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最簡(jiǎn)單的游戲往往蘊(yùn)含著極大的內(nèi)涵。
近期一款移植的買斷制游戲《彼方的她》悄然擠進(jìn)幾大移動(dòng)端平臺(tái)的暢銷榜。這是一款很樸實(shí)的游戲，它只是一款利用對(duì)話框+幾個(gè)操作按鈕就構(gòu)成全部玩法的文字游戲。
但游戲就是在這最簡(jiǎn)單的架構(gòu)里，模擬了多種對(duì)話形態(tài)，它嘗試了多種虛擬角色的對(duì)話交互，用極其豐富、有趣的對(duì)話交互使玩家能夠沉浸其中、不能自拔，尤其游戲特別的通信交互體系更是與移動(dòng)端平臺(tái)的特性相得益彰，出色的游戲移植表現(xiàn)也讓產(chǎn)品在好游快爆、TapTap等平臺(tái)上拿下超出9分以上的超高口碑，作為一款買斷制游戲，它銷量也因此水漲船高，玩家間討論無數(shù)。
好游快爆一度評(píng)分維持在滿分的狀態(tài)，作為一款畫面極其簡(jiǎn)陋的買斷制游戲可謂相當(dāng)?shù)囊馔?/p>
而從筆者的體驗(yàn)觀感去看，游戲某種意味上用最簡(jiǎn)單的文字形式拓寬對(duì)話交互的想象空間，堪稱對(duì)話交互的“百科全書”，觀摩它，或許可以看出“對(duì)話”這一游戲腳本的基礎(chǔ)形式有多少的可能性值得發(fā)揮。
對(duì)話交互的百科全書
在對(duì)《彼方的她》的交互細(xì)節(jié)具體分析之前，其以文字為主的表現(xiàn)手法就有十分值得一提的地方。
相比較圖像直觀且愉悅的視聽享受，文字在游戲體系里顯得過于直接而相對(duì)無趣，讓玩家對(duì)著滿屏的文字沉浸其中是很困難的事情，為此，《彼方的她》需要在文字大的設(shè)計(jì)上做了許多優(yōu)化的手段。
比如說，游戲主要的交流模式是類似聊天工具的方式，角色對(duì)話用語高度口語化、多數(shù)長(zhǎng)對(duì)白字?jǐn)?shù)一般也不超過20字，并且交流的用詞以主觀性強(qiáng)、第一人稱較多的話語為主，游戲以此去除了大量客觀描述的文字?jǐn)?shù)量與信息量、減少了文字書面語言的枯燥感，也讓對(duì)話的個(gè)體與玩家的關(guān)系更親近，使得玩家容易聚焦于跟虛擬角色形成穩(wěn)定的交流狀態(tài)，突出角色扮演的趣味。
聊天工具化的對(duì)話交互形態(tài)在如今的二次元手游里已經(jīng)非常普遍
這時(shí)候圍繞角色扮演制造成長(zhǎng)空間，為玩家與虛擬角色之間提供情感升溫的事件腳本就成為游戲?qū)υ捔鞒贪l(fā)展的重中之重。為此，游戲設(shè)置了一個(gè)玩家陰差陽錯(cuò)跨越千年，與未來宇航員溝通的劇本大綱，玩家要在宇航員充滿危機(jī)的太空冒險(xiǎn)里幫助她度過難關(guān)，并在磕磕碰碰的交流之中逐步情感升溫。
從互相提防到透過對(duì)話形成信任關(guān)系，聽從玩家的建議，甚至把自己生死攸關(guān)的事情交予玩家頂多
其次，這個(gè)大綱最大的特點(diǎn)是給玩家與虛擬角色之間的交流制造足夠的信息差，提供了留白與疑問的空間。一方面游戲借用跨越千年的時(shí)代落差，讓玩家對(duì)遙遠(yuǎn)未來的太空冒險(xiǎn)設(shè)定發(fā)展充滿好奇，另一方面宇航員目前遭遇的困境、各種太空環(huán)境的科幻設(shè)定與突發(fā)事件都具有一定的盲盒屬性，這讓玩家無法對(duì)劇情的下一節(jié)點(diǎn)有明顯的預(yù)判與路徑依賴，也無法從選項(xiàng)里獲得確定的發(fā)展方向，這種未知的新鮮感會(huì)推動(dòng)玩家對(duì)交流產(chǎn)生抽絲剝繭的樂趣。
