放踏入西部開始推動故事，使敘事重心清晰且效率顯著。

這也是《梟起青壤》目前最受爭議之處：信息密度偏低、節(jié)奏松散。前幾集雖然投入大量篇幅介紹世界觀與能力體系，但核心案件并未同步推進，導(dǎo)致敘事缺乏牽引力。

不少觀眾反饋前五集更像對設(shè)定與規(guī)則的長段講解，可吸收的信息有限，使劇集在類型感上難以滿足懸疑劇應(yīng)有的節(jié)奏與刺激。

尾魚的作品一向依靠獨特世界觀作為懸疑支點，許多關(guān)鍵信息并非一次性揭曉，而是讓觀眾隨著劇情前進逐漸拼出全貌。

無論是《梟起青壤》中人類與地梟同源于女媧，卻在漫長歷史中形成分界與宿怨的設(shè)定，還是《西出玉門》里關(guān)內(nèi)與關(guān)外的雙生世界體系，亦或《七根兇鈴》中物品之間帶有宿命牽連的結(jié)構(gòu)，本質(zhì)上都依賴一種漸進式的信息揭露，令觀眾在未知中保持探索動力。

然而，《梟起青壤》卻采用了最直白的呈現(xiàn)方式。即在開篇即通過皮影動畫，將人梟分界的大部分世界觀一次性釋出。這種開卷交底的敘事策略雖然清晰，卻顯著削弱了尾魚作品原本的神秘質(zhì)感與吸引力。

由此也引出核心討論：作為一部尾魚IP改編，《梟起青壤》是否真正掌握了這類題材的講述節(jié)奏與懸疑構(gòu)建邏輯？

一部懸疑探險劇之所以能讓觀眾沉迷，往往離不開謎題與解謎的節(jié)奏推進、場景氛圍體現(xiàn)的懸疑感，以及主角團隊之間的情感牽引。每當線索出現(xiàn)、反轉(zhuǎn)或被進一步推動，故事就向前邁一步，觀眾的好奇心也隨之被重新點燃。在封閉空間、陌生地形或者超自然規(guī)則之下，主角團的互動與羈絆為觀眾提供與角色同行的情感黏性，使其愿意追隨團隊完成冒險。

但放在《梟起青壤》里，這些元素往往呈現(xiàn)得較為表面。無論是地梟受人類吸引后露出獠牙的癲狂狀態(tài)，還是化作人形的地梟突然在城市中發(fā)出怒吼，亦或聶九羅保姆神情晦暗的笑意，以及林伶醒來后皮膚上莫名出現(xiàn)的針孔，這些看似指向懸疑的片段彼此分散、缺乏足夠的敘事連結(jié)。

懸疑因此變得碎片化而不成體系，觀眾在不斷被拋入零散信息的過程中難以抓住核心線索，也更容易感到困惑與失去耐心。

此外，劇情的敘事線索過于繁復(fù)——世界觀線、異能線、調(diào)查線、人物關(guān)系線并行展開，卻沒有一條線真正承擔(dān)起主線牽引。每條線的推進都極為緩慢，當追查地梟線索敘事發(fā)力，劇情又會被切回情感戲、動作戲、世界觀解釋或角色回憶等支線片段，導(dǎo)致整體敘事不斷被打斷。

尾魚劇的愛情線，為何總顯得用力過猛？

《梟起青壤》引發(fā)的另一大討論點，是那條“非談不可”的戀愛線。圍繞這一點，輿論呈現(xiàn)出明顯分化。

事實上，由迪麗熱巴與陳星旭組成的“九字真炎”CP 在開播前就擁有不小話題度。兩位演員本身的濃顏優(yōu)勢，加上“雙強”設(shè)定，使得這對組合天然具備視覺吸引力與角色張力。女主聶九羅不僅武力值高于男主炎拓，性格上也更強勢傲嬌，符合當前市場偏好的“姐狗”審美趨勢。

在尾魚的敘事體系里，愛情從來不是顯性的主線。原著普遍以曖昧暗流與情緒潛流替代傳統(tǒng)強情感戲，推動關(guān)系的方式更隱約、更內(nèi)斂。人物情感的升華多建立在共同探險所形成的信任與默契之上，那是一種在未知風(fēng)險面前彼此依賴，也是在危機環(huán)境中自然生長出的情感指向。

反觀劇版，無論從營銷方向還是劇情篇幅都能看出明顯的取舍——為了市場，更主動強化磕CP屬性，使情感線成為核心賣點之一。從相擁、親密、接吻的預(yù)告物料集中釋出，到劇中被刻意設(shè)計的睡袍打斗等曖昧場景，改編明顯趨向滿足觀眾對CP 感的期待。

隨著劇情推進，情感線與主線敘事之間的脫節(jié)愈發(fā)明顯，切斷了節(jié)奏的連續(xù)性。原本應(yīng)該推動核心案件的信息流，被不斷插入的甜味戲份稀釋，令整體觀感趨于失衡。

例如，聶九羅受傷后，炎拓貼身照料、替她洗頭、將她公主抱進浴室、在酒店大床房同住、一起疊星星等一系列循序升溫的偶像劇式橋段，直接插入在生死搏殺與血囊調(diào)查的主線之間。這些情感戲雖單看具備可看性，但與類型主軸關(guān)系薄弱，疊加到懸疑敘事中便顯得突兀，整體觀感像是“懸疑劇里突然跑進一部偶像短劇”。觀眾自然會覺得脫戲，也更難保持對主線的投入。

