不是簡單的生搬硬套。

文/九蓮寶燈

自從去年《小丑牌》火了之后，這種分?jǐn)?shù)疊加的肉鴿玩法很快就成了一種游戲流派，很多游戲都開始學(xué)習(xí)和借鑒這種低成本又極具爽感的玩法模式。

尤其是在獨立游戲領(lǐng)域，這樣的產(chǎn)品就更多了：既然《小丑牌》的核心樂趣來源于增加爽感的機制，而非德州撲克這個底層玩法，那我是不是也可以把玩法做成21點、快艇骰子，甚至是更干脆的老虎機？目前來看，確實有一些產(chǎn)品因此獲得了不少好評，甚至小火一把。

而對于中國玩家，或者更廣泛的東亞玩家來說，有一種底層玩法似乎更加吸引人，那就是麻將。同樣是要面對摸牌的不確定性，把做大牌作為最終目標(biāo)，麻將不比德?lián)浜猛娑嗔耍?/p>

哎，還就真有人照著這個思路做出了一款麻將游戲。這款游戲自今年7月發(fā)布以來，至今已經(jīng)在steam收獲了全球超2600份評價，并且好評如潮。據(jù)制作組表示，游戲全球銷量已接近15萬份。

它就是《我在地府打麻將》（后簡稱《我地麻》）。這款游戲一聽就很陰間，實際上也確實如此：作為麻將愛好者，我剛一上手就忍不住狂肝了十多個小時，要不是體力不支，我可能還會一直玩下去。

這游戲憑什么這么好玩？最近，我找到了項目團隊，并和他們展開了交流。這一聊我才發(fā)現(xiàn)，他們團隊似乎比我想象得更加不可思議。

01

《我地麻》真讓我爽麻了

我們需要先介紹下《我地麻》這款游戲。

在這款游戲中，玩家需要扮演一名剛到地府的麻將高手，黑白無常會給玩家下達一項任務(wù)：完成一路上各種大小鬼的挑戰(zhàn)，并最終和閻王們打上一把。

游戲用了一種相當(dāng)二次元的美術(shù)風(fēng)格，看起來似乎選擇了和《雀魂》比較接近的受眾群體。在小丑牌like中，它也屬于賣相最精致的那一檔。

雖然不少人都用「麻將版小丑牌」來概括這款游戲，但站在游戲開發(fā)者的角度，這樣的游戲做起來并不容易。

一來，不同于德州撲克，麻將更重視番型。在最基礎(chǔ)的計分方式中，德州撲克往往鼓勵玩家用數(shù)字更大的牌來湊成5張，而麻將則鼓勵玩家用手牌做出更稀有的組合。

此外，各種番型在德州撲克中不可疊加，而麻將中則可以存在「天和/清一色/四杠/四暗刻」的情況——與其考慮組合哪些牌，玩家更關(guān)心可以組合哪些番型。

二來，麻將是一種玩家間互動更強的游戲，比如有吃碰杠，胡牌時也分自摸和點炮，這些都會影響玩家最終的得分，如果做成一個人玩的麻將，就會讓麻將的趣味性大打折扣。

在這種情況下，《我地麻》注定不能生搬硬套《小丑牌》的玩法，而需要做出自己的創(chuàng)新。

那他們是怎么做的？既然是「陰間麻將」，那玩法必不可能普通。

首先，這不是傳統(tǒng)的四人麻將，而是一對一的二人麻將。這也就意味著，玩家吃碰杠的概率將大幅度提升。

其次，玩家每次開局還可以換掉4張牌，后續(xù)摸牌環(huán)節(jié)，也是一次性摸4張。按這個速度，不需要幾個回合就能把牌做好。

第三，游戲還參考了四川麻將血戰(zhàn)到底的玩法，和國標(biāo)麻將的番型計分方式。玩家一方面要追求做出最大的牌，同時還要考慮手牌最終的聽牌可能性。

當(dāng)然，這還都只是入門玩法。《我地麻》中還存在著角色技能、靈俑、遺物、祭品、寶牌、牌靈等多個系統(tǒng)，這些參考《小丑牌》的元素，同時也是這款游戲玩起來上頭的關(guān)鍵因素。

