1、《盲山》
支持買賣同罪。這個片子呈現(xiàn)出的全村集體的愚昧、落后、野蠻、未開化、邪惡、殘忍、暴力，比任何一部恐怖片都恐怖上好幾個度。絕望是拖拉機嗡隆的轟鳴音，絕望是永遠(yuǎn)寄不出的求救信，絕望是白茫茫大地望不到邊際，絕望是舉起菜刀用力地砍下去。

2、《天狗》
題材不錯，但是影片主題先行，人物形象單薄，又加上一個光明的尾巴，都極大地削弱了其表現(xiàn)力。比同題材的《光榮的憤怒》差得多。勇敢的事情就是敢于放棄一切美好事物和人情世故來對抗內(nèi)心所不容之物，只為捍衛(wèi)自己內(nèi)心所認(rèn)為對的事。

3、《孝子賢孫伺候著》
通過這部經(jīng)典喜劇，我們看到的不僅是笑料，更是對生命儀式的深刻反思。無論是壽衣的選擇，還是喪葬的形式，最終都是為了傳遞愛與尊重。這幾個演員的演技真是在線強烈的對比之下表達(dá)的淋漓盡致。尤其是先開始車底下修車跳大神的那一段包括最后撞鬼嚇人，又完美貼合破三俗的主題，是個好片子。

4、《鬼子來了》
令人心痛的神作。姜文用黑色幽默撕開戰(zhàn)爭的荒誕內(nèi)核。對中國老百姓、中日軍與民之間的關(guān)系的刻畫，都達(dá)到極致， 稍感不滿的就是全片采用黑白畫面加上搖晃的鏡頭，觀影過程喪失了很多細(xì)節(jié)的感受。

5、《盲井》
電影既揭露了現(xiàn)實，又是一個好的劇本。03年的電影，不到90分鐘，膠片質(zhì)感，但就真實的令人難過。覺得最大的亮點還是兩個“煤礦工”的表演，特別是二叔，一種原生態(tài)的，純天然的表演，沒有演的痕跡，全是角色最本真的樣子，這樣的演員為什么沒有紅？

6、《隱入塵煙》
這片子是拍給外國人看的吧。全村人為什么會這么討厭馬有鐵和曹貴英啊？曹貴英掉水里了大家就在旁邊看著聊八卦也不去救人。全村人真的惡意滿滿。苦難中唯一的光是反復(fù)熱過數(shù)遍的玻璃瓶里的水，一件80塊的大衣，紙箱里等待孵化的小雞，但也就是這些了。

7、《背靠背臉對臉》
太厲害了精彩絕倫。沒有立得住的好人也沒有十惡不赦的壞人。小官員們勾心斗角層層算計，其實局長給個巴掌再給棗，自己就想辦法哄好自己了。無法批評體制無法仇恨官場，因為自己也無法做的更好。老王其實是個理想人物。畫面調(diào)度和鏡頭筆畫也做的很好，黃建新導(dǎo)演果然能吃一輩子。

8、《光棍兒》
像極了紀(jì)錄片，中國的社會問題紀(jì)錄片。也許在經(jīng)濟(jì)下行的時期，此片尤其能夠引人共情。 本質(zhì)上是社會資源不足以滿足身心需求的問題，尤其是X欲這方面。生存壓力之下，生活成本面前，人們無法禁絕的欲望需要曲線發(fā)泄。

9、《三峽好人》
對00年代有一種依賴感?？赡苁窃嬖谟诖藚s不知不解的一種好奇，使得這類紀(jì)實色彩的影片很吸引我。雖然說這部是三峽成就了賈樟柯，但也只有賈樟柯，只有他有敏銳的洞察力和勇氣，記錄下了那個被人忽視的時代地點。

10、《黑太陽731》
純拍的cult片。把這部片中血腥獵奇畫面帶來的生理性厭惡當(dāng)做銘記歷史的教育載體也多少有些不妥。整部片子水平明顯不足，粗糙且故事講的的零零碎碎的。閃靈，電鋸驚魂，這些以恐怖聞名的電影，其恐怖程度不及該片十分之一，前者畢竟是虛構(gòu)，而如此恐怖又慘絕人寰的事情竟是真實的歷史。

被強制下架的十大華語電影，最后一部至今都是童年噩夢！