7.《長(zhǎng)安的荔枝》

披著喜劇外衣的中式恐怖電影，以一顆荔枝串聯(lián)起盛唐官場(chǎng)與小人物的掙扎，大鵬飾演的李善德把“古代社畜”的無奈與倔強(qiáng)演活了。唐代的背景，現(xiàn)代化的表達(dá)方式，很多地方是對(duì)現(xiàn)代的一種諷刺，上位者有的是特權(quán)，下位者更多的是在世間掙扎，即使有赤忱之心也不過是上位者眼里的“工具”。這就是盛世大唐，百條人命，一騎紅塵，最后只是餐桌一角的無人問津。

6.《戲臺(tái)》

借古諷今，有種話劇的質(zhì)感，在資本運(yùn)作下不得不低下的頭顱和心中對(duì)于傳承的堅(jiān)持，以及最后是男旦寧赴死不偷生的結(jié)局，應(yīng)該還是拍給影視圈的這些“匠人”看的。多年過去陳佩斯依然是當(dāng)年那個(gè)高喊著“你管得了觀眾愛看啥”的人，喜劇的內(nèi)核是悲劇，電影所表達(dá)的內(nèi)容非常清晰明了，我們每個(gè)人都是臺(tái)上戲子：安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏。

5.《捕風(fēng)追影》

電影切入角度很特別，天網(wǎng)帶來便利的同時(shí)，也讓警察過于依賴了，還是得有老派手藝結(jié)合才行。新與舊的主題貫穿全片，最喜歡兩個(gè)七旬老人的角色了，一個(gè)是正義金毛大狗狗，一個(gè)是反派冷酷老狼王，兩個(gè)角色的每一次對(duì)手戲都干脆利落。故事拍到第三幕其實(shí)可以收尾了，最后還是加了一幕：成龍和梁家輝的對(duì)打戲，當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)兩張蒼老的面孔時(shí)，才發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)戲更像是唱給舊時(shí)代的挽歌。

4.《哪吒之魔童鬧海》

拋開影像制作精良不說，故事也有特色，特別契合中國(guó)老百姓的反骨傳統(tǒng)和斗爭(zhēng)精神，技術(shù)層面肉眼可見的精進(jìn)，喜歡對(duì)申公豹和其家族的一些筆墨，讓所謂的反派角色也有了更復(fù)雜的立場(chǎng)和掙扎。雖然沒有第一部我命由我不由天的驚艷金句，但更多了些怎能不知道這世間的規(guī)則，由誰所定？的結(jié)構(gòu)性思考，無量仙翁的“個(gè)體失范代替制度失范”真是最佳切口。

3.《浪浪山小妖怪》

《浪浪山小妖怪》講述了四個(gè)平平無奇的小妖怪假扮孫悟空唐僧一行人去西天取經(jīng)的故事，小妖們用盡全力，去不了西天得不到真經(jīng)，甚至連人身都沒了，而黃眉怪因?yàn)槭菑浝盏耐舆€可以繼續(xù)混，映射了背后很多的現(xiàn)實(shí)問題。一點(diǎn)也不比《哪吒》內(nèi)核差，反而更有共鳴，底層的理想現(xiàn)實(shí)主義更加動(dòng)人，結(jié)局，當(dāng)拼盡全力戰(zhàn)斗，卻發(fā)現(xiàn)對(duì)方完全不會(huì)受影響時(shí)，很諷刺，又很心酸，

2.《羅小黑戰(zhàn)記2》

每當(dāng)看到《羅小黑戰(zhàn)記》就會(huì)覺得，中國(guó)還有人在做動(dòng)畫真是太好了。動(dòng)畫很流暢，角色很立體，印象最深刻的是在鹿野和小黑快被長(zhǎng)老打倒時(shí)我以為會(huì)有人來救她們，沒想到是激發(fā)起了鹿野的潛能，這個(gè)劇情安排很不錯(cuò)，每個(gè)人的立場(chǎng)不同，內(nèi)核是反戰(zhàn)。觀感完全超出預(yù)期，而且沒想到是這樣的故事走向，和目前大熱的電影，在觀點(diǎn)、情緒層面正好對(duì)撞，打斗戲也是火力全開。

1.《南京照相館》

開頭的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面有《指環(huán)王》圣盔谷之戰(zhàn)的壯烈感，當(dāng)把自己設(shè)身如果在當(dāng)時(shí)的南京，是多么的恐懼？上一個(gè)鏡頭是南京人民生活的底片，下一個(gè)鏡頭卻是他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中的結(jié)局，這種對(duì)比來的太突然，也太現(xiàn)實(shí)，三十萬冤魂從不是數(shù)字，而且一條條鮮活的生命。我們不是朋友，這才是抗日電影該喊出的口號(hào)，結(jié)尾用底片串聯(lián)起的今昔對(duì)比頗有張力，將觀眾情緒烘托到了極致。

2025評(píng)價(jià)最高的7部院線電影，看完榜首，其他都是浮云。