科幻電影向來以其深厚的主題內(nèi)涵、震撼的視覺奇觀和超凡脫俗的魅力而聞名，但這一類型片的另一大標(biāo)志性優(yōu)勢在于其極具張力的基調(diào)跨度?！禘.T. 外星人》和原版《星球大戰(zhàn)》三部曲等影片以勝利與歡樂收尾，而《2001 太空漫游》和《降臨》等作品則至少在一定程度上因其結(jié)局的模糊性與復(fù)雜性被人銘記。此外，許多科幻電影還憑借其黑暗的結(jié)局給觀眾留下了難以磨滅的印象。

從基調(diào)陰暗卻堪稱佳作的現(xiàn)代瑰寶，到結(jié)局的絕望本質(zhì)令人不安的永恒經(jīng)典，這些科幻電影呈現(xiàn)了該類型片在大銀幕上最令人恐懼、最令人痛心的結(jié)局。其中一些預(yù)示著世界末日，另一些則在主題敘事的令人不安的收尾中傳遞出沮喪與悲涼。所有這些影片都已成為科幻類型片中 “黑暗風(fēng)格” 的標(biāo)桿之作。

10. 《人工智能》（A.I. Artificial Intelligence，2001）

科幻電影的核心主題之一是探索 “真正的人性意味著什么”?！躲y翼殺手》和《機(jī)械姬》等影片通過機(jī)器人角色深刻探討了這一主題，但鮮有作品能像《人工智能》這般壓抑與悲涼。影片講述了機(jī)器人男孩大衛(wèi)（海利?喬?奧斯蒙 飾）的故事，他被人類養(yǎng)父母拋棄后，一心渴望成為真正的人類，夢想著能重新贏得母親的愛。

影片的結(jié)局痛苦而陰郁：大衛(wèi)發(fā)現(xiàn)自己只是眾多一模一樣的機(jī)器人中的一個(gè) —— 這一發(fā)現(xiàn)粉碎了他的個(gè)體認(rèn)同感，促使他從摩天大樓跳入大海試圖自殺。兩千年后，人類已然滅絕，大衛(wèi)被機(jī)器人種族 “機(jī)甲人”（Mechas）發(fā)現(xiàn)。機(jī)甲人還原了他的母親，讓大衛(wèi)在停機(jī)前短暫體驗(yàn)到了他夢寐以求的母愛。這一瞬間轉(zhuǎn)瞬即逝、并非自然存在的幸福，為影片畫上了殘酷而感人的句號(hào)，以極具沖擊力的方式詮釋了人性與愛的主題，久久縈繞在觀眾心頭。

9. 《人猿星球》（Planet of the Apes，1968）

作為 20 世紀(jì) 60 年代最具標(biāo)志性的科幻電影之一，《人猿星球》講述了宇航員喬治?泰勒（查爾頓?赫斯頓 飾）與船員在近光速航行后從深度休眠中蘇醒，卻發(fā)現(xiàn)他們的飛船墜毀在一個(gè)由猿類統(tǒng)治的星球上。影片的大部分情節(jié)圍繞泰勒試圖向猿類證明自己來自另一個(gè)星球展開，但在影片結(jié)尾，這一目標(biāo)遭遇了毀滅性的打擊 —— 他發(fā)現(xiàn)了自由女神像的廢墟，這證實(shí)了他身處的正是人類因核戰(zhàn)爭自我毀滅后的未來地球。

這一結(jié)局不僅是令人震驚的反轉(zhuǎn)，更傳遞出關(guān)于人類對(duì)權(quán)力的自我毀滅式執(zhí)念的令人毛骨悚然的信息：影片起初是一部高概念奇幻科幻片，最終卻演變?yōu)橐徊勘瘺龅暮竽┤辗礊跬邪钭髌罚蔀槿祟愂〉募o(jì)念碑。有趣的是，影片的原始結(jié)局并沒有這么黑暗，但正是這一黑暗的收尾讓《人猿星球》成為科幻電影史上的關(guān)鍵里程碑，推動(dòng)該類型片向更成熟、更具沖擊力的敘事方向發(fā)展。

8. 《升級(jí)》（Upgrade，2018）

作為現(xiàn)代科幻動(dòng)作片的一顆被低估的瑰寶，《升級(jí)》的故事發(fā)生在科技高度發(fā)達(dá)的近未來。機(jī)械師格雷?特雷西（洛根?馬歇爾 - 格林 飾）遭遇襲擊，導(dǎo)致全身癱瘓，妻子也慘遭殺害。在他人的勸說下，他接受了實(shí)驗(yàn)性的 STEM 人工智能植入體，重新獲得了身體的控制權(quán)，并在 STEM 的幫助下，決心向襲擊者復(fù)仇。

在利?懷納爾華麗而精致的執(zhí)導(dǎo)下，《升級(jí)》憑借其炫酷且極度暴力的動(dòng)作場面和緊湊的劇情推進(jìn)引人入勝，但它的結(jié)局卻出人意料地陰暗：特雷西意識(shí)到自己正被 STEM 利用，后者有著不可告人的黑暗目的，最終他的身體被 STEM 完全掌控，而他自己則被困在了自己的意識(shí)之中。影片既是一段扣人心弦、腎上腺素飆升的復(fù)仇故事，也深刻剖析了當(dāng)人類心甘情愿讓人工智能掌控自己生活時(shí)所面臨的危險(xiǎn)。

