年代短劇未來或需融入更多社會(huì)性話題，聚焦家庭關(guān)系、個(gè)人成長等層面，以情感塑造代替強(qiáng)情節(jié)沖突，引發(fā)觀眾更深共鳴。

作者| 布赫

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
文章發(fā)布初始時(shí)間：2025年12月9日

年代劇作為長劇的一種典型類型，往往依托某一特定時(shí)代展開敘事。而以短劇為載體講述年代故事，近年也逐漸形成風(fēng)潮。相比傳統(tǒng)長劇，短劇憑借其獨(dú)特的鏡頭語言，更強(qiáng)化了觀眾代入角色的“爽感”，同時(shí)也讓觀眾得以重溫或領(lǐng)略過去時(shí)代的人文風(fēng)貌。

2024年，《重生七零再高嫁》《美人在七零》《我在八零年代當(dāng)后媽》等一批年代短劇相繼上線。它們大多通過“穿越”設(shè)定，讓女主踏入1970-1980年代，憑借“前世”的智慧在過往歲月中風(fēng)生水起。

其中《我在八零年代當(dāng)后媽》成為熱議之作，不僅因?yàn)榕髯詭А八小保蛩凇疤婕揠x婚帶娃老男人”的框架下，用較為直白的手法刻畫了女主如何維系家庭、贏得尊重，在“甜寵”之外，更彰顯其高情商，令人印象深刻。

2025年初，《家里家外》成為現(xiàn)象級年代短劇。這與國內(nèi)影視創(chuàng)作的整體氛圍有關(guān)，也離不開主流觀眾的選擇。無論是否親歷過所描繪的時(shí)代，觀眾在乎的往往只有兩點(diǎn)：

劇中人物能否持續(xù)輸出爽感；

呈現(xiàn)的時(shí)代細(xì)節(jié)是否真實(shí)可信。

不久前上線的《家里家外2》進(jìn)一步說明，滿足這兩點(diǎn)對創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的專業(yè)水準(zhǔn)提出更高要求。無論瞄準(zhǔn)哪種觀眾訴求，“精品化”都已是短劇行業(yè)進(jìn)化的必由之路。

01 穿越或紀(jì)實(shí)，情感表達(dá)是關(guān)鍵

在年代短劇的創(chuàng)作中，“穿越”類題材目前仍占較大比重。以2024—2025年熱度與口碑兼得的幾部為例：

《重生七零再高嫁》講述女主重回1970年代，憑借前世記憶嫁給軍區(qū)首長，主打“先婚后愛”；《美人在七零》走穿書逆襲路線，女配翻身成女主，不僅逆襲成功，更讓冷傲男主為之傾心；《我在八零年代當(dāng)后媽》中，女主穿越后不僅要完成“嫁人”任務(wù)，更以現(xiàn)代思維經(jīng)營家庭與事業(yè)；今年上線的《誰言西洲不知意》設(shè)定更顯新穎——現(xiàn)代射擊冠軍穿越成為少帥妻子，在亂世中一邊闖蕩一邊戀愛；《錯(cuò)換人生1977》則講述化學(xué)女博士穿越至1970年代，與未婚帶娃的男主結(jié)婚，兩人攜手智斗反派，共同走向巔峰。

可見，“穿越回舊時(shí)光”本質(zhì)是背景從古代移至近現(xiàn)代，核心仍是女主憑借現(xiàn)代思維與技能扭轉(zhuǎn)命運(yùn)、重啟人生。

另一類則立足真實(shí)年代展開敘事，不以“局外人”視角俯瞰過去。

例如今年上線的《風(fēng)風(fēng)火火的她》，講述性格剛烈的女主退婚后再嫁，意外收獲溫暖家庭，隨后發(fā)現(xiàn)大學(xué)資格被頂替，歷經(jīng)抗?fàn)幒螳@賠創(chuàng)業(yè)，終獲事業(yè)愛情雙豐收。

《家里家外》一二季同樣扎根1980年代川渝地區(qū)，呈現(xiàn)一個(gè)重組家庭在國企改制、下海經(jīng)商浪潮中的變遷，融家庭、親情、愛情于一體。

這類作品常巧妙融入幽默元素，依托嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱鼍凹?xì)節(jié)，讓觀眾迅速“入戲”，跟隨主角一路成長。

它們不只迎合觀眾，更借助戲劇沖突，傳遞出創(chuàng)作者對那個(gè)“車馬慢，書信遠(yuǎn)，一生只愛一人”時(shí)代的深切懷念。

02 年代短劇三要素，讓“懷舊”成為風(fēng)潮

年代短劇能持續(xù)吸引觀眾，首先源于一種深刻的情懷共鳴。

面對當(dāng)下社會(huì)經(jīng)濟(jì)與婚戀觀念的流變，中老年觀眾可通過劇情沉浸式回味往昔，尤其對“全民下?！蹦菢映錆M集體記憶的生機(jī)年代心懷眷戀；而年輕觀眾則借助父母輩的講述，在劇中看到“雙喜”枕巾、實(shí)木家具、鳳凰自行車、海鷗手表、尼龍襪、搪瓷杯、黑白電視等具象還原，這些細(xì)節(jié)既滿足他們的獵奇心理，也完成了一次跨時(shí)代的“精神對話”。

