北京保利自2017年推出“逍遙座”家具專場(chǎng)，自此穩(wěn)居中國(guó)古典家具拍賣領(lǐng)域核心陣地，堪稱近年來(lái)全球范圍內(nèi)水準(zhǔn)最高、脈絡(luò)最清、來(lái)源最著的中國(guó)古典家具拍賣專場(chǎng)。本季“逍遙座——重要名藏中國(guó)古典家具”專場(chǎng)，薈萃10余件（套）明清紫檀、黃花梨家具珍品，選品珍稀精良，傳承脈絡(luò)清晰。專場(chǎng)領(lǐng)銜拍品為清乾隆“大清乾隆乙巳秋”款御制紫檀兩用碧紗櫥式頂箱六件柜，源出北京重要私人收藏，秘藏至今，刻有33字銘文記載制期、產(chǎn)地與工料成本，結(jié)構(gòu)奇巧可一物三用，通體金星紫檀大料打造，更經(jīng)王世襄、田家青等學(xué)者權(quán)威引證。

本季秋拍亮點(diǎn)，有多件重要拍品均源自“留余齋”舊藏，其收藏體系嚴(yán)謹(jǐn)、流傳有序，在學(xué)界與收藏界享有崇高聲譽(yù)。不僅材質(zhì)珍罕、工藝精湛，更承載著留余齋主人深厚的鑒賞眼光與收藏脈絡(luò)，成為理解明清家具演變與文人審美的重要實(shí)物依據(jù)。

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lot 2319

清乾隆 “大清乾隆乙巳秋”款御制紫檀兩用碧紗櫥式頂箱六件柜

通高：240cm 底柜高：177cm 頂箱：63cm 柜寬：140cm 進(jìn)深：59cm

估價(jià)待詢

【款識(shí)】“大清乾隆歲在乙巳秋月，制于廣東順德縣署，計(jì)工料共費(fèi)銀叁百余兩，鶴庵馮氏識(shí)?！?/p>

【備注】北京重要私人收藏

【出版】

1.《略談明清家具款識(shí)及作偽舉例》，王世襄《故宮博物院院刊》1979年第3期，頁(yè)72，76，96-100

2.《略談明清家具款識(shí)及作偽舉例》，王世襄《王世襄自選集·錦灰堆》，三聯(lián)書(shū)店，1999年8月，頁(yè)26

3.Tian Jiaqing《Zitan and Zitan Furniture》（田家青《紫檀和紫檀家具》），美國(guó)加州古典家具博物館《中國(guó)古典家具學(xué)會(huì)季刊》，1994年12月，頁(yè)193

競(jìng)投本件拍品，請(qǐng)與本公司有關(guān)業(yè)務(wù)人員聯(lián)系提前辦理特殊競(jìng)投號(hào)牌。

《略談明清家具款識(shí)及作偽舉例》，王世襄《王世襄自選集·錦灰堆》，三聯(lián)書(shū)店，1999年8月，頁(yè)26

Tian Jiaqing《Zitan and Zitan Furniture》（田家青《紫檀和紫檀家具》），美國(guó)加州古典家具博物館《中國(guó)古典家具學(xué)會(huì)季刊》，1994年12月，頁(yè)193

此柜有四個(gè)突出特點(diǎn)：

一、刻有銘文。以多達(dá)33字的銘文敘述制作時(shí)間、制者、制作地、成本等信息齊全。制者馮履謙（號(hào)鶴庵）為文獻(xiàn)可查的清代官員，紀(jì)曉嵐為之撰墓志銘。

銘文

二、結(jié)構(gòu)奇特。一物多用，外觀為一頂二式頂箱大六件柜，側(cè)山板拆下后變?yōu)橥父翊笆奖碳啓?，可作?shū)架用，為中國(guó)家具史之孤例。

三、用料極精。通體選用上好金星紫檀大料制成，邊框素混面，門心落膛起鼓，為乾隆時(shí)期代表工藝，但去繁華而示素樸，不以雕飾為能，體現(xiàn)制者非凡品味。

四、傳承有序，出自北京重要貴胄之家，秘藏至今，曾經(jīng)王世襄、田家青等學(xué)者引證。

頂箱柜為一頂二式，一對(duì)合為六件柜，外觀素樸大方，除牙板點(diǎn)綴古樸的勾云紋外，周身無(wú)飾。柜框、門框起素混面，柜門、側(cè)山板落膛起鼓，皆是圓潤(rùn)起伏的造型變化，與紫檀高貴內(nèi)斂的質(zhì)感相得益彰，制者手藝高超，看似簡(jiǎn)單的造型，處處用心，手法純正。此柜所用紫檀皆是上好金星紫檀寬板為之，時(shí)隔二百余年，依然金星閃爍，顯現(xiàn)高貴氣質(zhì)。

