認(rèn)為博人和川木的“羈絆”非常“雞肋”（意為多余、無(wú)價(jià)值、強(qiáng)行湊數(shù)），是《博人傳》角色關(guān)系塑造中一個(gè)普遍存在的爭(zhēng)議。這種感受并非空穴來(lái)風(fēng)，它源于作者在處理這對(duì)“新時(shí)代鳴佐”關(guān)系時(shí)，在基礎(chǔ)、過(guò)程和共鳴感上出現(xiàn)的巨大落差。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，粉絲感覺(jué)這份羈絆“雞肋”，是因?yàn)樗噲D復(fù)制《火影忍者》最成功的“羈絆”模板，卻只模仿了最表層的形式（對(duì)立與糾葛），而缺失了最核心的靈魂（自愿的選擇與共同的經(jīng)歷）。

以下是深度分析：

一、 致命的根源：羈絆建立在“人造”與“剝奪”之上

這是與鳴人佐助最根本的區(qū)別。

• 鳴人與佐助：他們的羈絆始于偶然的相遇和自愿的認(rèn)同（第七班）。痛苦源于共同經(jīng)歷后，對(duì)彼此道路的分歧與不舍。他們的對(duì)立是哲學(xué)與道路之爭(zhēng)。
• 博人與川木：他們的聯(lián)系始于一場(chǎng)強(qiáng)制的、充滿陰謀的“容器置換”。川木被鳴人收養(yǎng)，更多是出于鳴人的憐憫與責(zé)任，而非他與博人之間自然的吸引。
• 核心問(wèn)題：他們的關(guān)系基礎(chǔ)不是“我們是同伴”，而是“我們被強(qiáng)行交換了人生”。川木對(duì)博人的“執(zhí)念”，本質(zhì)是對(duì)鳴人這份愛(ài)的極端占有欲的轉(zhuǎn)移，而非對(duì)博人本身的理解與認(rèn)同。這從一開始就缺乏健康、對(duì)等的情感根基。

二、 扭曲的過(guò)程：極端的單箭頭與“有毒”的羈絆

羈絆的發(fā)展過(guò)程讓觀眾感到不適甚至荒誕。

1. “保護(hù)”變成“清除”：川木口中“為了保護(hù)鳴人而清除博人”的邏輯，是一種極端自私、扭曲的愛(ài)。他將博人這個(gè)“受害者”直接定義為“必須消滅的威脅”，這種單方面的、充滿偏執(zhí)的“定義”，徹底踐踏了羈絆所需的相互尊重。
2. 缺乏真正的共同成長(zhǎng)：在川木與博人有限的相處時(shí)間里，更多是川木對(duì)博人“火影之子”身份的觀察與復(fù)雜情緒，而非像鳴佐那樣，在無(wú)數(shù)次生死任務(wù)中真正理解彼此的內(nèi)心與痛苦。他們的“共同經(jīng)歷”核心竟是“如何爭(zhēng)奪/取代對(duì)方在鳴人身邊的位置”
3. 敘事上的機(jī)械對(duì)標(biāo)：作者明顯想塑造新時(shí)代的“因陀羅與阿修羅”，但強(qiáng)行將川木與博人塞入這個(gè)框架。川木的偏執(zhí)對(duì)標(biāo)佐助，博人的“被全世界拋棄”對(duì)標(biāo)鳴人，卻忽略了感情積累的自然過(guò)程，顯得無(wú)比生硬和刻意。

三、 共鳴的缺失：無(wú)法共情的“沉重”與“原諒”

這是讓羈絆感覺(jué)“雞肋”的關(guān)鍵。

• 對(duì)川木難以共情：盡管他有悲慘過(guò)去，但他對(duì)博人的迫害（兩次下殺手、篡改世界記憶讓其眾叛親離）已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“復(fù)仇者”或“迷途者”的范疇，更像一個(gè)純粹的加害者。觀眾很難像理解佐助那樣，去理解和支持他對(duì)博人的恨。
• 對(duì)博人的“原諒”感到困惑：在遭受了如此非人的精神迫害后，博人依然要“理解”并最終可能需要“拯救”川木。這份寬容在缺乏足夠深厚感情鋪墊的情況下，顯得過(guò)于圣人化，缺乏真實(shí)的人性掙扎，讓觀眾覺(jué)得“不值得”、“沒(méi)必要”。

總結(jié)：為何“雞肋”？

粉絲認(rèn)為博人與川木的羈絆“雞肋”，是因?yàn)樗?/p>

1. 基礎(chǔ)虛偽：建立在外力強(qiáng)加的“身份互換”上，而非內(nèi)心的自由選擇。
2. 過(guò)程有毒：以“保護(hù)”為名的單方面迫害，缺乏健康的情感流動(dòng)與共同成長(zhǎng)。
3. 情感強(qiáng)行：試圖用“命中注定”的框架，強(qiáng)行嫁接觀眾對(duì)鳴佐的情感模式，卻無(wú)法引發(fā)同等的情感共鳴。
4. 價(jià)值存疑：這份充滿痛苦與扭曲的“羈絆”，對(duì)于兩位角色的成長(zhǎng)（尤其是博人）所帶來(lái)的，更多是無(wú)盡的折磨而非積極的滋養(yǎng)

本質(zhì)上，鳴人與佐助的羈絆是一曲關(guān)于“理解與救贖”的史詩(shī)；而博人與川木的羈絆，更像一場(chǎng)關(guān)于“占有與替代”的畸形悲劇。后者雖然制造了強(qiáng)烈的戲劇沖突，卻因?yàn)槿笔Я肆b絆最核心的“自愿”與“相互性”，讓許多觀眾感到難以投入，從而產(chǎn)生了“食之無(wú)味，棄之可惜”的“雞肋”感。它更像是一個(gè)推動(dòng)劇情的強(qiáng)力情節(jié)工具，而非一個(gè)能真正打動(dòng)人心、讓人信服的情感關(guān)系。