另外，游戲在鋪設(shè)設(shè)定與關(guān)鍵故事節(jié)點(diǎn)時(shí)會(huì)加入插圖輔助表達(dá)，比如在介紹未來的菲涅爾礦石的設(shè)定之中插入圖片
比如游戲渲染很久的“異形”怪物，實(shí)則是一只亂入的寵物生物
當(dāng)游戲利用落差大的主題、聊天工具化的包裝來吸引玩家，讓玩家更快進(jìn)入閱讀文字的狀態(tài)以后，下一步就是游戲細(xì)節(jié)上的優(yōu)勢(shì)在發(fā)揮作用了，在筆者看來，游戲的文字細(xì)節(jié)上有3個(gè)十分突出的優(yōu)勢(shì)：
①用文字的排列對(duì)口語化臺(tái)詞的強(qiáng)化
控制每次對(duì)話的字?jǐn)?shù)比重、調(diào)整文字排列的節(jié)奏不僅讓文字的輸出可以更加富有節(jié)奏感，提升文字的閱讀體驗(yàn)；同時(shí)對(duì)文字的排列與組合也能一定程度上反應(yīng)角色的情緒變化，讓輸出對(duì)白的虛擬角色更有人味。
比方說，一個(gè)對(duì)話框下只有一個(gè)詞語往往表示的是一種忍不住迸發(fā)的情緒，或是對(duì)某個(gè)事件下的斬釘截鐵的判斷；而拉長(zhǎng)每個(gè)對(duì)話框的文字且維持很長(zhǎng)的排列布局則往往表現(xiàn)出角色極強(qiáng)的傾訴欲望。
比如“見鬼、臥槽、可是”這一類詞匯表現(xiàn)了角色得一種突發(fā)、忍不住直接發(fā)出的情緒
角色對(duì)玩家的傾訴熱情可以透過文字密集的排布方式感覺到
又比方說，在角色恐懼/慌張的時(shí)候，角色對(duì)白會(huì)出現(xiàn)對(duì)具體場(chǎng)景多次說明以此強(qiáng)調(diào)內(nèi)心的不安，而對(duì)話框與文字字?jǐn)?shù)上的排布則會(huì)以以此復(fù)調(diào)的形式排列（例如4行字，1——2段的長(zhǎng)短關(guān)系與3——4段的長(zhǎng)短關(guān)系類似或者一樣）給玩家一種復(fù)讀機(jī)、慌張下瘋狂強(qiáng)調(diào)危險(xiǎn)的心境。
在恐懼時(shí)，文字內(nèi)容會(huì)出現(xiàn)多次強(qiáng)調(diào)危險(xiǎn)處境，對(duì)話框字?jǐn)?shù)與布局也會(huì)形成一種復(fù)調(diào)的排布
②話題與氣氛跳躍
在對(duì)話的過程之中，不能讓玩家以緊繃的狀態(tài)推行，不然玩家的注意力會(huì)因?yàn)槊芗男畔⒘慷霈F(xiàn)疲勞而無法長(zhǎng)時(shí)間的聚焦，為此，在各種事件發(fā)展的過程里，游戲要時(shí)長(zhǎng)在核心話題之間植入各種活躍氣氛的方式，或是耍寶，或是發(fā)泄負(fù)面情緒都可以讓玩家在長(zhǎng)時(shí)間閱讀文字的疲勞之中解放出來，進(jìn)入一小段休息時(shí)間，并在下一個(gè)事件里繼續(xù)二次被調(diào)度情緒。
比如游戲中間有一段宇航員Aliya尋找飛船入侵生物的劇情，整個(gè)過程除了緊繃和懸疑的主線之外，在發(fā)現(xiàn)入侵生物時(shí)，Aliya還對(duì)玩家玩了一個(gè)原型被生物入侵替代的玩笑，在入侵生物事件臨近結(jié)束前以一個(gè)歡樂的搞怪做了空隙時(shí)間，讓玩家從前面緊張的氣氛里脫離，與對(duì)方逗樂起來。