柜側(cè)內(nèi)藏碧紗櫥，拆去側(cè)山板，則露出側(cè)面的五抹式透格門，兩側(cè)通透，可作書(shū)架、古董架之用。冬則為柜，儲(chǔ)納物品；夏則為架，通風(fēng)透氣。這種一柜兩用的形式，暫未見(jiàn)第二例。側(cè)面的五抹式透格門，實(shí)際以橫棖界為獨(dú)立的四格。上、下方為絳環(huán)板，橫向四抹，內(nèi)鑲落膛起鼓板，其中上方絳環(huán)板可活拆。中間兩格為透格，以橫豎打洼材攢為燈籠錦式格，做工謹(jǐn)嚴(yán)，疏朗通透。透格上方有栽榫插入橫棖，下方有活銷，可以活拆。

柜側(cè)山板拆裝結(jié)構(gòu)的玄機(jī)在于底柜上方的橫棖，其下方開(kāi)雙排榫眼，前后錯(cuò)落，外側(cè)榫眼納入側(cè)山板邊框，內(nèi)側(cè)榫眼納入絳環(huán)板。橫棖內(nèi)側(cè)有凸沿為摳手處，拆卸時(shí)需將頂柜挪開(kāi)，從內(nèi)側(cè)摳手處往上抬起橫棖，側(cè)山板框脫出，摘下后將橫棖落下，卡住內(nèi)側(cè)絳環(huán)板，完成拆卸過(guò)程。再?gòu)?fù)原頂柜，壓住底柜橫棖，層層如鎖，穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)。

余處結(jié)構(gòu)亦甚具特點(diǎn)。底柜的中柱以大格肩榫與上下橫棖相接，與一般活拿做法不同，概在于為了維持整體框架的穩(wěn)定。頂柜則不再設(shè)中柱，硬擠門式，概是為了避免一頂二形式后頂柜造型太過(guò)瑣碎。打開(kāi)頂柜柜門，又見(jiàn)驚喜，設(shè)“T”字形券口牙條，如果多寶格樣式，其券口牙條橫向者附于棖下若牙板，雕古樸簡(jiǎn)練的勾云紋，恰到好處，豎棖既劃分空間，又充中柱之用，使得柜門關(guān)閉時(shí)保持穩(wěn)定，相當(dāng)于內(nèi)置式中柱。頂柜內(nèi)部這種券口牙條設(shè)計(jì)，使得此柜有了第三種用法，可拆下上方柜門為亮格，下方為柜，成為陳設(shè)、展示與儲(chǔ)納為一體的亮格柜?？蔀楣?、為書(shū)架、為亮格柜，一物三用。

柜附銅面葉，色黃而沉穩(wěn)，與柜體深邃紫檀色互相映襯，頗顯高貴，下方柜門合頁(yè)設(shè)有三組，防止啟閉時(shí)變形。

兩個(gè)底柜右側(cè)柜門的內(nèi)側(cè)左下方，皆刻楷書(shū)銘文兩行，約略上下居中，內(nèi)容為：“大清乾隆歲在乙巳秋月，制于廣東順德縣署，計(jì)工料（后另起一行）共費(fèi)銀叁百余兩，鶴庵馮氏識(shí)?！?/strong>此乙巳即乾隆五十年（1785），是年乾隆皇帝曾在乾清宮舉行千叟宴。工料錢三百余兩，據(jù)王世襄先生考證相當(dāng)于四百石米，這在當(dāng)時(shí)是一筆巨大開(kāi)支，顯現(xiàn)此柜成本之不菲。由于資料之闕如，關(guān)于古代家具制作成本相關(guān)問(wèn)題的信息極少，清宮檔案雖可見(jiàn)一部分記載，但很難與實(shí)物對(duì)應(yīng)，此例刻錄于實(shí)物，且明確制作地為廣東順德，重要性不言而喻。

鶴庵馮氏在之前的研究中尚未明確，查紀(jì)昀《紀(jì)文達(dá)公遺集》卷十六《廣東順德縣知縣鶴庵馮公合葬墓志銘》：

“公諱履謙，字令聞，先世由山東

壽光遷代州，以衣冠科第……公承藉舊業(yè)，以乾隆丙子舉于鄉(xiāng)，丁丑成進(jìn)士……旋實(shí)授安邱……蓋公之蒞事，隨地制宜，不以姑息縱奸頑，亦不以嚴(yán)酷傷和氣，故后以安邱舊案牽連致罷。山東人至今惜之。乾隆辛卯，恭祝萬(wàn)壽蒙恩復(fù)原官，丙申授廣東海豐縣知縣……己亥，署南澳同知。庚子，兼署善縣，俄調(diào)順德……丁未，緣事鐫秩……遂不復(fù)出。至乙卯十月病卒，年六十有八……余與公之伯兄鶴窗同以甲戌登進(jìn)士，余先兄懋園又與公同以丁丑登進(jìn)士，知公素稔，誼不得辭。乃撮述行狀，佐以平日所見(jiàn)聞，敘次如右，銘曰：公之治理可擬龔黃，又值圣代，登崇俊良，而坎坷以終，殆才與命妨抑，不于其身蓄，而為子孫之世昌?！?/blockquote>