角色技能往往會和每個玩家喜好的番型有較大關(guān)聯(lián)。比如我喜歡做九蓮寶燈，那我就可以選角色滿寶，她的技能可以將任何一張牌改成萬子牌，在滿手清一色的情況下，我做出九蓮寶燈的概率就要大很多。

靈俑、遺物、祭品，則相當(dāng)于《小丑牌》中的小丑牌、星球牌和塔羅牌，它們是游戲中最具備肉鴿元素的內(nèi)容，能夠在打牌的過程中給玩家引入一些新的機制、功能或效果。比如我最喜歡的靈俑「青鸞」，它能在我的牌山中加入12張一索，極大擴充我的牌庫。

寶牌和牌靈則更關(guān)注每一張牌本身。被添加寶牌屬性后的牌，在被玩家持有或打出時，往往會給玩家?guī)聿煌募臃?。牌靈則是一種直接改牌的玩法，讓玩家可以修改牌的數(shù)字或花色，讓手上的牌更容易做成自己想要的番型。

比如當(dāng)我想要做清一色時，就可以用「鶴靈」把盡可能多的牌改成想要的花色。如果再配合靈俑「青鸞」的效果，當(dāng)我把一索改成萬牌時，就能一口氣在牌山里塞進12張萬牌，大大增加我做出清一色的概率。

在我看來，在整體流程上，《我地麻》利用麻將和肉鴿元素，做成了一種「麻將的麻將」：玩家在單局內(nèi)做一副大牌并不難，而真正更像麻將體驗的，則是湊齊那些肉鴿機制的過程。

這種設(shè)計好不好？從結(jié)果看，我確實被爽到了。

一方面，對于很多玩家來說，平日里并不是很有機會做到一些稀有番型。比如有些人，做過一次大牌，就恨不得把自己的筆名改成番型的名字，讓大家都知道自己胡過。

而在《我地麻》中我需要思考的，則是如何讓手牌同時滿足多種稀有番型。這種甜蜜的煩惱，在其他麻將游戲中是很難體會到的。

另一方面，游戲的各種機制和血戰(zhàn)到底規(guī)則，還能讓玩家在一局內(nèi)反復(fù)地爽。胡一次九蓮寶燈不算什么，在一局麻將里連胡十次九蓮寶燈，分?jǐn)?shù)不斷疊加達到數(shù)億量級時，讓玩家「贏麻了」，才是真正讓人痛快的地方。

此外，游戲的美術(shù)設(shè)計也是一大亮點。和《雀魂》類似，玩家每次胡到稀有番型時，《我地麻》也會出現(xiàn)專門的「大招動畫」，進一步增強了胡牌的爽感。

值得注意的是，不同于《萬寧麻將》，《我地麻》在讓玩家胡大牌的同時，并沒有放棄最基礎(chǔ)的麻將規(guī)則。番型設(shè)計的重要性仍然大于杠牌等其他加分手段，讓玩家覺得「雖然我作弊了，但這牌型確實是我自己做的」，這同樣也是放大玩家胡牌環(huán)節(jié)爽感的關(guān)鍵之一。

在這些不斷疊加的爽感刺激下，游戲能夠在全球賣出15萬份，并讓中日等多國玩家都打出好評如潮的評價，也就不奇怪了。

誰能想到，這樣一款在設(shè)計和賣相上都相當(dāng)精致的獨立游戲，居然是由一支曾經(jīng)制作劇情游戲的團隊，只花了一年時間就搓出來的。而據(jù)制作人說，在做這款游戲之前，他甚至不怎么會打麻將。

02

麻將版小丑牌，

到底多難做？

《我地麻》背后的團隊，是獲得過米哈游投資的游戲團隊“奧秘游戲”。他們的上一款作品，是在Steam上收獲上萬評價，好評如潮的《山河旅探》。再往前，他們還做過劇本殺、密室、解謎書等線下產(chǎn)品。

據(jù)制作人奧林表示，他們做完《山河旅探》后，一直想嘗試一些不一樣的東西。當(dāng)時，很多人都夸他們團隊做懸疑很厲害，但在他們看來，這似乎意味著自己做別的就不大行。

