留意到一樁頗有趣味的事兒，《凡人修仙傳》此劇里女性的妝容造型，真好似是一張張打印出來那般 。

要說掩月宗的這幾位姑娘嘞，竟然就連眉形都能夠達成完全一樣的狀態(tài)。那妝造所依據(jù)的原理呢，便是眼尾呈現(xiàn)出紅紅的色澤，除此之外，再輔助以睫毛，還有口紅這些東西 。

就連名氣稍微大一點的女明星，也逃脫不了這種復制粘貼的命運。

就算這兩張臉存在些許差異，而且觀眾看著有印象，可要是換成新人，那可真成了災禍，特別難以辨別清楚。

原本覺著，《凡人修仙傳》都看到當前這般地步了，女演員真的是一個比一個在給整體效果扯后腿呀，也不知選取出來的這些演員究竟是依據(jù)啥標準挑選的，適配的沒幾個呢。

但后來仔細看了看，發(fā)現(xiàn)感覺乏味不是沒有原因的！

說到顏值方面，實際上整體都蠻好看的，然而一旦進行表演呈現(xiàn)，卻全都格外乏味無趣。幾乎不存在什么顯著突出的亮點，能夠這么講，只要鏡頭稍微做一點切換，再換一下妝容造型，好多人就都會認不出來了。

那個被稱作女主的南宮婉，最初原主出現(xiàn)的場次本來就不多，然而劇版卻給了金晨不少的鏡頭，可是呢，越給這些鏡頭，就愈發(fā)體現(xiàn)出一種奇怪的感覺來了。

最開始的時候，她進入場景，和穎兒一塊兒，處于空曠的、廣袤無垠的大草原之地，彼此交談著話語，嘮嘮叨叨、沒完沒了的，她們二人的姿態(tài)神情也頗為放松自在，恰似用餐結(jié)束之后下樓四處閑逛那般 。

不光如此，自從進行臉部調(diào)整之后，金晨面部表情變得僵硬，在拍攝花絮里，能見到金晨的打戲，動作輕盈且剛勁有力，到了正式成片里卻沒有，替換成的是一些隨意切換的鏡頭，并不具備美感。

陳巧倩身為黃楓谷師姐，戲份數(shù)量不少。然而演員表演實在過于刻板，眉毛粗大，并且始終面無表情。據(jù)說她由于遭人攪擾，故而最初呈現(xiàn)出呆滯之態(tài)。

然而隨后那個人被韓立（楊洋飾）給殺掉了，陳巧倩的狀況也并非好到哪兒去呀。滿滿的人機般的感覺，行為舉止，有時尚可，有時欠佳。偶爾能夠察覺到一絲情緒，只是并不多罷了。

相比起那種人機感最為強烈突出的，那必然得說是燕如嫣，看上去顯得頗為矜貴，只要一到了屬于她的臺詞部分，就會自主觸發(fā)那種毫無感情的表演形式。不管是處于任何時刻，都是完全相同的語調(diào)，根本沒有絲毫的變化。

在由金佳悅飾演的董宣兒這一角色中：正常來講，她應(yīng)該是那種在呈現(xiàn)出妖嬈嫵媚的特質(zhì)里，帶有那么一點點俏皮風格的小魔女形象，這位女演員的顏值是能夠說得過去的，然而從整體的面相來看，再加上妝造所呈現(xiàn)出來的樣子，卻都顯得太過正經(jīng)了。

黃楓谷那帶有一絲黃綠色與白色搭配的校服，顯得極為貴氣，她身著一身粉衣，出場時個性尚可，對韓立作出調(diào)侃，不過并無惡意。

董宣兒隨后又更換了黃楓谷的校服，簡直是每一回換衣服就仿若換了一張臉那般，整個臉龐都彌漫著過度單純的氣息。然而，我實在是難以相信，這張臉龐同穿著粉紅衣裳時的那張臉龐，竟是同一個人。

若截圖錯誤，勿怪，實在是分不清了。

董宣兒這般的角色，放在內(nèi)娛里，我所能想到的唯有郭珍霓，她將正氣與妖嬈融合于一身，明明身著一襲尼姑裝扮，僅一個眼神便能把人吸引過去，盡顯極致的嫵媚 。

在眾多之人當中，菡云芝屬于那最好辨認的一員，她很早的時候，于太南小會之際，便同韓立相互認識了，之后又拜入靈獸山，其打扮偏向野人模樣，如此這般，倒是讓她具有極高的辨識度，不然的話，就只是那種差不多的妝容，還真不太好說出個所以然來。