據(jù)此可知鶴庵為馮履謙，其于庚子年（乾隆四十五年，1780）“兼署善縣，俄調(diào)順德”，正是任順德縣署之時(shí)，與刻款時(shí)間相符。

馮履謙兄弟一門五子，皆負(fù)名當(dāng)時(shí)。據(jù)清錢泳《履園叢話》記，“五人俱中進(jìn)士……代州馮履咸、馮履豫、馮履泰、馮履豐、馮履謙亦同中甲科?！鼻骞饩w《代州志》卷九記“鄉(xiāng)人榮之，起五桂坊紀(jì)其盛”，并有《馮履謙傳》：“履謙，字鳴齋，幼警慧，從諸兄授學(xué)，試為詩(shī)，下筆驚其長(zhǎng)老。年逾冠，舉進(jìn)士擢第，歷官安邱、壽張、海豐、順德知縣。所至以經(jīng)術(shù)飾吏治，并有政績(jī)，好為古文，詩(shī)歌宦游及三十年，足跡遍東南，既陟嶺逾海，文益汪洋奇肆，有《琢璞齋稿》《寤言齋詩(shī)》及《馮氏五子集》。子步昆、肇崧、起嶲、紹崘并諸生，而肇崧有丈夫子五，以文章擢科第者四人，世稱為后五子?！柄Q庵當(dāng)為馮履謙之號(hào)，其字鳴齋、令聞，則均與鶴的語(yǔ)義接近。

廣東因口岸地利之便，水路而來(lái)的材料匯集于此，名匠輩出，是明清時(shí)期家具重要產(chǎn)地。故宮博物院藏有“崇禎庚辰仲冬制于康署”款鐵梨木象鼻紋獨(dú)板面翹頭案，是一個(gè)制作于廣東德慶縣（康署）的重器。清代時(shí)宮廷造辦處家具制作工匠，檔案可查者，均來(lái)自廣東，甚至有時(shí)將木作稱作“廣木作”，而作為造辦處分支機(jī)構(gòu)的粵海關(guān)，則承接內(nèi)廷大型活計(jì)制作，猶如大案、大柜等。

如《養(yǎng)心殿造辦處成做活計(jì)清檔》載，乾隆十一年四月“十九日奉旨：粵海關(guān)與其進(jìn)此俗巧紫檀木幾格，莫若將大柜、大案做些呈進(jìn)，著造辦處畫(huà)樣呈覽，準(zhǔn)時(shí)發(fā)去成做。欽此。于本月二十八日，將畫(huà)得大柜樣八張，大案樣八張，持進(jìn)呈覽。奉旨：照樣準(zhǔn)交粵海關(guān)成做，隨年貢、節(jié)貢陸續(xù)呈進(jìn)”。

乾隆十九年三月“二十四日，員外郎白世秀來(lái)說(shuō)，太監(jiān)胡世杰傳旨：重華宮翠云館內(nèi)著做雕龍柜一對(duì)，先畫(huà)樣呈覽，準(zhǔn)時(shí)發(fā)往粵海關(guān)成做，欽此”。誠(chéng)如記載所述，至今所見(jiàn)，大部分優(yōu)秀的清宮紫檀家具皆為廣作。此例亦可體現(xiàn)廣作家具之精湛水平。

此柜制于乾隆五十年（1785），距今恰好為四個(gè)甲子240年。清乾隆時(shí)國(guó)力極盛，清代宮廷家具尤其是紫檀家具也發(fā)展至頂峰，代表了清式家具的最高水準(zhǔn)，此柜正好制作于此期，是清代紫檀家具中的卓越代表。

作為中國(guó)家具史上的重要孑遺，其內(nèi)容豐富的銘文為我們研究中國(guó)家具乃至清代物質(zhì)文化史都提供了不可多得的材料，而獨(dú)特的結(jié)構(gòu)是中國(guó)小木作工匠之智慧體現(xiàn)，使其在數(shù)千件傳世家具中脫穎而出。紫檀大型家具甚為少見(jiàn)，可流通者更少，此件以素樸面貌示人，高檔華貴。

附：

王世襄《略談明清家具款識(shí)及作偽舉例》

（《故宮博物院院刊》1979年第3期）

……另一種款識(shí)不妨稱之為購(gòu)置款，多出定制者或購(gòu)置人之手，往往是為了記歲月和造價(jià)而刻的。實(shí)例如鐵力大翹頭案，面板底面刻“崇禎庚辰仲冬制于康署”十字。

