被視為“法國小提琴之光”的雷諾·卡普松以超凡琴技、細(xì)膩深邃的音樂表現(xiàn)成為各大音樂節(jié)、藝術(shù)殿堂爭相邀約的對(duì)象，指揮大師阿巴多曾邀請(qǐng)他擔(dān)任馬勒青年管弦樂團(tuán)駐團(tuán)首席，而他那令人沉醉的法國風(fēng)情也曾獲得了布列茲、小澤征爾等大師的青睞。

雷諾·卡普松有著堅(jiān)實(shí)的音樂基礎(chǔ)，他最開始是在巴黎國立高等音樂學(xué)院隨法國國寶級(jí)小提琴家熱拉爾·普雷習(xí)琴，而后前往德國，隨當(dāng)時(shí)的柏林愛樂樂團(tuán)小提琴首席托馬斯·布蘭迪斯進(jìn)修，在此之后又跟隨美籍小提琴大師艾薩克·斯特恩、法國小提琴名家奧古斯丁·杜梅繼續(xù)精進(jìn)，就是這樣積累了多方的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，令他的演奏風(fēng)格既有法國學(xué)派的細(xì)膩浪漫，也兼?zhèn)涞聤W學(xué)派的嚴(yán)謹(jǐn)縝密。

“金色的雷諾·卡普松”擁有一把400多年歷史（1737年制）的瓜奈里古董名琴，這把瓜奈里名琴，原屬他的老師之一，小提琴大師艾薩克·斯特恩，2005年以租借形式轉(zhuǎn)到雷諾·卡普松手中，最后因太過喜愛，他便斥巨資將這把意義非凡的小提琴買下，藉此繼續(xù)締造出專屬于他金燦燦的小提琴音色。

作為獨(dú)奏家，雷諾·卡普松與歐美幾乎所有頂級(jí)樂團(tuán)都有過精彩合作，與阿巴多、海廷克、捷杰耶夫、巴倫博伊姆等國際知名指揮大師同臺(tái)演繹；出自對(duì)室內(nèi)樂的熱愛，他與弟弟大提琴家戈蒂耶·卡普松、阿格里奇、馬友友、麥斯基、巴什梅特等音樂巨匠締造了數(shù)場精彩紛呈的演出與錄音。

今年的雷諾·卡普松依舊活躍，除巡演活動(dòng)之外，還發(fā)行了兩張新專輯，其中包括以下這一張收錄西貝柳斯與巴伯《小提琴協(xié)奏曲》專輯，發(fā)行于2025年2月，為雷諾·卡普松眾多錄音目錄中又增加兩首來自20世紀(jì)上半葉的偉大小提琴協(xié)奏曲。此次錄音與指揮家丹尼爾?哈丁以及瑞士羅曼德管弦樂團(tuán)合作。

西貝柳斯

｜《D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》

《D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》Op. 47是西貝柳斯唯一的一首“小協(xié)”作品，同時(shí)它也可以稱得上是演奏技巧最為困難的一首，當(dāng)中充分發(fā)揮了獨(dú)奏小提琴的演奏技巧和表現(xiàn)力，在管弦樂團(tuán)部分的創(chuàng)作上也發(fā)揮了交響特色，音樂主題熱情奔放，且富有濃厚的芬蘭氣息。

此曲最終完成于1905年，其實(shí)早在此曲問世很多年前，西貝柳斯就已經(jīng)開始構(gòu)思框架，但也許是因?yàn)閯?chuàng)作的時(shí)間拉得很長，讓他真的在動(dòng)筆創(chuàng)作時(shí)，有了太多的想法與動(dòng)機(jī)，因此在初版首演之后，他又進(jìn)行了幾經(jīng)修改，最終成為現(xiàn)在所聽到的版本。

全曲跟隨傳統(tǒng)的協(xié)奏曲架構(gòu)，由三個(gè)樂章組成，雖然在獨(dú)奏的技法上相當(dāng)艱深，但音樂本身所呈現(xiàn)出的卻是極致的浪漫，宛如一幅音畫，栩栩如生。

然而，正因演奏難度極高，此曲初期并沒有獲得很大回響，而是直至海菲茨在1930年代的演出后，一眾小提琴演奏家與樂迷才得以真正認(rèn)識(shí)并理解這首小提琴協(xié)奏曲之偉大，并予以演錄和聆賞。

卡普松在西貝柳斯《D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》中顯現(xiàn)出十分老練的演奏技巧，演繹開場主題時(shí)在樂句和音色上散發(fā)出的溫暖，令人沉醉?？ㄆ账蓪?duì)細(xì)節(jié)的強(qiáng)弱處理，展現(xiàn)出相當(dāng)穩(wěn)健的一面，將作品呈現(xiàn)得稱得上相當(dāng)之完美，在21世紀(jì)對(duì)于此曲的新詮釋中位居前列。

巴伯

｜《小提琴協(xié)奏曲》Op. 14

作于1940年的巴伯《小提琴協(xié)奏曲》Op. 14也是作曲家唯一的一首小提琴協(xié)奏曲，同時(shí)更是其第一首為器樂而作并公開演奏的協(xié)奏曲。

這首小提琴協(xié)奏曲因其旋律優(yōu)美且極具戲劇張力，所以自首演以來盛演不衰，成為20世紀(jì)最著名的小提琴協(xié)奏曲之一。

于此，作曲家大膽地將第一與第二樂章之柔美的旋律和第三樂章的火熱炫技進(jìn)行對(duì)話，確切地說，二者實(shí)現(xiàn)了一個(gè)從并置到融合的過程，其中他是以表現(xiàn)“美”為核心，并將“美”發(fā)展至多元化，體現(xiàn)出整首作品的旋律之美、節(jié)奏之美、速度之美和性格之美。同時(shí)，在音樂風(fēng)格上，它融合了煽情與幽默、寂靜與活潑的性格特征，體現(xiàn)出整首作品的多樣化風(fēng)格，由此成為巴伯作曲生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

巧的是，這兩部作品的第一樂章與第二樂章都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈而廣闊的抒情性，而第三樂章則是充滿活力，炫技性色彩濃厚，因此將它們集合在一張專輯中，則能創(chuàng)造出與眾不同給的新鮮聽感。

2023年末，當(dāng)雷諾·卡普松與愛樂樂團(tuán)在倫敦演出巴伯這首《小提琴協(xié)奏曲》時(shí)，《衛(wèi)報(bào)》寫道：“卡普松證明了自己是艾薩克·斯特恩的五星繼任者?？ㄆ账稍谇皟蓚€(gè)樂章中表現(xiàn)出色，音調(diào)溫暖、連貫，并且在驚心動(dòng)魄的急板結(jié)尾處表現(xiàn)出色，手指快速移動(dòng)，技巧嫻熟?！?/strong>

報(bào)道總結(jié)處還這樣盛贊：“卡普松是當(dāng)今出色的小提琴家，這一點(diǎn)毫無疑問?！?/strong>由此可見其優(yōu)越的演奏是多么深受贊譽(yù)，于此你同樣能獲得這樣的聽感體驗(yàn)。

【原裝進(jìn)口】

雷諾·卡普松

《西貝柳斯與巴伯小提琴協(xié)奏曲》

（歐版CD）

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