另外，《山河旅探》總體屬于一個“叫好不叫座”的產(chǎn)品。復(fù)盤得失的時候，他們會覺得它有些陽春白雪。所以，他們希望新項目能做得更接地氣一些——不過當(dāng)時他們或許也沒想到，最后居然會變成“接地府”。

在這兩個動機的推動下，團隊在去年初接觸了《小丑牌》這款游戲。作為曾經(jīng)做過線下桌游的團隊，他們對這款游戲相當(dāng)興奮，便想著要做一款類似的產(chǎn)品。

最后經(jīng)過反復(fù)討論，團隊認(rèn)為，想要做出足夠的游戲深度和趣味，就得選麻將為原型。于是，《我地麻》正式立項。

但就像我在前文所提到的，麻將和德州撲克之間，存在著各種細(xì)節(jié)上的區(qū)別，很難生搬硬套。到底要怎么做，才能既保留麻將本身的樂趣，又能體現(xiàn)《小丑牌》風(fēng)格的爽感？

為了解決這個大難題，他們先是總結(jié)出了麻將的三大樂趣。

第一是“三消”的樂趣，這是人類最底層的快樂，所有三消游戲、自走棋也都由此而來；第二是“從無序變有序”的樂趣，通過抓打、洗牌，讓雜亂的牌變得有規(guī)律，最后聽牌、胡牌；第三是胡大牌的數(shù)值爽感。

在團隊看來，這三點都必須保留，才能算是一款合格的麻將游戲。為此，他們選擇了“國標(biāo) + 血戰(zhàn)到底”的規(guī)則。國標(biāo)規(guī)則能為玩家提供大牌目標(biāo)感，而血戰(zhàn)到底則能滿足多頻段的爽感。

但除了這兩個規(guī)則之外，他們還有一項一上來就想好的設(shè)計——給玩家設(shè)計一個對手。

在制作人看來，沒有對手是《小丑牌》最大的遺憾。他提到，當(dāng)時他看《小丑牌》評論區(qū)，發(fā)現(xiàn)很多人都會說：為什么對面沒有個妹子陪打？另一方面，《小丑牌》所謂的 Boss 設(shè)計，也很難做出“對抗”的感覺。

而制作人覺得，那種分?jǐn)?shù)結(jié)算時血條撞來撞去、此消彼長最后險勝的感覺，才是他想要的玩法。為了權(quán)衡節(jié)奏和對抗，他們最終決定，讓玩家打1V1麻將。

「當(dāng)時給我們信心的還有一個點，就是在游戲史上，CAPCOM 曾經(jīng)被《脫衣麻將》救活過，說明 1V1 麻將是有搞頭的。」

但在這個過程中，他們又遇到了底層機制的挑戰(zhàn)：如果是1V1 ，那到底是打一副牌還是兩副牌？

作為結(jié)合 Roguelike 的卡組構(gòu)筑游戲，《我地麻》自然要涉及刪卡、改卡、添卡。

但這樣一來，如果兩人共享一副牌，體驗會很糟糕，因為你想碰的牌在對方手里，甚至根本碰不到，杠也幾乎不可能發(fā)生。但如果各打各的，牌又太多了，吃碰杠變得特別容易，游戲就會失去隨機性和構(gòu)筑樂趣。

最后他們終于想出一個解決方式——玩家和對手玩同一副麻將，但各自做牌庫養(yǎng)成。那些改牌和變牌的效果，只會在玩家將牌摸到手中時才生效。在制作人看來，「這既保留了麻將原汁原味的搶牌體驗，又讓局外養(yǎng)成的策略性變得非常獨特?！?/p>

對手有了，對手的水平又要如何設(shè)計呢？

這也是技術(shù)端最大的挑戰(zhàn)之一。在最開始，團隊想讓對手打得聰明。他們研究了很多算法，甚至嘗試用排列組合去窮舉麻將的所有可能性。

但后來他們發(fā)現(xiàn)，麻將的可能性是指數(shù)級的，即使用辦公室最好的電腦，跑一個簡單番型的概率，都需要花上一周的時間。另外，AI做得太智能，也會打擊玩家的積極性。

