作品聲明：內容取材于網絡

前言

2026年馬年春晚主標識的官宣本應是一場喜慶的預熱，四匹奔騰駿馬的視覺設計承載著對新年的美好期許，卻在發(fā)布僅一天后，就被網絡上的各類亂象蓋過了風頭。

當全民期待的春晚變成了糟心的鬧劇，一個問題也顯現(xiàn)出來了，象征著每年開始的春晚，為什么會陷入這場鬧??？而當年陳佩斯為什么要告別春晚？

偽官宣狂歡

春晚主題官宣后的24小時內，三股不良風氣迅速席卷網絡。這些亂象絕非偶然現(xiàn)身，實則是流量營銷蓄意炒作。

首當其沖的是提前兩月便已上演的“偽官宣狂歡”。網絡之上，各類春晚相關虛假信息肆意瘋傳。在諸多編造信息里，那份“以假亂真”的嘉賓名單格外惹眼。

其中有已從央視離職的李思思，還有早淡出公眾視線、一心投身電影事業(yè)的賈玲。此外，像明確表態(tài)不再登上春晚舞臺的趙本山、朱時茂等喜劇界巨擘，竟也被“安排”進了名單之中。

更有甚者，春晚籌備還沒有消息，可有關分會場選址、導演組人員構成等信息，竟被曝出。

除了嘉賓名單，還有人模仿歷屆春晚名單的格式制作虛假名單，將諸多知名明星拼湊成“世紀陣容”。

這類虛假信息被宣傳出來，原因在于流量營銷的逐利本性。春晚作為全民關注的文化IP，自帶話題熱度，部分營銷號和自媒體為了博取眼球、收割流量，不惜憑空捏造信息。

他們精準抓住了觀眾對春晚的期待心理，通過制造“內幕消息”“獨家爆料”等噱頭，吸引用戶點擊、轉發(fā)，從而實現(xiàn)流量變現(xiàn)。

這種行為不僅誤導了公眾認知，更與春晚官方嚴謹?shù)倪x拔流程形成了鮮明對比。

早在2013年，央視官網就曾報道《春晚三審不關門持續(xù)開門選精品》，明確提及當年春晚選拔直至聯(lián)排前仍開放選節(jié)目，全程秉持嚴謹細致的態(tài)度篩選精品內容。

而如今這些提前兩個月就出現(xiàn)的虛假信息，顯然與官方的選拔節(jié)奏和嚴謹作風相背離，成為網絡生態(tài)中的一股歪風。

飯圈文化的入侵

第二大亂象是飯圈文化對春晚的入侵，讓全民聯(lián)歡的舞臺淪為部分粉絲的應援現(xiàn)場。在央視發(fā)布春晚主標識的相關視頻評論區(qū)，大量飯圈粉絲紛紛留言為自家偶像爭取登臺機會。

這些留言完全忽視了春晚的全民屬性，將這一承載著團圓記憶的公共文化活動，變?yōu)闉榕枷竦膫€人展示平臺。

飯圈文化之所以能入侵春晚話題，一方面是因為流量時代資本的裹挾，部分平臺為了追求熱度，刻意引導飯圈粉絲參與話題討論，通過算法推薦放大粉絲言論。

另一方面則是部分粉絲對偶像的過度追捧，忽視了春晚作為全民節(jié)目應兼顧各年齡段、各群體審美需求的基本屬性。

這一現(xiàn)象與春晚選拔的核心原則嚴重不符，2015年人民網曾報道《哈文：春晚不用有污點的演員》，其中明確提出春晚選拔堅持“以藝術為首要標準”的原則。

而如今粉絲僅憑個人喜好要求偶像登臺，完全無視藝術標準，這種傾向顯然偏離了官方設定的選拔底線。

對語言類節(jié)目的否定

第三大亂象則是部分網友對語言類節(jié)目的無差別否定，陷入了認知誤區(qū)。在相關話題討論中，不少網友跟風吐槽，忽視了語言類節(jié)目在春晚中的重要地位和歷年貢獻。

實際上，語言類節(jié)目向來是春晚的核心亮點。其受眾廣泛、互動性佳，多年間涌現(xiàn)出眾多膾炙人口的經典之作，始終在春晚舞臺上占據(jù)著舉足輕重的地位。

沈騰、馬麗合作的小品中，諸多臺詞成為年度熱梗，被觀眾口口相傳一整年。這些現(xiàn)象都充分說明，語言類節(jié)目具備強大的傳播力和影響力。

部分網友對語言類節(jié)目印象不好，是因為近年來一些作品質量滑坡嚴重。強行煽情、生硬說教之內容頻現(xiàn)，破壞了觀眾的觀看體驗。

不少小品前期鋪墊了輕松的劇情，后期卻強行轉向闔家團圓、感恩奉獻等主題，讓原本的歡樂氛圍戛然而止，讓觀眾感到尷尬不適，這種創(chuàng)作傾向與語言類節(jié)目的核心要求背道而馳。