7. 《十二猴子》（12 Monkeys，1995）

《十二猴子》巧妙融合了時(shí)空穿越的懸念與世界末日的絕望感，是一部引人入勝的科幻驚悚片。影片講述了來自后末日未來的囚犯詹姆斯?科爾（布魯斯?威利斯 飾）的故事，他被一場機(jī)場槍擊案的噩夢所困擾，隨后被派往過去，調(diào)查導(dǎo)致人類滅絕的瘟疫的起因。他的調(diào)查讓他踏上了一場瘋狂的追捕之旅，追蹤環(huán)?；顒?dòng)家，在不同時(shí)區(qū)之間穿梭，但影片的結(jié)局卻一片悲涼：科爾在機(jī)場被槍擊身亡，不僅未能阻止瘟疫爆發(fā)，還讓年幼的自己目睹了這一幕，印證了他的噩夢并非虛構(gòu)。

這一結(jié)局的陰暗之處不僅在于，盡管科爾付出了巨大努力，卻仍未能阻止人類的滅亡；更在于其無望的悲劇性 —— 他的人生軌跡早已注定，他注定會(huì)失敗，注定會(huì)在機(jī)場被槍擊。影片暗示，命運(yùn)無法逃避，未來早已注定，無論一個(gè)人的努力多么偉大、多么有影響力，都無法改變命運(yùn)的進(jìn)程。

6. 《湮滅》（Annihilation，2018）

《湮滅》將科幻與恐怖元素完美融合，細(xì)節(jié)引人入勝。影片講述了一組科學(xué)家深入一片因隕石撞擊而不斷擴(kuò)張的異常區(qū)域的故事。當(dāng)他們逐漸發(fā)現(xiàn) “閃光地帶”（Shimmer）的本質(zhì) —— 即融合區(qū)域內(nèi)所有生物的 DNA—— 時(shí)，在探險(xiǎn)途中遭遇了多種恐怖的混合生物。隨后，莉娜（娜塔莉?波特曼 飾）遇到了一個(gè)會(huì)變形的生物，它先是模仿她的動(dòng)作，隨后逐漸復(fù)制出了與她一模一樣的外貌。

經(jīng)過一番奮力逃脫，莉娜從閃光地帶返回，與丈夫重逢。影片以兩人相擁收尾，但在此之前，鏡頭特寫了他們閃爍著紫色光芒的虹膜 —— 這表明逃脫的并非莉娜本人，而是她的復(fù)制品。隨著片尾字幕滾動(dòng)，觀眾被一種令人不安的恐懼所籠罩：外星生物對(duì)人類的威脅才剛剛開始。這一結(jié)局不僅是極具威懾力的反轉(zhuǎn)，還以強(qiáng)烈的沖擊力詮釋了影片關(guān)于變異、自我毀滅以及人類在宇宙中微不足道的核心主題，使其成為現(xiàn)代科幻與恐怖類型片的經(jīng)典之作。

5. 《人體異形》（Invasion of the Body Snatchers，1978）

1956 年的原版《人體異形》已經(jīng)擁有一個(gè)黑暗而令人痛心的結(jié)局，但 1978 年的翻拍版則呈現(xiàn)了一個(gè)更為絕望、陰暗且令人不安的收尾。影片中，人類遭到一個(gè)同化型外星種族的襲擊，該種族會(huì)復(fù)制人類的 DNA，制造出毫無感情的克隆體，并分解原主人的尸體。故事圍繞一小群知曉入侵真相卻難以阻止其發(fā)生的人展開。在經(jīng)歷了一夜的恐怖與追捕后，影片以極具驚悚感的方式收尾：南希（維羅尼卡?卡維特 飾）試圖悄悄聯(lián)系馬修（唐納德?薩瑟蘭 飾），卻發(fā)現(xiàn)他早已變成了 “豆莢人”（pod person）—— 馬修向其他人發(fā)出信號(hào)，暴露了南希的位置。

馬修瘋狂地指向鏡頭的畫面，伴隨著他刺耳的尖叫，構(gòu)成了一個(gè)令人毛骨悚然的結(jié)局，證實(shí)了外星人幾乎已經(jīng)獲勝，人類注定會(huì)在它們的掌控下滅絕。這一結(jié)局給觀眾帶來了強(qiáng)烈的末日感與無助感，使得《人體異形》不僅是一部黑暗陰郁的科幻片，更是那個(gè)時(shí)代最殘酷、最恐怖的恐怖片之一。

4. 《綠色食品》（Soylent Green，1973）

“綠色食品是人做的！”（Soylent Green is people!）這四個(gè)詞被載入科幻電影史冊(cè)，它們所蘊(yùn)含的毀滅性恐懼和留給觀眾的持久不安，成為了 1973 年科幻驚悚片《綠色食品》的點(diǎn)睛之筆。影片設(shè)定在一個(gè)因人口過剩和資源匱乏而陷入困境的反烏托邦未來，偵探羅伯特?索恩（查爾頓?赫斯頓 飾）調(diào)查了一名代表 “綠色食品”（一家聲稱是人類救世主的合成食品制造商）的商人的死亡案件。

