“送外賣是為了欣賞風(fēng)景，搬磚是為了健身，種地是為了歸隱田園”——當(dāng)美團(tuán)與央視聯(lián)手打造的外賣員宣傳片拋出這套離譜話術(shù)時(shí)，全網(wǎng)的憤怒值瞬間拉滿。這部號(hào)稱“根據(jù)真實(shí)故事改編”的宣傳片，上線一天就被罵到緊急下架，成為央視史上“最快翻車”的作品，而它暴露的，何止是脫離現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作，更是對(duì)千萬(wàn)勞動(dòng)者的傲慢與冒犯。

一、離譜到荒誕：宣傳片里的“詩(shī)和遠(yuǎn)方”，是騎手們的“人間煉獄”

這部名為“她用外賣開(kāi)啟了另一種人生”的宣傳片，堪稱當(dāng)代版“何不食肉糜”的巔峰之作。前平面設(shè)計(jì)師“阿嵐”辭職當(dāng)美團(tuán)騎手，張口就是“送外賣能隨時(shí)欣賞沿途風(fēng)景”，三個(gè)月攢錢買下1.5萬(wàn)元的富士相機(jī)，最后還辦起了《外賣箱里的畫(huà)廊》個(gè)人影像展，旁白一句“我向往的美好生活，我派送著，也收到了”，把底層勞動(dòng)者的掙扎硬生生拍成了小資文藝片。

可現(xiàn)實(shí)給了這套虛假敘事狠狠一巴掌。街頭采訪里，外賣員直言“閑著沒(méi)事才看風(fēng)景，都是為了生活”；網(wǎng)友辛辣吐槽“瞟一眼風(fēng)景，三張單就超時(shí)了”“紅綠燈都顧不上看，哪來(lái)的心情賞景”。更戳破真相的是收入差距：美團(tuán)三四線城市騎手平均月薪剛過(guò)5000元，不吃不喝三個(gè)月也湊不齊相機(jī)錢，更別提鏡頭里歲月靜好的派送日?！鎸?shí)的騎手要跟算法賽跑，要應(yīng)對(duì)顧客投訴、平臺(tái)罰款，要在車流里冒險(xiǎn)逆行，甚至連喝口水的時(shí)間都要擠，所謂“詩(shī)意生活”，不過(guò)是創(chuàng)作者的自我感動(dòng)。

最諷刺的是演員的道歉聲明：“劇本非我創(chuàng)作，相機(jī)是劇組道具”。她成了輿論風(fēng)暴的替罪羊，可真正該反思的，是炮制這套毒雞湯的平臺(tái)與媒體。當(dāng)資本和權(quán)威媒體聯(lián)手，把“為生活奔波”包裝成“為夢(mèng)想逐光”，本質(zhì)上是對(duì)勞動(dòng)者尊嚴(yán)的踐踏——他們的辛苦不是浪漫的注腳，他們的掙扎不是文藝的素材，而是需要被正視的現(xiàn)實(shí)困境。

二、美化苦難的背后：誰(shuí)在消費(fèi)勞動(dòng)者的掙扎？

為什么這樣一部脫離現(xiàn)實(shí)的宣傳片會(huì)被拍出來(lái)？核心是兩種傲慢在作祟：

一是“精英視角的傲慢”。創(chuàng)作者們坐在辦公室里，想象著底層勞動(dòng)者的生活，把自己的文藝幻想強(qiáng)加在騎手身上。他們看不到算法壓榨下的超時(shí)焦慮，看不到風(fēng)吹日曬中的安全風(fēng)險(xiǎn)，看不到罰款機(jī)制下的生存壓力，只覺(jué)得“換個(gè)工作就能歲月靜好”。這種“提筆寫(xiě)盡天下事，不肯低頭看蒼生”的創(chuàng)作，本質(zhì)上是對(duì)真實(shí)生活的漠視。