又如一對(duì)雙頂柜紫檀六件大柜，在一扇門內(nèi)刻款識(shí)兩行“大清乾隆歲在己巳秋月制于廣東順德縣署，計(jì)工料共費(fèi)銀三百余兩，鶴庵馮氏識(shí)”……紫檀柜連頂柜通高240厘米（上高63，下高177厘米），寬140厘米，深60厘米，全身光素，只柜門及兩側(cè)板面中部起約半公分的高臺(tái)，四周去薄，以便裝入板槽，即北京匠師所謂“落堂曬鼓”的做法。在明代或更早的家具上它雖已出現(xiàn)，但至清而大盛。今見(jiàn)在乾隆柜子上熟練地使用，和我們的認(rèn)識(shí)是相符的……紫檀柜在順德，說(shuō)明廣東是硬木木材的產(chǎn)地。

制地的確定，使人得知該地、該時(shí)匠師的手法。一對(duì)柜子費(fèi)銀三百余兩，如折合當(dāng)時(shí)米價(jià)，約相當(dāng)四百石，可見(jiàn)價(jià)值之昂。這些有關(guān)古代家具的知識(shí)可能我們本來(lái)就知其大略，但從這兩個(gè)款識(shí)至少得到進(jìn)一步的證實(shí)。

編者按：

從王世襄先生的文字看，只見(jiàn)過(guò)其中一件的款識(shí)拓片，應(yīng)該沒(méi)有見(jiàn)到頂箱柜實(shí)物，不然作為學(xué)者，對(duì)于帶碧紗櫥式兩用這一極為特殊的結(jié)構(gòu)不可能只字不提，由于當(dāng)時(shí)條件所限，也并未詳述馮鶴庵其人。

銘文一

后據(jù)收藏家后人所述，此柜確實(shí)多年秘藏，從未示人，僅提供款識(shí)拓片給王先生，故得如此。之前讀王世襄先生文章，皆為何以一個(gè)頂箱柜費(fèi)工錢三百余兩之多，見(jiàn)其實(shí)物，方知內(nèi)里乾坤，一物二用（甚至三用），且選料、做工如此之精，名副其實(shí)。

銘文二

柜側(cè)山板拆裝結(jié)構(gòu)的玄機(jī)在于底柜上方的橫棖，其下方開(kāi)雙排榫眼，前后錯(cuò)落，外側(cè)榫眼納入側(cè)山板邊框，內(nèi)側(cè)榫眼納入絳環(huán)板。橫棖內(nèi)側(cè)有凸沿為摳手處，拆卸時(shí)需將頂柜挪開(kāi)，從內(nèi)側(cè)摳手處往上抬起橫棖，側(cè)山板框脫出，摘下后將橫棖落下，卡住內(nèi)側(cè)絳環(huán)板，完成拆卸過(guò)程。再?gòu)?fù)原頂柜，壓住底柜橫棖，層層如鎖，穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)。

馮履謙（1728-1795），字令聞，又字鳴齋，號(hào)鶴庵，山西代州人。幼警慧，從諸兄授學(xué)，乾隆丙子舉于鄉(xiāng)，丁丑為進(jìn)士，歷任安邱、壽張、海豐、善縣、順德知縣。于乾隆四十五年（1780）至乾隆五十二年（1787）任順德知縣，與此柜乙巳（乾隆五十年，1785）制于順德的時(shí)間吻合。馮履謙與兄弟馮履咸、馮履豫、馮履泰、馮履豐陸續(xù)同中甲科，一門五子，鄉(xiāng)人起五桂坊記其盛。馮履謙以經(jīng)術(shù)飾吏治，并有政績(jī)，好為古文、詩(shī)歌，有《琢璞齋稿》《寤言齋詩(shī)》及《馮氏五子集》。名士紀(jì)昀為其作墓志銘《廣東順德縣知縣鶴庵馮公合葬墓志銘》。

今季秋拍，除紫檀大柜外，北京保利「逍遙座——重要名藏中國(guó)明清古典家具」專場(chǎng)，另有呈現(xiàn)多件名家舊藏，精彩紛呈：

lot 2318

清中期 紫檀蝠銜壽桃紋南官帽椅（一對(duì)）

長(zhǎng)：59cm 寬：45cm 高：106cm

估價(jià)：RMB 1,200,000 － 1,500,000

南官帽尚存明風(fēng)，然雕飾已具清代家具特征，造型柔婉，雕飾點(diǎn)綴恰到好處，尺寸適宜。

羅鍋式搭腦，曲線蜿蜒，至兩端以格肩榫與后腿相接，過(guò)渡處理的十分柔和?？勘嘲迦龔?，其上設(shè)委角長(zhǎng)方形開(kāi)光，內(nèi)鏟地浮雕蝠桃紋，上方為一個(gè)倒垂的蝙蝠紋，闊口銜環(huán)，其上垂下絳帶，系扎桃枝，其上葉片舒展，有兩個(gè)飽滿的壽桃。扶手前低后高，與鵝脖交接甚為柔婉，聯(lián)幫棍造型粗細(xì)變化，作“S”形三彎律動(dòng)。