后來團隊研究了《爐石傳說》的 PVE 副本，發(fā)現(xiàn)他們的 AI 其實很笨，而正是這種笨，才讓玩家能夠針對性地做卡組Build。

他們這才意識到，Boss 應(yīng)該像玩家一樣，有明顯的流派和風(fēng)格。玩家熟悉了機制，就能針對他們。

「Boss 的手牌是不是隨機的不重要，甚至 Boss 明牌“出千”也沒關(guān)系。因為這就是個“出老千”的麻將游戲，玩家自己都在靠技能出千，當(dāng)然不會在意 Boss 出千。」

只要 Boss 能陪玩家打得爽，哪怕 AI 傻一點，只要機制清晰，體驗就是最好的。想通了這個道理，他們決定放棄智能算法，改成“權(quán)重 + 策劃調(diào)配”的策略。

各方面都想得相當(dāng)周到，這款游戲的發(fā)展應(yīng)該很順利。但這款游戲幾乎一開始就遭遇了困難。

在團隊原本的預(yù)期中，麻將應(yīng)該像德州一樣有相當(dāng)高的普及度，尤其在泛亞洲文化圈，大家至少具備麻將的基礎(chǔ)規(guī)則認(rèn)知。

但實際做了一段時間，聽取玩家意見后，他們發(fā)現(xiàn)，麻將如今的情況和他們的預(yù)期有相當(dāng)大的落差。

第一層落差是麻將的普及度。尤其對于 90 后、00 后Steam玩家，麻將的普及度遠遠不如預(yù)期。團隊很難像《小丑牌》那樣，讓玩家自己摸索就能學(xué)會。

第二層落差在于規(guī)則。麻將在不同地區(qū)有著不同的規(guī)則，就算玩家自稱會打麻將，他們會的規(guī)則也各不相同。且由于國內(nèi)麻將游戲常常和競技關(guān)聯(lián)不大，導(dǎo)致大部分人對番型的了解非常少。

為此，團隊想了兩個角度來解決問題。首先必然是一套更全面的新手引導(dǎo)。他們想用“耳濡目染”的方式去教玩家，比如把加載條做成番型展示，游戲最左側(cè)做了番型看板，鼠標(biāo)懸停就能看構(gòu)成等等。為了能讓更多玩家能看懂，他們還把番型描述修改了好幾遍。

「最開始直接用國標(biāo)規(guī)則書的描述，發(fā)現(xiàn)寫得像“一坨”，后來參考《雀魂》也不太對，最后我們決定改成那種一目了然的大白話?！?/p>

其次，他們也做了一個特別大的機制調(diào)整——讓番型和游戲角色做軟綁定。目前游戲有 24 個角色，每個角色會擅長 3 到 5 個番型。雖然 Build 上沒綁死，但在角色的被動和主動技能設(shè)計上，團隊會有意識地讓角色擅長打某個番型。

比如第一個新手角色“貪財僵尸 滿寶”，她的技能是打“萬字清一色”。這樣一來，玩家的游戲體驗就從“我要記住五花八門的番型”，變成了“我只需要收集萬字牌”，門檻一下就降低了不少。而且清一色作為兼容性強，聽口夠多的番型，新手玩家很容易感受到麻將的爽點。

「你看評論區(qū)，有 1/3 的玩家說“因為這個游戲?qū)W會了麻將”。但不成功的地方在于，我們突破了上手門檻，還是沒能突破玩家的“心理門檻”——有很多玩家因為不會打麻將，根本不會去下載?！怪谱魅吮硎?，這是他們最大的遺憾。

在了解了這款游戲背后的設(shè)計復(fù)雜度，我也更加感到驚奇：這么大的工作量，到底是怎么做到僅需一年就完成的？

03

我們也想獲得世界級認(rèn)可

制作人表示，他們在立項初期就想得很清楚，必須快。

做完《山河旅探》后，他們意識到，在 Steam 上做游戲，死活不取決于銷量的上限，而取決于下限，也就是成本。只有成本足夠低，容錯率才高。在團隊看來，《我地麻》雖然銷量增速沒那么猛，但因為它只做了一年，最終的成績絕對是合格的。

為了做好這款游戲，他們也嘗試使用了的AI 輔助生產(chǎn)工作流。但制作人也強調(diào)，雖然游戲在制作過程中使用了 AI ，但它并不是純 AI 產(chǎn)物。例如角色原畫，實際上完全由畫師手繪。