玩家可以選擇順著對(duì)方玩樂的心繼續(xù)鬧下去
③話題選項(xiàng)覆蓋面極廣
為了讓玩家與虛擬角色的對(duì)話足夠豐富，游戲?qū)ν婕覍?duì)答的分支選擇上做得非常全面，比如游戲包含了：
1.情緒化的回復(fù)，比如反駁，怒吼、不耐煩等等。
2.追問，比如XX是什么？這其實(shí)主要是用來補(bǔ)充設(shè)定、世界觀的回復(fù)。
3.建議，這是玩家把控發(fā)展主控權(quán)的選項(xiàng)，可以讓劇情與虛擬角色順著玩家想要的方向發(fā)展，典型的就是各種“我覺得”、“我認(rèn)為”。
4.鼓勵(lì)性提問，比如對(duì)方遇到問題時(shí)，詢問對(duì)方有什么應(yīng)對(duì)的方法，這是許多游戲容易忽略的交互形式，它會(huì)營(yíng)造一種尊重對(duì)方，將虛擬角色拉在平等地位的氛圍，將游戲推進(jìn)的走向交給游戲自身，讓玩家順著虛擬角色的方向推進(jìn)故事。
5.提前下判斷，就是一個(gè)事件還沒有得的展開，玩家就因?yàn)楦鞣N原因需要下一個(gè)定論，這種對(duì)答方式有時(shí)候是增加對(duì)話交互層次的手段，會(huì)給對(duì)方一個(gè)反駁玩家自身的機(jī)會(huì)，有時(shí)候這種答復(fù)也是一次話題上的總結(jié)，玩家被迫在不同的可能性里做出抉擇，并承擔(dān)損失。
在玩家還不了解情況的狀態(tài)下，直接為對(duì)方的急救方案選擇不同的肋間
6.聯(lián)想答復(fù)，既可以是無厘頭搞怪，對(duì)某些事件進(jìn)行搞笑的聯(lián)想，制造笑料來逗樂玩家自己與虛擬角色，活躍氣氛；也可以是根據(jù)現(xiàn)實(shí)情況做的額外延展想象。
飛船出現(xiàn)其他生物的蹤跡，玩家對(duì)生物來源做的聯(lián)想
在玩家被動(dòng)質(zhì)詢、對(duì)答的環(huán)節(jié)里，《彼方的她》的設(shè)計(jì)手段在其他產(chǎn)品上都能看到，只是它將其聚集，用更龐大的內(nèi)容庫構(gòu)建一套更豐富復(fù)雜的交流體系。
但關(guān)于對(duì)話的邏輯升級(jí)并不只是玩家單方面被動(dòng)對(duì)答這一種形態(tài)，例如蔡浩宇成立的AI企業(yè)Anuttacon開發(fā)的《群星物語》，它實(shí)際上也是用AI生成的手段改編對(duì)話的形式，讓虛擬角色與玩家的對(duì)話變得主動(dòng)起來，可以與玩家更靈活對(duì)答。
蔡浩宇成立的AI企業(yè)Anuttacon開發(fā)的《群星物語》
讓玩家對(duì)話的對(duì)象主動(dòng)起來是一個(gè)很難做到，但《彼方的她》做的不錯(cuò)，也讓玩家印象深刻的地方。這體現(xiàn)兩個(gè)方向。
一則是打破對(duì)白的程序化過程。
游戲的主要方法是讓角色對(duì)話的節(jié)奏不可控。比如讓虛擬角色Aliya時(shí)常出現(xiàn)情緒高昂，自說自話的情況；又比如減少玩家回答和選擇回復(fù)的等待時(shí)間，讓對(duì)方出現(xiàn)搶話的邏輯，以此突出一種對(duì)方不耐煩的情緒，或者也能借此塑造出一種虛擬角色沒感知到玩家想在這個(gè)事情上繼續(xù)交流的氣氛。