二是“平臺(tái)公關(guān)的算計(jì)”。美團(tuán)作為外賣行業(yè)巨頭，常年被詬病算法壓榨、騎手權(quán)益保障不足。這部宣傳片試圖通過(guò)“正能量敘事”重塑形象，把騎手工作包裝成“自由、有尊嚴(yán)、能追夢(mèng)”的選擇，以此掩蓋平臺(tái)在勞動(dòng)保障上的缺位?？蛇@種粉飾太平的做法，恰恰戳中了公眾的痛點(diǎn)——當(dāng)平臺(tái)一邊用算法壓縮騎手配送時(shí)間，一邊用宣傳片美化工作環(huán)境，這種虛偽的“致敬”，比冷漠更讓人憤怒。

對(duì)比“外賣詩(shī)人”王計(jì)兵的詩(shī)作，高下立判。他在《趕時(shí)間的人》里寫(xiě)道：“從空氣里趕出風(fēng)，從風(fēng)里趕出刀子，從骨頭里趕出火，從火里趕出水”，沒(méi)有浪漫化的想象，只有“趕時(shí)間的人沒(méi)有四季，只有一站和下一站”的真實(shí)寫(xiě)照。這才是對(duì)勞動(dòng)者的尊重：正視他們的辛苦，共情他們的掙扎，而不是用虛假的雞湯麻痹大眾。

三、別讓“正能量”變成“遮羞布”：致敬勞動(dòng)者，先尊重真實(shí)

近年來(lái)，類似的“美化苦難”宣傳片屢見(jiàn)不鮮：工人在工地“健身”，半掛車司機(jī)“全國(guó)自駕游”，環(huán)衛(wèi)工人“沐浴清晨第一縷陽(yáng)光”。這些作品看似傳遞正能量，實(shí)則是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的逃避，對(duì)勞動(dòng)者的消費(fèi)。它們把底層人民的生存壓力，轉(zhuǎn)化為可供觀賞的“文藝素材”，讓公眾忽視了背后的制度性問(wèn)題——比如騎手的社保保障、算法的合理優(yōu)化、勞動(dòng)強(qiáng)度的降低。

真正的致敬，從來(lái)不是給苦難套上濾鏡。而是像王計(jì)兵那樣，用文字記錄他們的真實(shí)處境；是平臺(tái)真正優(yōu)化算法，給騎手留出合理的配送時(shí)間；是社會(huì)關(guān)注他們的權(quán)益保障，讓他們不用在安全和收入之間做選擇；是媒體放下精英視角，走進(jìn)真實(shí)的生活，傾聽(tīng)勞動(dòng)者的心聲。

勞動(dòng)者不需要被“浪漫化”，他們需要被“平等對(duì)待”；不需要被“文藝化”，他們需要被“切實(shí)關(guān)懷”。當(dāng)宣傳片里的騎手還在欣賞風(fēng)景時(shí)，現(xiàn)實(shí)中的騎手可能正在為超時(shí)訂單焦慮，為養(yǎng)家糊口奔波。這種割裂的敘事，不僅無(wú)法引發(fā)共鳴，反而會(huì)激化矛盾——因?yàn)楣娫缫褏捑肓颂摷俚恼芰?，渴望看到真?shí)的世界。

結(jié)語(yǔ)：少點(diǎn)毒雞湯，多點(diǎn)真關(guān)懷

美團(tuán)央視宣傳片的翻車，是公眾對(duì)“美化苦難”敘事的集體反抗。我們不需要用虛假的文藝幻想來(lái)粉飾底層勞動(dòng)者的生活，不需要用毒雞湯來(lái)麻痹自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知。

致敬奮斗者，就請(qǐng)讓鏡頭沾上他們的汗水與塵埃；尊重勞動(dòng)者，就請(qǐng)正視他們的辛苦與訴求。平臺(tái)多一些權(quán)益保障，少一些公關(guān)算計(jì)；媒體多一些真實(shí)記錄，少一些虛假抒情；社會(huì)多一些共情理解，少一些居高臨下的想象。

畢竟，真正的美好生活，不是靠宣傳片拍出來(lái)的，而是靠每一位勞動(dòng)者的公平待遇、合理回報(bào)換來(lái)的。下次再想拍“正能量”，不如先走進(jìn)街頭巷尾，問(wèn)問(wèn)那些奔波的騎手：你真正想要的，是風(fēng)景，還是更合理的配送時(shí)間、更完善的權(quán)益保障？

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