「我們當(dāng)時還得放出手稿跟玩家解釋，說其實小姐姐畫得很辛苦的。但我認(rèn)為這也反映出市場對 AI 的恐懼和排斥，同時玩家也很難分清 AI 和手繪。」

在制作流程方面，他們也有自己的心得。制作人表示，他們前期在程序架構(gòu)上花了 2-3 個月，先把模塊化搭好，以保證不在后面出錯。策劃端則是嚴(yán)格設(shè)邊界，限制創(chuàng)意發(fā)散，讓策劃們盡可能在“螺螄殼里做道場”，基于現(xiàn)有機制去排列組合，而不是無休止地加新功能。

不過，游戲在制作過程中，也不是一帆風(fēng)順。比如他們采用了動捕來給角色做動作，結(jié)果因為不夠熟悉動捕制作流程，犯了很多錯。

制作人總結(jié)說，第一個錯是骨骼綁定不科學(xué)，比如肩部的綁定根本不符合人體骨骼，導(dǎo)致后面動作怎么做都別扭。

第二是流程錯位。動捕要求一次性把動作全錄完，但因為演員檔期有限。他們開始錄的時候開發(fā)才進行到一半，很多技能需求根本沒定，只能瞎錄。結(jié)果后面需求變了，導(dǎo)致錄的一大批動作都只能作廢。

第三是后期處理。動捕完還要修幀、導(dǎo)入，他們?yōu)榇苏伊艘恍┩獍?，結(jié)果做得相當(dāng)亂，最后他們只能自己手搓，或者重新找人。

還有像布料解算工作，因為最開始建模時沒有給袖子和裙擺做物理骨骼，最后動起來的樣子像「塑料桶」，沒有那種絲綢下垂的自然感。

聽完制作人的講解，我也忍不住感嘆，能從做解謎書、密室、到《山河旅探》，再到《我地麻》這種玩法型游戲，他們團隊的跨度是不是太大了？

但制作人認(rèn)為，這一切的底層都是通的。

首先，熱愛是基礎(chǔ)。任何加入他們團隊的人，他都會問：你是愛“玩游戲”還是愛“做游戲”？因為做游戲是極其辛苦的，只有愿意琢磨快樂背后的原理的人，才適合做游戲。

第二，團隊從做密室開始，就習(xí)慣近距離觀察玩家。當(dāng)時，他們甚至?xí)讯滟N在門上，聽玩家反應(yīng)。因此做游戲時看玩家反饋在他們看來也很正常，這種倒推游戲樂趣的方法論是一致的。

第三，則是大家往往忽略的一個點：就算是推理、對話游戲，它也是游戲。

「比如 AVG 里的對話選項，這就是一個游戲環(huán)節(jié)，它必須具備游戲三要素：目標(biāo)、規(guī)則、反饋。這句話的目標(biāo)是什么？玩家按什么規(guī)則選？選完有什么反饋？即便是一個小小的對話，都要經(jīng)過這種檢驗。」

制作人表示，只要理解了目標(biāo)、規(guī)則、反饋的底層邏輯，做敘事還是做卡牌，本質(zhì)是一樣的。

做完這款游戲后，奧秘游戲也有了自己的目標(biāo)。

從近期來看，他們已經(jīng)想清楚了《山河旅探》的 DLC 案子，也搭好了架構(gòu)，只要有時間做，未來肯定會把它做出來；《我地麻》在春節(jié)前后，也會發(fā)布較大更新，如果有機會，他們還想推出手游版。

另外，既然如今已經(jīng)跑通了3D制作流程，那么在不遠的將來，他們也會想要制作更好的3D游戲。

至于更遠的人生目標(biāo)，奧秘團隊也想得越來越清晰：總有一天，他們也要去獲得世界級的游戲大獎，獲得更多玩家的認(rèn)可。

「目前我們的技術(shù)和團隊能力還遠遠支撐不起這個夢想。但或許未來再經(jīng)歷幾個項目，我們會逐漸讓自己成長到那個位置。」

游戲葡萄招聘內(nèi)容編輯，

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