在還來不及生成選項(xiàng)時(shí)不停輸出臺(tái)詞，讓玩家始料未及，十分被動(dòng)
二則是削弱玩家的主動(dòng)性。
多數(shù)游戲里對(duì)話實(shí)際上玩家既是被虛擬角色單方面灌輸?shù)膶?duì)象，但同時(shí)玩家又是整段對(duì)話主控的核心，對(duì)方如何對(duì)話與玩家的好感度、對(duì)話選項(xiàng)等交互密切相關(guān)，這種主控恰恰是游戲?qū)υ挸绦蚧忻黠@的原因之一，它往往會(huì)給玩家一種對(duì)方總是順著我期待的方向去繼續(xù)對(duì)話的感覺。
為此，游戲?yàn)榱颂嵘环N虛擬角色階段性控制對(duì)話主動(dòng)性的感覺，設(shè)計(jì)了3種方式：
- 虛擬角色會(huì)主動(dòng)停止話題、另開話題
- 虛擬角色有自己的行動(dòng)表與時(shí)間觀念，想要休息，想要說話都不會(huì)等玩家反應(yīng)
- 虛擬角色會(huì)指揮玩家執(zhí)行一些操作，比如在規(guī)定時(shí)間內(nèi)點(diǎn)燃燃料，讓玩家順著她的安排形式，出錯(cuò)可能是直接游戲結(jié)束的后果
虛擬角色主控，讓玩家配合啟動(dòng)動(dòng)力系統(tǒng)的操作
而當(dāng)虛擬角色可以決定停止話題或是做別的事情（比如睡覺）的時(shí)候，她想要再與玩家交流就需要一個(gè)媒介進(jìn)行信息告知，這時(shí)候移動(dòng)端平臺(tái)的優(yōu)勢(shì)就顯現(xiàn)出來，游戲可以用彈窗信息的方式通知玩家，這種利用信息技術(shù)的做法也是游戲在移動(dòng)端化更加出彩的地方。移動(dòng)端更便捷、信息通知的效率更快，能讓角色通知玩家的信息更及時(shí)的傳遞給玩家，讓這種對(duì)方“主動(dòng)”找你的流程能更緊湊與真實(shí)。
利用移動(dòng)端的彈窗來增加虛擬角色主動(dòng)聯(lián)系的交互
總結(jié)
從某種角度來看，《彼方的她》并不特殊，它對(duì)于對(duì)話主被動(dòng)交互的嘗試早在十幾年前，例如《愛相隨》這一類戀愛游戲里就有所體現(xiàn)。
這種基于對(duì)話交互的全面設(shè)計(jì)在曾經(jīng)的戀愛游戲里有很多成功產(chǎn)品
但在大的游戲環(huán)境里，這種基于對(duì)話腳本的發(fā)展還屬小眾，畢竟更多游戲只是將玩家與角色的對(duì)話當(dāng)作一種補(bǔ)充與調(diào)劑，而非主題。但隨著對(duì)角色擬真化的需求以及對(duì)角色陪伴感的塑造需求不斷提升，很多《彼方的她》常用的方法論在近幾年來漸漸變得普及，比方說這種聊天工具的形態(tài)在許多游戲里漸漸常見起來，
截圖取自《勝利女神》；這種聊天室、聊天工具化的設(shè)計(jì)在如今的手游里已經(jīng)變得非常常見
而對(duì)于二游等注重角色包裝的產(chǎn)品來說，當(dāng)出賣設(shè)定與賣相越來越難以征服玩家以后，回到對(duì)話交互的本質(zhì)，用更日?；娘L(fēng)格與更細(xì)膩的交互設(shè)計(jì)去滿足角色的養(yǎng)成與塑造，或是下一個(gè)值得發(fā)展的賽道，而《彼方的她》或許可以成為那個(gè)范本與學(xué)習(xí)資料，讓更多游戲在它身上尋找想要的答案。（文/丸子）
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