座面軟屜，素冰盤(pán)沿，下方壓平線一道。座面下設(shè)闊厚牙條，前方及兩側(cè)起線浮雕勾云紋，中垂方如意云紋。腿足外圓內(nèi)方，甚為渾樸。腿足間設(shè)步步高趕棖，三面附牙條。

此例為典型廣作家具，廣東粵海關(guān)為清代造辦處分支機(jī)構(gòu)，承接內(nèi)廷大型活計(jì)制作，但所制家具多為裝飾復(fù)雜者，如此例簡(jiǎn)練大方，當(dāng)為較早期制品。

lot 2310

明晚期 紫檀錦地云螭紋長(zhǎng)方盒

長(zhǎng)：26.5cm 寬：16cm 高：10cm

估價(jià)：RMB 600,000 － 800,000

紫檀蓋盒，包漿瑩潤(rùn)，通體回紋錦地上密雕云螭紋，璀璨若錦繡，仿雕漆做法，剔刻刀法嫻熟，游刃有余，毫厘之間，層次達(dá)數(shù)層之多，繁而不亂，一絲不茍，螭龍神態(tài)生動(dòng)，流云浮動(dòng)，是極品明晚期文房用具，當(dāng)出自名匠之手。

蓋頂微上凸，內(nèi)外圓角，盒底微內(nèi)收，整體造型飽滿?？谘仄饘捚l線，密雕回紋，盒內(nèi)設(shè)子屜，兼起子母口作用，子屜口沿雕回紋。

通體密雕回紋錦地，與清代高度形式化、流于表面的回紋不同，古樸凝重，仿古意趣濃厚，與紫檀深邃沉穩(wěn)的質(zhì)感相得益彰。其上流云紋宛若自然彌散，之間有螭龍穿行。螭龍仰俯變化，神態(tài)各異，典型明代貓臉龍，上接漢代螭龍樣式，小圓眼，蹙眉，蒜鼻闊嘴，如意耳，獨(dú)角，下壓頭發(fā)凝為一束，身軀若獸，曲折蜿蜒，四足孔武有力，游走于云端。

故宮博物院藏紫檀云龍紋長(zhǎng)方盒，長(zhǎng)26.4厘米、寬16.5厘米、高9.6厘米，與此例尺寸、造型、題材接近，工藝水準(zhǔn)相當(dāng)，或出自同一名匠之手。

lot 2314

清早期 黃花梨團(tuán)螭紋南官帽椅（一對(duì)）

長(zhǎng)：59.5cm 寬：45.5cm 高：104.2cm

估價(jià)：RMB 1,500,000 － 1,800,000

【備注】重要私人舊藏

黃花梨官帽椅成對(duì)，尺寸闊綽，造型簡(jiǎn)練疏朗，扶手大曲度外擴(kuò)，靠背板上如意開(kāi)光內(nèi)螭龍紋點(diǎn)綴恰到好處，端莊挺立，頗有君子之風(fēng)。

搭腦高度適中，扁擔(dān)形，中粗旁細(xì)，后彎如弓，兩端以煙袋鍋榫與腿足相接。后腿三彎，曲線微妙?？勘嘲遄鳌癈”形，選用對(duì)山字紋黃花梨料，紋路如畫(huà)，其上方設(shè)如意形開(kāi)光，邊緣鏟線，內(nèi)鏟地浮雕團(tuán)螭紋，螭龍團(tuán)身，造型簡(jiǎn)繁恰到好處，神態(tài)生動(dòng)而無(wú)一刀瑣碎、多余，螭龍兩足蹬開(kāi)，尾翼卷曲，宛若騰空，初覺(jué)平淡，愈看愈佳，甚耐品鑒。扶手、鵝脖、聯(lián)幫棍亦皆三彎。此椅上部構(gòu)件多采用三彎造型，曲度雖小，律動(dòng)自然，使得整體面貌呈現(xiàn)柔婉、含蓄之觀感。

座面軟屜，冰盤(pán)沿造型簡(jiǎn)練，下方起打洼皮條線。腿足外圓內(nèi)方，四腿八挓，前方設(shè)券口牙板，沿邊起線，中間線條衍化為交纏的卷草紋，舒卷自然，往兩側(cè)延伸，豎牙條上方翻一個(gè)小花牙，浮雕、陰刻、鎪鏤并用，線條曲展自如，充滿韻律之美。側(cè)面素券口牙板，中垂洼膛肚，曲線悠揚(yáng)，沿邊鏟線。腿足下方裝步步高趕棖，前方趕棖扁闊，為踏腳棖，附牙條，側(cè)面混面帶牙條。