2015年人民網在《羊年春晚改革大刀闊斧：“三不”原則引熱議》的報道中就曾明確，語言類節(jié)目應“好笑、追蹤熱點帶來樂趣”，以傳遞歡樂為核心目標。

如今部分作品偏離這一需求，不僅讓觀眾失望，也讓整個語言類節(jié)目蒙受了不必要的質疑。

值得注意的是，這三大亂象背后，都指向了當年陳佩斯對春晚的核心吐槽“太假”。陳佩斯，春晚小品初代標桿人物，憑《吃面條》《國王與郵差》等佳作締造無數(shù)經典。

然而，他當年決然告別春晚，原因便是難以接受舞臺上的虛假氛圍。如今再看，虛假名單的編造、飯圈文化的刻意炒作，都是這種“虛假”的延續(xù)。

官方整治“上線”

春晚相關亂象引發(fā)了官方的高度關注，針對包括春晚話題在內的春節(jié)網絡環(huán)境問題，中央網信辦迅速啟動了“清朗·2025年春節(jié)網絡環(huán)境整治”專項行動。

按照專項行動要求，各地網信部門應細化實施方案，敦促平臺切實履行主體責任。同時，組建工作專班，強化春節(jié)期間值班值守，深入排查各類問題及潛在漏洞。

專項行動也要聚焦算法推薦管控，加強對首頁首屏、熱搜榜單、評論區(qū)等關鍵環(huán)節(jié)巡查。嚴禁借算法推送不良信息，對違規(guī)網站、賬號及MCN機構嚴肅查處。

官方整治行動得到了廣大網友的普遍支持。但與此同時，網友的吐槽并未停止，更多聲音將焦點轉向了春晚本身的節(jié)目質量。

隨著討論的深入，“春晚該選流量還是實力”的話題持續(xù)發(fā)酵，形成了對立。老觀眾普遍懷念陳佩斯、趙本山時代的純粹喜劇。

而年輕粉絲則堅持為偶像發(fā)聲，認為流量明星的加入能吸引更多年輕人關注春晚，符合時代發(fā)展的潮流。

雙方的爭論不僅反映了不同年齡段觀眾的審美差異，更凸顯了春晚在新時代面臨的定位困境，如何在兼顧傳統(tǒng)與創(chuàng)新、平衡不同群體需求的同時，堅守藝術初心。

除線上討論如火如荼外，諸多媒體也投身于春晚探討熱潮之中。部分媒體評論指出，春晚作為國家級文化IP，其核心價值在于“全民聯(lián)歡”。

無論是流量明星還是實力派演員，都應服務于節(jié)目質量這一核心。這些討論讓春晚的改革方向更加清晰，也為后續(xù)的節(jié)目籌備提供了重要參考。

歷史爭議早有先例

回顧春晚的發(fā)展歷程，類似的爭議并非首次出現(xiàn)，歷史上最著名的當屬1985年的春晚爭議事件。

當年，導演黃一鶴將央視春晚的舞臺從演播室搬到了北京工人體育館，嘗試創(chuàng)新呈現(xiàn)形式，但這臺晚會最終因節(jié)目質量問題引發(fā)了全民不滿，遭到了媒體的強烈批評。

面對輿論壓力，中央電視臺沒有回避問題，而是在1985年3月2日的《新聞聯(lián)播》中公開向全國觀眾道歉，明確表示“誠懇接受大家的批評”，并承諾認真檢查、努力改進。

這一事件成為史上首次春晚爭議致歉事件，也體現(xiàn)了當時央視正視問題、尊重觀眾的態(tài)度。

對比1985年的春晚爭議與此次的網絡亂象，不難發(fā)現(xiàn)兩者存在本質差異：1985年的爭議源于節(jié)目呈現(xiàn)形式的創(chuàng)新嘗試不足，而此次的亂象則源于外部流量營銷的過度介入和內部創(chuàng)作初心的偏離。

但從觀眾的反應來看，核心訴求始終一致，希望春晚能提供優(yōu)質的文化產品，傳遞真誠的歡樂。

除了1985年的爭議，春晚在發(fā)展過程中還經歷過多次調整與改革。比如2020年鼠年春晚，面對突如其來的疫情。

節(jié)目組緊急加入情景報告《愛是橋梁》，由白巖松、康輝等六位主持人傾情演繹，向奮戰(zhàn)在抗疫一線的白衣天使和武漢市民致敬。

這個節(jié)目從創(chuàng)意到呈現(xiàn)不足24小時，沒有經過任何正規(guī)彩排，卻憑借真摯的情感、及時的響應，獲得了全網觀眾的一致好評，成為當年春晚的亮點。

這一案例充分說明，春晚只要堅守“以人為本、貼近大眾”的初心，就能打動觀眾，贏得認可。

結尾

2026馬年春晚主標識，以四匹奔騰駿馬寓意奮進與希望。這本滿懷美好期許，卻在官宣開始，就被三大亂象擾亂節(jié)奏。

春晚本應是全家團圓時的歡樂陪伴，是傳遞年味兒的文化載體，不該淪為流量炒作的工具、飯圈應援的舞臺。

陳佩斯當年對春晚“太假”的吐槽，如今依然具有深刻的警示意義。他所堅守的“拒絕虛假、尊重創(chuàng)作”的原則，正是當下春晚最需要找回的初心。

回歸“專業(yè)的人做專業(yè)的事”，讓演員專注于表演、歌手專注于演唱、舞蹈家專注于舞蹈，才能讓節(jié)目質量得到保障；讓語言類節(jié)目放棄強行煽情和生硬說教，回歸歡樂本質，才能真正打動觀眾。