北京樂豆世紀(jì)影業(yè)：《得閑謹(jǐn)制》的第一類型標(biāo)簽是戰(zhàn)爭

在戲劇層面，與《得閑謹(jǐn)制》最為相似的老片，是陳宇編劇、張藝謀導(dǎo)演的《狙擊手》。它們的核心在于聚焦單一戰(zhàn)場的戰(zhàn)斗，以接近實時的節(jié)奏、通過強有力的調(diào)度，讓一場遭遇戰(zhàn)打出豐富的戰(zhàn)術(shù)層次。

只不過《得閑謹(jǐn)制》沒有《狙擊手》那么極致化。它仍然用了前邊一半的時長去做背景鋪墊和人物塑造。從莫得閑在山上偶遇日本鬼子的偵查小隊開始，后邊一半的時長都是局限于戈止鎮(zhèn)的戰(zhàn)爭戲。

這里最大的考驗，就是編劇和導(dǎo)演的調(diào)度功力?？臻g是限定的，敵我雙方的人員是限定的，這戲能不能好看，能好看到什么程度，全看他們調(diào)度人物走位，構(gòu)建各種意外和巧合，設(shè)計雙方攻防策略的水準(zhǔn)。

事實證明，蘭曉龍和孔笙都是這方面的高手。

我之前讀了蘭曉龍的小說《冬與獅》，也就是電影《長津湖》和《長津湖之水門橋》的原劇本。當(dāng)時就發(fā)現(xiàn)他可太喜歡寫遭遇戰(zhàn)了。一到遭遇戰(zhàn)的段落，從文字里能讀出他創(chuàng)作時帶著興奮。

他會充分調(diào)動每個設(shè)定過的角色，充分結(jié)合他們身上的特長與戰(zhàn)場上瞬息萬變的局勢，把一場遭遇戰(zhàn)拆解成數(shù)個回合，穿插許多意外與驚喜。他還特別擅長塑造敵方的強大所帶來的壓迫感，然后讓我方在最后時刻再驚險翻盤。

《得閑謹(jǐn)制》長達一小時的戈止鎮(zhèn)遭遇戰(zhàn)，讓蘭曉龍充分發(fā)揮了寫遭遇戰(zhàn)的熱情，規(guī)模和復(fù)雜程度都比之《冬與獅》再上一個臺階。

這一次，他不僅要調(diào)度直接對陣的敵我雙方，還兼顧著莫得閑的家人等一系列非戰(zhàn)斗人員。他寫得過癮，我們便看得過癮。

和那些大戰(zhàn)場都是集體行動不同，這種小規(guī)模的遭遇戰(zhàn)，更凸顯個體行動。這就很好地用上了前一個小時的鋪墊。不同性格的角色，在遭遇戰(zhàn)里會有自己的行動風(fēng)格，帶來了很多意外、巧合、驚喜。

比如楊新鳴飾演的老太爺，就成為了這一個小時里最大的變量。他的行動邏輯比較獨特，便會經(jīng)常出現(xiàn)在我們想不到的時間點和位置上，要么把戰(zhàn)局引向另一個方向，要么給我方創(chuàng)造新的戰(zhàn)機。

當(dāng)然了，意外和巧合一旦多了，難免會有人質(zhì)疑其合理性和必然性。我的建議是看《得閑謹(jǐn)制》不要太較真兒。這種靠調(diào)度來增色的遭遇戰(zhàn)，本來就應(yīng)該帶點兒游戲感、荒誕感，太嚴(yán)肅就沒意思了。

真要說體感的話，《得閑謹(jǐn)制》的第一類型標(biāo)簽是戰(zhàn)爭，第二標(biāo)簽就應(yīng)該是喜劇。片中的黑色幽默可太多了，笑點低的朋友完全可能從頭笑到尾。