進(jìn)一步看，無論穿越式還是紀(jì)實(shí)式的年代短劇，都依托于鮮明的時(shí)代敘事——

觀眾能通過劇中呈現(xiàn)的生活沖突找到強(qiáng)烈代入感，無論是“重啟人生”的暢想，還是“今人演舊事”的審視，抑或是從衣食住行中折射的市井風(fēng)貌與社會(huì)變遷，都能喚起人們對美好生活的樸素向往。

而在情感表達(dá)上，此類劇作往往延續(xù)“大女主”視角，在人設(shè)上兼顧女性觀眾對女主“戰(zhàn)力”的期待與“大團(tuán)圓”的傳統(tǒng)訴求。

男女主通常顏值與能力并存，性格鮮明，在矛盾高潮時(shí)總能攜手“團(tuán)戰(zhàn)”，實(shí)現(xiàn)“從一而終”的情感想象；作品不僅聚焦主角的“爽點(diǎn)”，更善于通過適當(dāng)?shù)摹笆救酢眮頎I造團(tuán)圓氛圍，傳遞出一份溫暖踏實(shí)的情感質(zhì)感。

若能在服化道、場景搭建與敘事節(jié)奏上進(jìn)一步打磨質(zhì)感，一部年代短劇佳作便可能誕生。

如《家里家外》系列，通過1:1實(shí)景還原1980年代居民小院，讓觀眾沉浸于煙火氣濃郁的時(shí)代氛圍。這種對細(xì)節(jié)的講究，使作品超越情節(jié)堆砌，成為具備審美價(jià)值的產(chǎn)品，也為未來短劇創(chuàng)作樹立了品控標(biāo)桿。

可以說，截至今年年末，爆款年代短劇的市場反響，正說明這一類型在題材深度、制作精度與情感密度上持續(xù)進(jìn)化。它必須緊扣觀眾的“懷舊”心理，并保持內(nèi)容創(chuàng)新。

相比早期短劇注重“打臉”反轉(zhuǎn)，如今年代短劇的“爽感”更側(cè)重于傳遞溫暖真實(shí)的情感。它們常以“大家好才是真的好”為出發(fā)點(diǎn)，將敘事重心放在家庭關(guān)系與個(gè)人成長上，結(jié)合時(shí)代背景下的奮斗，使故事更平實(shí)，也更具共情力。

這既反映出短劇觀眾審美日趨理性，也說明行業(yè)創(chuàng)作者不能再以數(shù)量代替質(zhì)量、用“爽感”掩蓋制作粗糙。

03 IP延續(xù)，更需走“精品化”道路

當(dāng)前，短劇頭部平臺與制作方應(yīng)重視IP的長期運(yùn)營，推動(dòng)如《家里家外》這類IP系列化開發(fā)。

未來甚至可能出現(xiàn)同一IP跨越多年、時(shí)代背景延續(xù)、主角代際更迭的案例。觀眾可持續(xù)追隨喜愛角色的成長與時(shí)代變遷，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也能延長作品生命周期，培養(yǎng)穩(wěn)定受眾。

同時(shí)，通過跨界合作如邀請流行歌手獻(xiàn)唱等方式，可為精品短劇拓展多維商業(yè)空間，說明只要作品受歡迎，其開發(fā)前景便十分廣闊。

當(dāng)然，目前短劇普遍“快節(jié)奏、低成本”的模式，讓“精品化”道路仍顯漫長。尤其是年代短劇這類需要實(shí)景拍攝、細(xì)節(jié)繁多的作品，拍攝周期與成本必然上升。《家里家外2》拍攝周期達(dá)30天，遠(yuǎn)超行業(yè)一般水平，甚至長于部分影視劇。

此外，延續(xù)IP意味著不斷增添新角色，并避免與同期市場同類題材撞車。這對創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的前期籌備與拍攝提出了更高要求。續(xù)作還面臨前作的市場壓力，更需注重?cái)⑹陆嵌扰c細(xì)節(jié)打磨，避免過度依賴單一“爽點(diǎn)”導(dǎo)致觀眾審美疲勞。

04 當(dāng)“爽感”退潮之后

未來，年代短劇或許會(huì)融入更多真實(shí)的社會(huì)議題，聚焦家庭、成長等情節(jié)，吸引觀眾深度參與，并將強(qiáng)烈的外部沖突轉(zhuǎn)向內(nèi)在人物塑造。

畢竟，已有佳作證明，“生活流”敘事是觀眾審美提升的產(chǎn)物。這要求年代短劇乃至其他類型短劇，都應(yīng)增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作元素，未來作品也需更重視情感鋪陳，強(qiáng)化IP辨識度與觀眾黏性，以真情實(shí)感滿足觀眾。

說到底，年代短劇的火熱，終究是戳中了我們心里某個(gè)懷舊的角落。當(dāng)“爽感”退潮，真正留下漣漪的，永遠(yuǎn)是那些質(zhì)樸的情感與共通的成長。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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