此例束腰矮靠背南官帽系列，常見(jiàn)此類多偏小巧，此例尺寸寬闊，扶手往外弧凸明顯，更覺(jué)疏朗，是一對(duì)平中見(jiàn)奇的明式坐具。

lot 2313

清早期 黃花梨燈掛椅

長(zhǎng)：48cm 寬：40.5cm 高：101cm 座高：46cm

估價(jià)：RMB 900,000 － 1,200,000

【備注】留余齋舊藏
【出版】《上座——留余齋藏中國(guó)古代坐具展》

椅尺寸闊綽，靠背高而舒展，落落大方，若大家閨秀。黃花梨深紅色皮殼，如玉似珀。

搭腦不特意做出加厚的枕部，除與靠背板銜接處做弧嘴外皆為圓截面，若一道流暢的曲線，波折自如，其與后腿即下部各處線形狀互相穿插的棖子呼應(yīng)，體現(xiàn)出很強(qiáng)的空間變化，雕塑意趣很濃?？勘嘲搴髲?，與腿足呈對(duì)稱的弧度，如同張弓，內(nèi)蘊(yùn)力度，且呈現(xiàn)出面與線的變化。座屜邊抹素混面，素樸渾圓，與整體線形造型特征相符，用在此處比冰盤(pán)沿做法合理甚多。腿足間四面裝素刀牙板，牙頭修長(zhǎng)，轉(zhuǎn)折柔婉，不起邊線，仍然是線條般造型手法。腿足間前后低趕腳棖，側(cè)棖高于常規(guī)，形成錯(cuò)落明顯的空間。

lot 2312

明末清初 黃花梨四出頭官帽椅

長(zhǎng)：59cm 寬：45cm 高：117cm

估價(jià)：RMB 800,000 － 1,000,000

1.北京戶出

2.留余齋舊藏

官帽椅黃花梨制，原皮殼，色如蒸栗、琥珀，甚為動(dòng)人。造型簡(jiǎn)練，構(gòu)件纖秀骨感，氣勢(shì)開(kāi)張疏朗，若清癯君子，為明式家具坐具之經(jīng)典。

搭腦牛頭式，曲線優(yōu)美，枕部闊綽，往兩端柔婉下降后至末端上挑，平切頭，干脆利落?？勘撑c后腿“S”形，含蓄律動(dòng)，余扶手、鵝脖、聯(lián)幫棍皆是“S”形三彎，形成如同春草律動(dòng)的造型空間，顯現(xiàn)明式家具以線條為造型的特征。扶手與鵝脖間有墜角牙子，既有加固作用，又形成面與線的變化，具點(diǎn)綴之趣。

軟屜，冰盤(pán)沿薄挺，與整體造型相契，上起洼線一道，下壓平線，均甚利索。腿足側(cè)腳收分明顯，三面設(shè)券口壺門牙板，沿邊起線，線條含蓄內(nèi)斂。腿足下方設(shè)步步高趕棖。

黃花梨四出頭官帽椅是明式家具最具代表性的品種，然又因椅具結(jié)構(gòu)特殊，容易損壞，傳世者較少，故但有所見(jiàn)，就深受收藏家追捧。

lot 2316

清早期 黃花梨有束腰羅鍋棖條桌

長(zhǎng)：98.3cm 寬：48.5cm 高：86.5cm

估價(jià)：RMB 600,000 － 800,000

條桌尺寸適宜，造型經(jīng)典，做工扎實(shí)。滿徹黃花梨，選料極為精湛，面心獨(dú)板，其中一側(cè)腿足選用暈節(jié)連連的黃花梨料，自上往下連續(xù)七八個(gè)暈斑，水波般漣漪，紋路如畫(huà)，將黃花梨“貍斑”“鬼臉”獨(dú)特紋路顯現(xiàn)無(wú)遺，令人喜愛(ài)。

桌面冰盤(pán)沿，中起洼線，下壓平線，頗為挺拔。邊抹紋路兩兩對(duì)稱，顯然是一板對(duì)剖而成。面心獨(dú)板為之，大流水紋，色如蜜，扣之鐺鐺作響，非厚實(shí)細(xì)密材料難為。面底穿帶三，亦為黃花梨制，中間穿帶上墨筆書(shū)“堤南號(hào)”三字，應(yīng)是制作工坊之名號(hào)，惜已失查，從字意看，概如杭州西湖蘇堤等有湖堤或河堤之地。矮直束腰，與牙板一木連做，牙板微鼓肩，沿邊起寬陽(yáng)線，內(nèi)蘊(yùn)力度，至兩端與腿足柔婉交圈。矩形腿足，下方斫挖馬蹄，高度適宜，挺拔俊朗，亦內(nèi)緣起線。腿間裝羅鍋棖，與腿足交界處為大格肩榫，并做半透榫，透榫前高側(cè)低，錯(cuò)落有致，很有法度。羅鍋棖微起素混面，兩側(cè)壓圓陽(yáng)線，與腿足交圈。