索恩的調(diào)查揭露了一系列黑暗而令人不安的真相，其中最可怕的是：綠色食品公司生產(chǎn)的薄脆餅干，實(shí)際上是用人類尸體制成的。索恩在影片高潮部分喊出的真相，不僅凸顯了影片令人震驚的反轉(zhuǎn)，更揭示了在不久的將來人類可能面臨的絕望處境，同時(shí)也批判了大公司為了賺錢不擇手段的不道德行為。即便距離首次上映已過去 50 多年，《綠色食品》依然是一部極具沖擊力的科幻電影，它憑借其令人痛心的結(jié)局，完美勾勒出了一個(gè)黑暗而殘酷的世界圖景。

3. 《妙想天開》（Brazil，1985）

作為特瑞?吉列姆第二部入選本榜單的作品，《妙想天開》將反烏托邦科幻與鮮明的諷刺幽默相結(jié)合，講述了一名政府部門職員在追求夢中情人的過程中成為國家公敵的故事。這是一個(gè)關(guān)于個(gè)人主義與順從、愛與想象力超越僵化社會(huì)秩序所帶來的單調(diào)乏味的有力敘事。影片的結(jié)局是，可憐的山姆（喬納森?普雷斯 飾）被困在審訊椅上，精神陷入幻想之中，沉浸在自己關(guān)于英雄主義與愛情的夢境里。

這一結(jié)局暗示，瘋狂與妄想是逃離令人窒息的社會(huì)結(jié)構(gòu)的有效方式；在這樣一個(gè)高度僵化的世界里，山姆唯有陷入瘋狂才能獲得幸福?！睹钕胩扉_》尖銳批判了官僚體制對(duì)人性的摧殘及其給身處其中的人帶來的沉重代價(jià)，以精湛的手法剖析了剝削與腐敗問題，成為一部關(guān)于人性與希望的悲劇性、陰暗性思考之作。

2. 《迷霧》（The Mist，2007）

作為本世紀(jì)迄今為止電影史上最黑暗的結(jié)局之一，《迷霧》的收尾極具毀滅性，令人永生難忘。影片改編自斯蒂芬?金的小說，主要講述了一群幸存者被困在一家雜貨店內(nèi)的故事 —— 一場彌漫著致命怪物的迷霧籠罩了他們所在的小鎮(zhèn)。然而，當(dāng)雜貨店內(nèi)的人們?cè)谧诮炭駸岬尿?qū)使下變得比店外的怪物更加危險(xiǎn)時(shí)，大衛(wèi)（托馬斯?簡 飾）帶著一小群人逃離了雜貨店，其中包括他年幼的兒子。由于被困在戶外，周圍似乎到處都是怪物，大衛(wèi)做出了一個(gè)艱難的決定：開槍打死了同行的所有人，以讓他們免于被怪物折磨致死的痛苦。

但就在迷霧散去的那一刻，軍隊(duì)卻浩浩蕩蕩地駛來 —— 這意味著大衛(wèi)的朋友和兒子都白死了。影片結(jié)尾，大衛(wèi)陷入了徹底的崩潰與絕望?！睹造F》的結(jié)局沉重打擊了 “為了更大的利益而采取悲觀實(shí)用主義” 的觀念，以極具沖擊力的收尾解構(gòu)了復(fù)雜的道德觀與絕望感，其黑暗的轉(zhuǎn)折和悲劇氛圍讓觀眾深感震撼。

1. 《發(fā)條橙》（A Clockwork Orange，1971）

提及斯坦利?庫布里克與科幻電影，人們自然會(huì)首先想到他那部定義了科幻類型片的經(jīng)典之作《2001 太空漫游》。然而，他的下一部作品同樣極具感染力，尤其是其主題與內(nèi)容所蘊(yùn)含的極端暴力色彩，以及結(jié)局所潛藏的恐怖意味。影片改編自安東尼?伯吉斯的同名小說，故事發(fā)生在未來的英國，一名精神變態(tài)、瘋狂肆虐的罪犯為了縮短刑期，同意參與一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)性的治療項(xiàng)目。

影片第三幕的大部分情節(jié)都圍繞著 “被改造” 后的亞歷克斯（馬爾科姆?麥克道威爾 飾）展開，但在最后時(shí)刻，種種跡象表明治療并未奏效 —— 亞歷克斯臉上帶著邪惡的笑容，正盤算著重返過去那種殺人、性侵的瘋狂生活。這一結(jié)局只能用 “極度令人不安” 來形容，它尖銳批判了人類心理難以真正改變的本質(zhì)，同時(shí)也觸及了政治腐敗的深度。這是電影史上最憤世嫉俗、最扭曲的結(jié)局之一，以近乎虛無主義的殘酷手法，構(gòu)成了科幻電影史上最黑暗的收尾。