在具備強世界觀構(gòu)建與探險屬性的劇集中，弱化情感線是一種常態(tài)?！侗I墓筆記》《鬼吹燈》等同類題材均如此處理，《梟起青壤》導(dǎo)演田里此前執(zhí)導(dǎo)的《河神》亦將愛情戲壓至低比重。原因在于，這類作品需要大量篇幅用于搭建世界觀與推動探險主線，敘事環(huán)節(jié)環(huán)環(huán)相扣，節(jié)奏必須保持連貫與緊繃。一旦從嚴密刺激的冒險氛圍突然轉(zhuǎn)向大篇幅的情感渲染，往往會在感官與邏輯層面造成明顯斷層，使觀眾難以維持代入感。

但對于主創(chuàng)而言，主動加入并強化 CP 元素似乎是一種“更保險”的市場策略，尤其在《司藤》已有成功先例的參照下更顯順理成章。然而從行業(yè)整體表現(xiàn)來看，當愛情戲被人為拔高、類型驅(qū)動力隨之削弱時，往往也容易使劇集引發(fā)爭議?！段鞒鲇耖T》中倪妮飾演的葉流西與白宇飾演的昌東的調(diào)情戲便曾被部分觀眾質(zhì)疑“偏油”“更像在拍雜志大片”，與書中角色氣質(zhì)出現(xiàn)偏差。觀眾對于“尾魚式愛情”的理解與劇方呈現(xiàn)方式之間形成錯位，也導(dǎo)致“原著粉不滿意、路人看不進去”的雙重困境出現(xiàn)。

懸疑探險劇，從熱到疲

尾魚的多部IP正在排隊待播，難免讓業(yè)內(nèi)和觀眾捏一把汗。

從目前已公布的陣容來看，各項目明顯傾向于采用經(jīng)市場驗證的主創(chuàng)組合策略?！洱埞欠傧洹分苯影选端咎佟纺菍Ρ頒P再請回來，讓景甜、張彬彬繼續(xù)攜手辦案，故事聚焦于一只神秘“龍骨秘箱”，帶出一連串超自然與歷史交織的案件；《三線謎回》則由孟子義領(lǐng)銜，講述一場跨時空的古籍謎案。

孟子義也是“尾魚宇宙”里的熟面孔了，此前在《西出玉門》中飾演美麗又為愛癲狂的龍芝，辨識度很高。從這一系列配置可以看出，劇方顯然在有意復(fù)制成功配方，希望通過穩(wěn)定的主創(chuàng)組合來降低改編風(fēng)險。

尾魚作品在圖書端長期維持在8分左右的穩(wěn)定口碑，但一旦進入劇集改編環(huán)節(jié)，整體質(zhì)量與市場反饋普遍下滑至難以及格。由劉浩存、宋威龍主演的《七根心簡》集均播放量僅1749萬；《怨氣撞鈴》改編的《示鈴錄》豆瓣評分僅3.2；而源自《開封志怪》的《玉昭令》豆瓣評分也僅在4.0左右。

這與尾魚IP的特質(zhì)存在密切關(guān)系。尾魚原著以強勢女性角色、克制的情感表達與獨特的氛圍營造著稱，題材本身具備較強擴列潛力，也迎合當下大女主審美趨勢。然而，如果改編仍未能解決主線模糊、節(jié)奏松散、懸疑推進動力不足等結(jié)構(gòu)性問題，那么作品極易重蹈前作覆轍，在市場化調(diào)整中再度失衡。

于是問題就擺在臺面上了：以尾魚所代表的懸疑探險劇，在當下的市場究竟該怎么改編？

懸疑探險劇真正進入大眾視野，始于十余年前《盜墓筆記》《鬼吹燈》系列的爆發(fā)。當時的改編一方面依托于原著龐大的讀者基礎(chǔ)，另一方面集結(jié)了時下最具熱度的年輕演員，以青春化的面孔撬動市場，對于年輕群體具有天然吸引力。這種“強IP＋高流量”的組合模式，也成為早期該類型劇的典型路徑。

如今，懸疑探險依舊是國產(chǎn)劇中話題度高、粉絲黏性強的熱門賽道，但觀眾的審美與期待已顯著提升，容錯率明顯下降。尤其在“迷霧劇場”等懸疑內(nèi)容矩陣建立之后，市場對作品的視覺規(guī)模、世界觀完整度、敘事邏輯的嚴密度都提出了更高要求。類型門檻整體抬升，使懸疑探險劇必須在品質(zhì)與節(jié)奏上持續(xù)升級，才能滿足當前受眾。

《梟起青壤》對行業(yè)的啟示在于，懸疑探險題材必須回到類型核心。比如減少對戀愛線的倚賴，將敘事資源更多投入在探險邏輯、謎題設(shè)計與團隊動能上，強化類型片自身的驅(qū)動力。

同時，作品需要提升“世界觀連續(xù)性”，以更成體系的設(shè)定構(gòu)建出 IP 宇宙感，避免單體劇之間氣質(zhì)割裂、敘事斷層的狀況反復(fù)出現(xiàn)；在敘事結(jié)構(gòu)上，也應(yīng)順應(yīng)當下觀眾的觀看節(jié)奏，更積極擁抱短鏈路、高密度、碎片化推進的懸疑模式，從而真正讓類型劇在當下市場站穩(wěn)腳跟。