有束腰羅鍋棖條桌是甚為經(jīng)典的一類明式家具，然因選材、做工、比例不同，呈現(xiàn)出千差萬(wàn)別的效果，此例選料之佳、做工之精、比例之適宜，均屬同類中之佼佼者。

lot 2302

明晚期 黑漆三攢背板南官帽椅

長(zhǎng)：58.5cm 寬：45.5cm 高：101cm 座高：55.5cm

估價(jià)：RMB 100,000 － 150,000

【備注】留余齋舊藏

【出版】

1.《鑿柄工巧——中國(guó)古代家具藝術(shù)展》，2010馬書(shū)《坐觀》（上冊(cè)），北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2012

2.《上座——留余齋藏中國(guó)古代坐具展》

此例為典型明嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)優(yōu)秀北作家具，簡(jiǎn)繁適度，氣息厚重，樸實(shí)自然。此類椅多座面高而靠背矮，整體氣勢(shì)更覺(jué)挺拔端儼。

圓材直搭腦，與后腿間的榫卯正面看是煙袋鍋式，側(cè)面則為夾嵌的揣手榫，有早期榫卯特征，扶手與鵝脖的結(jié)合依然如此，從痕跡看當(dāng)年或曾蒙皮或金屬件加固，今已被摘去?？勘橙龜€，邊框起劍脊棱，上段落膛鑲扁如意形開(kāi)光，內(nèi)透雕交纏卷草紋；中段平鑲板，其上黑漆堆集如壁畫(huà)般斑駁，其上開(kāi)細(xì)密又充滿變化的魚(yú)鱗斷，古趣盎然；下段設(shè)亮腳牙板，浮雕為卷草曲卷狀，具生命力。直扶手、鵝脖，后背后彎，整個(gè)框架偏方，保持端莊效果。扶手下聯(lián)幫棍作寶瓶竹節(jié)式，造型高古，這種樣式接近自宋元時(shí)期欄桿斗拱，盛行于明，至清代漸而式微。

座面軟屜，噴出較多，具空間變化，邊抹素混面上下壓邊線。腿足間雙券口牙板，正面壺門有“灶火門尖”，沿邊起線，至豎牙條處翻花牙，整個(gè)券口牙板曲線弧度深大，鎪挖較多，使得牙板造型偏窄，比例更加美觀，且有高古意趣。側(cè)面券口牙板只鎪挖簡(jiǎn)練的壺門，一任光素。腿足下方裝前后低趕棖，三面附牙條，與常見(jiàn)牙條不同處在于牙頭較長(zhǎng)而小巧可愛(ài)，頗增腿足高挑之感。

此椅槐木制成，原通體擦黑泛紫色漆，靠背開(kāi)光沿線、券口牙板邊線、聯(lián)幫棍等處描紅漆，靠背素板髹厚黑漆，因年久磨損風(fēng)化斑駁，與槐木水乳交融，是歷史加持下的結(jié)果，更具古典之美。

lot 2304

清早期 鸂鶒木燈掛椅

長(zhǎng)：47cm 寬：37.5 cm 高：92.5 cm 座高：43.5 cm

估價(jià)：RMB 150,000 － 200,000

【備注】留余齋舊藏
【出版】《上座——留余齋藏中國(guó)古代坐具展》

此例燈掛椅簡(jiǎn)練至極，是江南地區(qū)明式家具巔峰之作，比例拿捏到位，端莊大氣。其所用鸂鶒木呈黃褐色，泛淡雅光澤，含蓄文雅。

搭腦弧彎，枕部粗而后彎，向兩端下沉后揚(yáng)起，曲線變化微妙，末端平切，如同書(shū)法的切筆，起落轉(zhuǎn)折利索?？勘齿^常見(jiàn)者寬闊，其上如鳥(niǎo)羽般的鸂鶒紋更加明顯，具華美之態(tài)，但不失于輕浮，下方挖小壺門式亮腳，如同開(kāi)窗，是全器之唯一裝飾，為靠背和整個(gè)椅子增添些許活潑靈動(dòng)。從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，其正好借勢(shì)變成兩端出雙榫插入座面，顯示出工匠對(duì)于榫卯的靈活應(yīng)用。后腿往前弧彎，靠背“S”型彎曲，曲線與靠背相反，形成拉弓之勢(shì)。

左面軟屜，邊抹素混面，不起一線，以飽滿圓潤(rùn)示人。腿足側(cè)腳收分明顯，外圓內(nèi)方。座面下四面裝素刀牙板，牙頭秀美，與燈掛椅整體造型相合，更覺(jué)空靈。腿間裝前后低趕棖，前方趕棖扁闊為踏腳棖，下附牙條，余處趕棖作鴨蛋圓式，下方平切。

