學界認為，在張旭、懷素之后，還有兩位大師當?shù)闷稹安菔ァ泵�，一位是黃庭堅，另一位便是明代的祝枝山了。祝枝山的草書妙在繼承晉唐宋元歷代大草筆法，又格外追求“姿態(tài)”，并以深厚的修養(yǎng)滋養(yǎng)之，做到了“法、韻、態(tài)”三者的完美融合，當代書法家林散之就說“京兆草書，非旭、素莫可比。”

祝枝山傳世草書不多，其中他書寫次數(shù)最多、用筆最為精熟的，便是《前后赤壁賦》，他一生抄寫此文不下百遍，可惜僅有寥寥幾件尚存于世，現(xiàn)藏于東京國立博物館的版本是其62歲時所寫，已達“人書俱老”的境界，筆力最為精熟。

此作為紙本冊頁，共21折、42頁，每頁縱約30.4厘米、橫約16厘米，總長度超過6.7米，字徑約2厘米。祝允明早年浸淫二王帖學,中年深研張旭、懷素狂草,晚年又參以黃庭堅“長槍大戟”的結字與米芾“刷字”的勁健，與文徵明的精熟不同，他的取法更重“破法”.

明代王世貞評價“枝山學古，如蜂采花，釀蜜成味，不復辨其源”,此作起筆多以側鋒破紙造勢，側鋒切入后迅即轉為中鋒，筆畫沉勁飽滿，提按反差強烈，由重按驟轉為輕提，墨色從凝實到飛白自然過渡，如浪濤起伏。

轉折處圓轉方折皆有，強化張力，轉角筆鋒頓駐，剛勁中藏彈性；連筆筆鋒轉換無痕，卻在纏繞中暗藏斷意，避免了狂草易犯的“雜亂無章”。

結字欹正反差，疏密破界，與蘇軾文辭情感高度共鳴，左傾右倚，撇捺舒展，緊湊拉長都非常自然。用偏旁錯位制造險勢，“壁”字左部上移，右部下沉，卻以長豎穩(wěn)住重心，全篇字距行距隨文氣開合，抒情處密不透風，敘事處疏可走馬。

墨法濃枯潤燥隨文勢起伏。開篇濃潤，筆力沉凝，漸漸轉用燥筆淡墨，末筆飛白，收尾轉用潤墨輕寫，這種濃、燥、枯、潤的節(jié)奏，使得全卷生動灑脫。

康有為稱“明草之興，始于枝山，其狂放實開徐渭、王鐸之先”；當代書法大家沙孟海指出“此帖是連接唐狂草與明狂草的橋梁，學明草者不從此入，終是隔靴搔癢”。祝允明以這幅作品證明，草書可狂放卻不失文脈，可破法卻不離根基，這正是其超越時人的永恒價值。

我們在寫大草書時，易出現(xiàn)草法不精準或是作品韻味俗氣、燥氣甚至“江湖氣”，如果能把這卷《前后赤壁賦》臨摹通透，仔細學習筆畫、結字、章法、墨法的安排，會大有收獲，水平會突飛猛進。

而今，我們將此作進行了博物館級的超高清1:1復制，并添加釋文一一對應，非常便于您臨摹學習。