入副本后，與韓立重逢，于韓立身畔，她是最為純粹之人，仿若韓立妹妹。故而韓立甘愿為其尋覓珍貴草藥。

除了菡云芝，余下的僅有墨家的那個墨彩環(huán)，而墨彩環(huán)是由趙晴來飾演的，在墨家別的姐妹，全都身著富貴著裝之際，她的裝扮是最為樸素的。

剪成空氣劉海模樣，呈現(xiàn)單純的丫鬟扮相，并且她始終怯生生地低著頭，還不愿意說話，處于亂糟糟的墨家環(huán)境中，這樣反而更加顯眼。

說到她的那兩位姐姐，倘若長時間去看，便極易患上臉盲癥，這情形如同掩月宗的那些弟子，他們身著的衣物大致相同，臉龐看上去也頗為相像。

有沒有察覺到，當下要真正出現(xiàn)辨識度高的美女變得很難，已經(jīng)極少有一部劇，能夠塑造出那種極具個人獨特之處，特別容易被記住的臉龐了。

實際上，去瞧瞧《凡人修仙傳》里頭的狀況，便能夠察覺到，為何會出現(xiàn)如此情形了，47歲的顏丹晨，便是其中緣由所在。

是這樣的，這部劇里顏丹晨也參與了演出，她于劇中扮演墨大夫眾多夫人當中的一位，不清楚是排行第幾的那位 。

顏丹晨的面容是具有美感的，即便經(jīng)歷了如此漫長的歲月，也仍舊僅僅是看上去稍微增添了些許歲月的痕跡。 ， ， 。

可是呢，沒多少人辨識度得出，這是為何呀？只能講，復制粘貼的妝容造型，于這部劇集里被運用到了極點。

那個宗門的服飾呢是統(tǒng)一的，所以呀也就仿佛像是校服一樣，你瞧瞧那墨家，難道就只有一個負責梳頭的丫鬟么？它這里頭哦，除了衣裳會有那么些與眾不同的地方，而那些頭型簡直是太一致了，幾乎毫無差別呢。

況且，哪怕是身為連化妝都看不明白的我，也能夠瞧出來，這些人的臉部妝容造型，同樣屬于流水線作業(yè) 。

統(tǒng)統(tǒng)塞到一塊兒，這跟那種統(tǒng)一的制服，究竟能有啥不一樣的區(qū)別呢？甚至于，就連衣裳的具體形制，居然都是完全相同的樣子。

畫著大平眉，有著統(tǒng)一的眼線，發(fā)型也差不多，只是華麗衣裳換了樣式，不管是誰來都是同樣的風格。

日后她們?nèi)紴槟蠓蚺榇餍?，在穿上孝服以后，那種流水線的感覺就愈發(fā)強烈了。

難怪會令網(wǎng)友吐槽，當下的劇里，演員全都充斥著人機感，再也沒有自身的個性特點了。

和以前相比，衣裳變得遠超以往那般華麗，就連發(fā)飾數(shù)量也增多了，然而，能夠走紅的演員，卻比以前減少了。

早年時候的顏丹晨，實際上并非格外美，僅僅能夠算作臉型尚好。兒時臉蛋為圓圓的，眼眸一旦沉下，便帶有幾分高冷的神態(tài)。

到后來隨著成長不斷發(fā)育，臉型呈現(xiàn)出一種有點顯長的態(tài)勢。然而面部卻有著一種特別令人感到舒坦且溫柔的感覺，具備典型的古典美人所擁有的氣質(zhì)。

我們來看《寶蓮燈》，這里面的妝造，真的是不得不夸贊一番，就是它用了一片衛(wèi)生巾，直接朝著上方拉伸延長了她的面部線條，進而襯托使得她的臉型變得更加完美了 。

常年身著白色以及藍色系的服飾，使得她的氣質(zhì)愈發(fā)冰冷且溫柔，具備一種令人難以企及的神女氣質(zhì) 。

就連美貌，也畫的是柳葉眉，彎彎一蹙，如一輪淺淺的月亮。

當年的顏丹晨，妥妥的古裝美人，很多觀眾心里的白月光啊。

《寶蓮燈》里女演員數(shù)量不少，然而，沒有任何一個存在相同的妝容造型，暫且不論服裝各異，哪怕是容貌，也存在著細微差別，這點與演員個性極為契合。

三圣母竟然身為韓國演員，然而給予她的妝容造型，著實絲毫都瞧不出韓國人的特質(zhì)，那種較為厚重些的美貌模樣，致使她的眉眼展現(xiàn)得愈發(fā)端莊了 。

有著溫柔特質(zhì)的百花仙子，是有著細眉的，這細眉使得她在笑起來的時候，顯現(xiàn)出更可觀的親和力 。

小玉的眉形，是隨著劇情持續(xù)變動，而持續(xù)變換的。起初是淺淺的眉眼，而后身著一身紫色，就連眼神以及眉形都變得銳利起來。

直至如今，諸多妝造技藝，實際上頗為敷衍。小玉和嫦娥，實際上皆有做過童年妝造的還原。然而兩人去扮相同的此種角色，氣質(zhì)已然呈現(xiàn)出不同的狀態(tài)了。

事經(jīng)歷得太多，不一定能把當年的心境還原出來，更多的變化在于妝造所帶來的感覺已然不同了。

過度虛化的濾鏡，反倒讓人顯得年輕了，然而卻顯得失真了，無法看出年紀。并且，兩人的眉毛妝造，毫無例外都存在相似性，極為快餐化。

所以呀，《凡人修仙傳》播放到如今這個階段，除去那幾個本身才略有一些名氣的角色之外，其他人物確實很難讓人辨認得出，演完之后跟沒有起到嚴肅可觀的效果沒什么兩樣。劇情實則是好看的，然而其角色辨識度卻是不高的！