鸂鶒木屬高檔硬木，所制家具造型多與黃花梨、紫檀相近，因紋路之優(yōu)美，更得一功，此例年久形成的原皮殼，使其火氣全無(wú)，內(nèi)斂沉穩(wěn)。

lot 2303

清早期 鸂鶒木無(wú)束腰直棖方凳

長(zhǎng)：65cm 寬：65cm 高：48cm

估價(jià)：RMB 100,000 －150,000

【備注】留余齋舊藏

【出版】《上座——留余齋藏中國(guó)古代坐具展》

刀牙板直棖方凳是江南地區(qū)明式家具中較為經(jīng)典的一類造型，造型簡(jiǎn)練大方，不做雕飾，呈現(xiàn)出雕塑般美感。見(jiàn)者以櫸木為多，次則有黃花梨、柞榛、柏木、鐵梨木、鸂鶒木、黃楊木等，又因比例、線腳、細(xì)節(jié)處理等差別，呈現(xiàn)不同面貌，此例屬于少見(jiàn)的鸂鶒木制者，深褐色甚為沉穩(wěn)，尺寸碩大，可充禪凳之用。

軟屜，邊抹素混面，上下壓邊線。面下托帶考究，雙通長(zhǎng)托帶各由兩個(gè)短帶連接在抹頭上，這是大型坐具如寶座、禪椅上常見(jiàn)托帶做法。藤屜穿眼也特殊，先開(kāi)槽口一周，再打眼穿棕繩編席，則繩結(jié)均隱于槽口內(nèi)，外觀整潔，頗顯匠心。尺寸正方，四腿八挓，側(cè)腳收分明顯，配合刀牙板、直棖，顯現(xiàn)建筑梁架般結(jié)構(gòu)美。刀牙板，兩端牙頭修長(zhǎng)，鏟地后沿邊起陽(yáng)線，其上浮現(xiàn)鸂鶒木優(yōu)美紋路。直棖安裝位置適宜，使得整體重心偏上，更顯挺拔。其為鴨蛋圓式，下方鏟平。

此凳擱置空間，即可充坐具之用，又可放置物品，高低適宜，位置隨意，無(wú)所不變，且其跨越時(shí)空的造型設(shè)計(jì)，與現(xiàn)代空間相得益彰，可古可今，甚為合用。

lot 2301

明末清初 黑漆直后背交椅

長(zhǎng)：56cm 寬：40cm 高：97cm 座高：56cm

估價(jià)：RMB 50,000－80,000

【備注】留余齋舊藏

【出版】《上座——留余齋藏中國(guó)古代坐具展》

根據(jù)靠背特征，交椅大致分兩類，一類為圓后背交椅，靠背與扶手連為一體，如同圈椅的上半部。另一類為直靠背交椅，設(shè)不設(shè)扶手，如同燈掛椅或單背椅的上半部。此例屬后者。

軟木制，通體髹薄而細(xì)密的黑漆，此類交椅多出河南、山西等地。搭腦極佳，枕頭處往兩端漸起脊線并前翻，如同荷葉曲卷，線條甚具力量，兩端以煙袋鍋榫與腿足交圈?？勘惩茸闵戏角鷱澔《壬醮?，如天鵝伸脖般悠揚(yáng)、舒展，使得交椅上半部呈現(xiàn)三維變化，曲線時(shí)緩時(shí)促，變化自如。搭腦下方三角形墜角牙子，既提供支撐，又具點(diǎn)綴之妙。搭腦枕頭往下弧凸，與靠背板交圈，靠背“S”形三彎，曲度與后腿剛好相反，設(shè)角牙，具書(shū)法、雕塑般美感。

編繩為面，前后大邊粗碩，冰盤(pán)沿厚重。交叉為足，之間貫鐵為軸。底邊前后大邊倒冰盤(pán)沿式，前方附四面平式腳踏，造型古樸簡(jiǎn)練，附小馬蹄腿，造型亦佳。

整體保存基本完整，除一側(cè)小墜角牙子與腳踏馬蹄腿丟失外，其余皆原裝，保持原狀態(tài)，未做修復(fù)，優(yōu)美曲線和原始皮殼散發(fā)著誘人的魅力。

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北京保利二十周年秋季慶典

逍遙座

重要名藏中國(guó)明清古典家具

拍賣日程/PREVIEW

預(yù)展

12月5-9日

預(yù)展地點(diǎn)：北京新保利大廈

（拍賣期間拍品支持現(xiàn)場(chǎng)調(diào)閱）

拍賣

12月10日（星期三）19:00

地點(diǎn)

北京亞洲大酒店A廳（三層亞洲會(huì)堂）

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